長視頻衍生微短劇，一個大寫的“矛盾”

2024年，微短劇打出了一張王炸。抖音與周星馳聯合開發的九五二七劇場，推出了《大話西游》IP衍生微短劇《大話·大話西游》。這部改編自經典電影的微短劇自帶熱度，一經上線就在DataEye短劇端原生熱播榜登頂，并連續霸榜；在抖音“最熱短劇榜”上也一直高居榜首。

這部微短劇配置之豪華，就是放在長劇賽道里也毫不遜色。出品人周星馳的江湖地位自不必贅言，主演蔣龍和張天愛也是妥妥的長劇男女主水平。導演是“喜人”王建華、松天碩，編劇是《一年一度喜劇大會》金牌編劇六獸。

還有在2024年《喜劇之王·單口季》炸場奪冠的付航，以及鑫仔、蔣詩萌、宋木子等一眾“喜人”都來助陣。這樣的配置堪稱降維打擊。再加上主創班底曾在“單口季”的總決賽上亮相宣傳，關注度自然低不了。

微短劇雖火，但野蠻生長多年，難免給人“草臺班子”和“塑料質感”的印象。如果《大話·大話西游》的嘗試能成功，相信很快會有越來越多的正規軍和“大咖”下場。而在吸收長劇觀眾的這條路上，長劇IP衍生絕對是一把利器。

就拿《大話·大話西游》來說，同樣是周星馳出品，表現卻遠超《金豬玉葉》。這種差異固然有卡司和內容因素在，但《大話西游》IP的加持絕對功不可沒。這部微短劇處處有電影《大話西游》的影子。比如，男主至尊玉是至尊寶的弟弟，而女主“月光”顯然是“月光寶盒”的夢幻聯動款。劇中甚至直接有原版電影的畫面，羅家英飾演的唐僧還露了臉。只能說，有版權就是任性。

無敵的時效性

從《大話西游》到《大話·大話西游》，從大銀幕到手機豎屏，昭示的是觀看方式的更新迭代。“快”是當下時代的發展趨勢，也是微短劇的制勝法寶。這種“快”是全方位的，不僅表現為劇集節奏快，還表現為信息跟進速度快。

長劇創作周期長，就像“期貨”，要預判幾年后的流行趨勢，風險很大。而微短劇極短的制作周期，讓它能捧出熱騰騰的新梗。在這一點上，《大話·大話西游》表現得尤為突出。

劇中有個被抓的黑人大喊冤枉，“你們抓錯人了，我不是黑悟空！”而付航則在至尊玉被妖怪胖揍的時候激情喝彩，一聲“passion”讓人夢回脫口秀決賽舞臺。“黑神話：悟空”和付航的“passion”，跟星爺的無厘頭喜劇配一臉。

在尋求破圈的過程中，無厘頭喜劇確實是一個好選擇。畢竟無厘頭與微短劇的底層邏輯頗有相通之處。而“微短劇化”趨勢是當下生活方式、節奏變遷帶來的自然之勢。所以像周星馳這樣在電影界堪稱神話的從業者，也沒有高人一等的倨傲，而是敏銳地擁抱新潮流。

逐漸升咖，身價倍增

當然，擁抱微短劇的主流制作方不只周星馳。長劇集公司早就有過不少嘗試。而在這些嘗試中，開發熱門長劇IP衍生品對它們來說最為得心應手。

于是，我們能看到一大批長劇甚至電影的衍生微短劇。比如，衍生于《去有風的地方》的《我的歸途有風》，衍生于《小娘惹》的《天涯小娘惹》，衍生于電影《消失的她》的《消失的她們》，衍生于動畫電影《雄獅少年》的《超越吧！阿娟》，衍生于電影《孤注一擲》的《變相游戲》等等。但這些頂著電影、長劇IP光環的微短劇，表現卻不算突出。究其原因，演員咖位嚴重縮水、貨不對板恐怕是重要原因之一。像講述慶帝李云潛和葉輕眉往事的前傳《慶余年之帝王業》這樣的，都算對得起觀眾了，畢竟主演是長劇中的九品高手“燕小乙”。只是“張冠李戴”，最大的討論是觀眾對于“燕小乙”成為“慶帝”的調侃。網友戲稱這部微短劇為“燕小乙重生之我成為了范閑的爸爸”。

而在長劇衍生微短劇中，《大唐來的蘇無名》算得上個中翹楚。這部衍生于《唐朝詭事錄》的微短劇，蘇無名由正主楊志剛出演，還有喜君的扮演者郜思雯搭檔助陣，導演柏杉、編劇魏風華也都是原班人馬。這樣的配置在微短劇里堪稱豪華，絕對童叟無欺，雖沒有實現大范圍破圈，但在長劇類衍生品中一騎絕塵。

在這些衍生微短劇中，最出圈的倒是衍生于《一年一度喜劇大會》Sketch作品，講述劉波和龍傲天故事的《少爺和我》。很大程度上也是因為張哲華和詹鑫本尊出演，原編劇六獸保駕護航。而且喜人氣質跟微短劇確實更配。仔細梳理之后我們可以得出兩個結論：一、長視頻衍生微短劇是個微短劇精品化的好思路，值得做；二、與一般意義上的微短劇制作邏輯不同，長視頻衍生微短劇，演員咖位不降才是核心競爭力，也是大勢所趨，但微短劇的潛力能支撐多大的咖位，相信時間會給市場一個答案。

這事兒挺矛盾的，一方面它會分走長視頻的蛋糕，另一方面又給傳統長視頻公司送來了溫暖，就看如何選擇了。

設定更跳脫，只需降低門檻

雖然微短劇的監管趨嚴，但它還是有比之長劇更天馬行空的設定空間。這種自由空間在衍生微短劇上表現得十分明顯。

比如《大唐來的蘇無名》用了穿越設定，背景放在了民國時期。這種設定也成功幫劇集實現了“降本增效”。蘇無名從銅鏡中穿越而來，就不需要展現大唐背景，中郎將的缺席也變得合情合理；太平公主則帶著記憶投胎成十歲小女孩，妝造都省了。更重要的是，這樣的設定一舉兩得，既節約了成本，又開了腦洞，屬實是靠創意省錢，值得借鑒。

衍生自《南洋女兒情》的《女神酒店》，由于有了“靈魂擺渡”系列編劇小吉祥天和導演巨興茂的加入，徹底變成都市傳說風，講述了如《第八號當鋪》般交換欲望的故事。《少爺和我》更是腦洞大開，講了十二個劉波和龍傲天平行宇宙的故事，涉及玄幻、武俠、歷史、年代等多種類型。這些衍生微短劇的氣質更像是初代網劇，不走豪門復仇的無腦爽劇風，而是主打腦洞大開，補長劇之局限，更像是番外。

這樣的風格在微短劇市場里有利有弊：一方面，衍生劇多少帶著原IP的長劇氣質，鮮有“低級趣味”，給微短劇注入了不少主流審美；另一方面，這樣的微短劇對于長劇觀眾來說不夠解渴，對于微短劇受眾群體來說又門檻過高。

《大唐來的蘇無名》節奏是快，省了不少起承轉合、細枝末節，但從內容到故事推進方式都還是長劇式的。劇集開頭蘇無名的金句獨白甚至有一種美劇的既視感，但這些也都導致了觀看門檻的升高。比如，民國喜君要尋找駱賓王的《討武曌檄》真跡，這與大唐及武則天、太平公主的勾連很是巧妙，但對此不感興趣的觀眾難免一頭霧水；再比如，蘇無名對京劇演變的介紹，言簡意賅，令人稱絕，但這也是主流微短劇絕不會費的筆墨。它們的觀看門檻，還體現在觀眾必須對原IP足夠熟悉，才能愉快觀劇。

《大話·大話西游》就被觀眾吐槽都是《大話西游》的回憶梗+“喜人”的內部梗，這對于不了解前情的觀眾來說很難入戲。這樣當然可以俘獲原作粉絲，卻可能將更多的觀眾拒之門外，何況原作粉絲本來就不是微短劇的核心受眾。

因為這種矛盾的存在，長劇衍生微短劇今后可能會前所未有地強調“平臺定制”，像《少爺和我》《大唐來的蘇無名》，更適配長視頻平臺的受眾，而為短視頻平臺定做，還得按照傳統微短劇的規則來，這是長視頻公司必須面對的新課題。