以《太陽(yáng)星辰》看“香港”敘事的時(shí)代裂變

在建構(gòu)影視文化民族化范式的討論中，“地緣”再次被推上“風(fēng)口浪尖”，成為一個(gè)炙手可熱的議題。近年來(lái)“江南美學(xué)”“黑土美學(xué)”“西部美學(xué)”等地域性美學(xué)風(fēng)格頻頻霸占熒屏，形成了區(qū)域性聚集的影視大觀。作為早期地域影視美學(xué)的標(biāo)桿，港劇以其獨(dú)具魅力的“港風(fēng)美學(xué)”一度成為20世紀(jì)90年代民俗美學(xué)與地緣文化構(gòu)型的代表。即便新時(shí)期進(jìn)入短暫低迷，但在《家族榮耀》《新聞女王》《黑色月光》等一系列現(xiàn)象級(jí)劇集的接續(xù)上映后，“新港劇”再次帶來(lái)了“港風(fēng)美學(xué)”的復(fù)歸，續(xù)寫了“香港”作為影視地域美學(xué)風(fēng)格化經(jīng)典的新篇章。

2024年歲末，一部《太陽(yáng)星辰》于競(jìng)爭(zhēng)激烈的跨年劇集檔期中脫穎而出，再現(xiàn)刑偵劇“港風(fēng)美學(xué)”。劇集聚焦于香港警察楊光耀跨越二十五載的雙時(shí)空緝兇歷程，通過(guò)這一主線，深刻揭示了1993年與2018年兩個(gè)不同時(shí)代背景下，香港警界的顯著發(fā)展與變革，以及普通警察執(zhí)著追尋真相與親人，堅(jiān)守法理與正義的故事。

“刑偵敘事”“港式人文敘事”與“穿越敘事”的并行不悖造就了時(shí)代語(yǔ)境下新港劇的熠熠生輝，也成就了《太陽(yáng)星辰》的黑馬之勢(shì)。從“+香港”到“香港+”的突圍，傳統(tǒng)敘事與時(shí)代語(yǔ)境的結(jié)合，在為“香港現(xiàn)象”崛起軌跡尋求闡釋的同時(shí)，也為影視劇中民族化內(nèi)核的主體性多元化展現(xiàn)，與中國(guó)影視作品在地化與國(guó)際化的雙向共匯提供了一條可能性路徑。

“刑偵”+“穿越”：“香港”敘事的破壁融合

提到港劇，最先映入大眾腦海的常常是參與構(gòu)筑20世紀(jì)八九十年代港劇“黃金時(shí)期”的刑偵劇。上世紀(jì)80年代《新扎師兄》《狙擊神探》《警匪較量》等以破案為主旨的刑偵題材電視劇，掀起了香港刑偵劇創(chuàng)作的浪潮。直面暴力的美學(xué)景觀，港式人文理念對(duì)個(gè)體生命存在與情感狀態(tài)的關(guān)注，以及崇尚縝密推理的敘事邏輯，塑造了一批批難以復(fù)刻的經(jīng)典之作。

但同樣作為港劇標(biāo)志性特征的“穿越”敘事，卻隨著近年來(lái)內(nèi)地“宮廷”劇集“穿越”勢(shì)頭的日漸高漲被模糊化，鮮有人記得港劇才是“穿越”敘事的鼻祖。1989年，由香港亞視制作并播出的穿越題材電視劇《城市劍客》開(kāi)國(guó)產(chǎn)影視劇“穿越”敘事之風(fēng)，2001年一部《尋秦記》的出世，更是掀起了港劇“穿越”敘事的熱潮。其實(shí)“穿越”敘事從未缺席過(guò)港劇發(fā)展的歷程，只不過(guò)在 《神話》 《宮鎖心玉》 《步步驚心》等現(xiàn)象級(jí)作品引發(fā)的“穿越”熱潮下，新生代觀眾對(duì)于港劇“穿越”敘事的記憶日漸模糊甚至消失。因而《太陽(yáng)星辰》對(duì)于“刑偵”與“穿越”敘事的融合不僅喚醒大眾對(duì)“香港”敘事記憶，更形塑了時(shí)代語(yǔ)境下“香港”敘事多元融一的時(shí)代路徑。

“刑偵”+“穿越”的敘事融合并不是《太陽(yáng)星辰》的首創(chuàng)，早在《隔空追兇》《EU超時(shí)任務(wù)》等港劇中就已有涉獵。突破傳統(tǒng)敘事以“蝴蝶效應(yīng)”為依托的邏輯鏈條，這一次導(dǎo)演大膽采用反向“穿越”敘事，以回溯與探查并置的故事講述方式貫穿起橫跨25年的連環(huán)殺人案件。相似的辦案人員、相同的刑事案件，不同的是辦案的時(shí)間與心理。通過(guò)“刑偵”與“穿越”的結(jié)合，《太陽(yáng)星辰》在割裂的時(shí)間中窺探案件真相，窺伺社會(huì)變遷，將恒定的案件置于驟變的大時(shí)代浪潮中，由此探究應(yīng)然的社會(huì)癥候與可然的個(gè)體情感，令劇集兼具刑偵劇現(xiàn)實(shí)底色的嚴(yán)謹(jǐn)邏輯與穿越劇浪漫底色的人文情懷。

雙時(shí)空敘事打破了傳統(tǒng)刑偵劇單向敘事的時(shí)間線性結(jié)構(gòu)，通過(guò)構(gòu)建兩個(gè)相互交織的時(shí)間線，在錯(cuò)綜復(fù)雜的案件線索中，還原案件真相。劇集采用平行蒙太奇敘事，在先后行進(jìn)的時(shí)空中刻畫出兩條主線——一條是1993年追兇失敗的楊光耀，一條是2018年在探案同時(shí)找尋妻兒的楊光耀。一部電梯聯(lián)結(jié)了兩個(gè)時(shí)空，通過(guò)交叉剪輯，時(shí)空轉(zhuǎn)換，快節(jié)奏且多變的劇情轉(zhuǎn)折，為《太陽(yáng)星辰》營(yíng)造出一種緊張急迫的氛圍。

在探討現(xiàn)實(shí)題材電視劇運(yùn)用多時(shí)空敘事手法時(shí)，敘事文本的構(gòu)建需著重考慮兩個(gè)維度的空間設(shè)置：首先是劇情實(shí)際展開(kāi)的具體物理空間，其次是文本內(nèi)在深層次的空間架構(gòu)。這一內(nèi)在空間架構(gòu)，從根本上揭示了劇集所欲傳達(dá)的核心主旨及其情感層面的深刻內(nèi)涵。從這一角度而言還原國(guó)家建設(shè)法治社會(huì)的時(shí)代要求，強(qiáng)化“依法治國(guó)”的時(shí)代命題，毫無(wú)疑問(wèn)成為《太陽(yáng)星辰》隱含的底層敘事意圖，從早年間的“暴力執(zhí)法”到時(shí)下的“人性執(zhí)法”，劇集通過(guò)主人公楊光耀的執(zhí)法轉(zhuǎn)變交代出時(shí)代變遷下執(zhí)法手段與原則的人性化命題，在人物成長(zhǎng)弧光中進(jìn)行法制文明的普世化推廣。

25年的時(shí)間跨度雖然在漫漫歷史長(zhǎng)河中僅是驚鴻一瞥，但對(duì)于香港而言，卻是歷史的見(jiàn)證。通過(guò)冷暖光影，導(dǎo)演在同一場(chǎng)地劃分出兩個(gè)時(shí)空?qǐng)鲇颉?993年，香港街頭的大排檔、霓虹燈下的茶餐廳，在溫暖的色調(diào)中那個(gè)充滿煙火氣的香港漸去漸遠(yuǎn)；2018年，警局大廳中被撤掉的關(guān)公像與插電即熱的電水壺，在以科技感和冷色調(diào)渲染的環(huán)境中，理性、現(xiàn)代的香港形象被逐步樹(shù)立。光影切換中一個(gè)真實(shí)、有時(shí)間厚度且擁有不同切面的香港躍然熒屏之上。在《太陽(yáng)星辰》中“回歸”作為一個(gè)隱形元素，“消失”在“蒸發(fā)”的25年中，然而作為港劇的永恒情結(jié)，社會(huì)司法體制與市民生活的巨大變遷在主人公楊光耀初入警局的錯(cuò)誤百出中被暴露無(wú)遺。通過(guò)對(duì)比兩個(gè)時(shí)空中的香港社會(huì)，劇集反映了香港社會(huì)的快速發(fā)展、文化融合以及科技進(jìn)步等社會(huì)現(xiàn)象，同時(shí)也通過(guò)人物在不同時(shí)空中的行為選擇和情感變化，展現(xiàn)了人性在不同社會(huì)環(huán)境下的復(fù)雜性和多樣性。這種對(duì)社會(huì)的深刻洞察，不僅增強(qiáng)了故事的文化內(nèi)涵，也引發(fā)了觀眾對(duì)社會(huì)變遷、文化傳承以及個(gè)體成長(zhǎng)等議題的深入思考。

以小人物視角透視大時(shí)代風(fēng)云變幻，借用大時(shí)代廣闊舞臺(tái)雕琢小人物命運(yùn)軌跡。劇集通過(guò)一系列撲朔迷離的案件，展現(xiàn)了時(shí)代背景下個(gè)體抉擇與命運(yùn)交織的復(fù)雜圖景。通過(guò)楊光耀對(duì)自我認(rèn)同的不懈探索，提出圍繞善惡邊界的再反思，構(gòu)筑罪案情節(jié)外表下的深度內(nèi)核。

借船出海：“香港”敘事的國(guó)際化傳播

2017年，《白夜追兇》的國(guó)際版權(quán)售賣開(kāi)啟了Netflix購(gòu)買國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的先河，2024年《太陽(yáng)星辰》在騰訊視頻、海外版WeTV以及Netflix的同步上線再次開(kāi)創(chuàng)了國(guó)劇出海路上海外同步播出先例，打破了國(guó)有文化跨文化傳播過(guò)程中的時(shí)間差，真正實(shí)現(xiàn)了傳播“零距離”。

以中為體，以西為用，在保持香港本土地域特色的同時(shí)，追求審美接受的普適性與大眾化是《太陽(yáng)星辰》對(duì)接海外市場(chǎng)的第一步。在題材選擇與內(nèi)容講述上，《太陽(yáng)星辰》與韓劇《隧道》有著相似的故事外殼，作為一部久經(jīng)市場(chǎng)檢驗(yàn)的劇集，韓劇《隧道》的成功證明了故事文本接受的普遍性，然后復(fù)刻經(jīng)典的敘事必然無(wú)法成為經(jīng)典。為了避免亦步亦趨的局限，《太陽(yáng)星辰》大膽采用本土化敘事語(yǔ)言，依托香港地域特性，打造出獨(dú)具港風(fēng)韻味的《太陽(yáng)星辰》。

首先在案件設(shè)定上，《太陽(yáng)星辰》全員男性的受害者設(shè)定破除了《隧道》聚焦情感糾紛的微觀敘事，由“景順大廈”縱火案引發(fā)的連環(huán)殺人案，將矛盾沖突置于更加開(kāi)放的社會(huì)場(chǎng)域，并在極端利益誘惑下解構(gòu)人性的“善”與“惡”。

其次，在人物安排上，“黑警”元素的引入，進(jìn)一步強(qiáng)化了劇集的“港味”特性。“以暴治暴”“以黑治黑”是香港影視片中殖民統(tǒng)治時(shí)期“前現(xiàn)代”江湖中的典型敘事。沿襲經(jīng)典港片中“警黑共治”的敘事元素，但不局限于全然“復(fù)古”的本土化落地，在《太陽(yáng)星辰》中，被作為“香港景觀”呈現(xiàn)的“警黑共治”在時(shí)代語(yǔ)境下，突破了傳統(tǒng)港劇中惡人形象的單一性，通過(guò)葉警官與楊光耀矛盾的師徒情暴露出人性的多元與復(fù)雜一面。

作為一個(gè)重新被敘述的香港故事，《太陽(yáng)星辰》以“當(dāng)代性”的新視角，不僅拓展了觀眾對(duì)新時(shí)期香港敘事的認(rèn)知邊界，更在潛在敘事中深刻透露出香港精神的豐富內(nèi)涵。

內(nèi)地與香港之間的協(xié)作，已經(jīng)成為推動(dòng)港劇走向更廣闊舞臺(tái)的關(guān)鍵因素，而《太陽(yáng)星辰》跨文化傳播的成功與騰訊視頻的幕后助力不無(wú)關(guān)系。2024年6月騰訊視頻推出“港劇計(jì)劃”，明確提出要挖掘港劇題材的長(zhǎng)處，推動(dòng)內(nèi)容革新。值得關(guān)注的是，《太陽(yáng)星辰》是騰訊視頻攜手香港本地企業(yè)海棠果影業(yè)聯(lián)合制作的作品，內(nèi)地與香港的合作在堅(jiān)守港劇固有特色的基礎(chǔ)上，巧妙地融入了多種新元素，實(shí)現(xiàn)了有針對(duì)性的再創(chuàng)作。此舉不僅為港劇在創(chuàng)作層面注入了新的活力，還在市場(chǎng)層面拓展了港劇的影響力，增強(qiáng)了新港劇在國(guó)際市場(chǎng)中與其他劇集類型競(jìng)爭(zhēng)的能力。可以說(shuō)，借助內(nèi)地的支持，港劇已探索出一條通往成功的國(guó)際化路徑。

面對(duì)新技術(shù)革命帶來(lái)的藝術(shù)生產(chǎn)方式變革，以及數(shù)字媒體影像藝術(shù)的興起，傳統(tǒng)港劇面臨著轉(zhuǎn)型的迫切需求。《太陽(yáng)星辰》作為一部主動(dòng)適應(yīng)現(xiàn)代快節(jié)奏生活的劇集，采取了微觀化與精品化的策略，以促進(jìn)其海外傳播。該劇通過(guò)構(gòu)建高速敘事與高情節(jié)密度的雙重疊加效果，形成了外部與內(nèi)部節(jié)奏均快的微觀化敘事競(jìng)速風(fēng)格。盡管18集的敘事體量不完全符合當(dāng)前“短”“微”“快”的流行定義，但相較于傳統(tǒng)港劇動(dòng)輒上百甚至上千集的長(zhǎng)度，《太陽(yáng)星辰》無(wú)疑邁出了微觀化探索的重要一步。15分鐘發(fā)生4起命案的高能節(jié)奏，僅用5分鐘便理清穿越邏輯，以及密集呈現(xiàn)黑白兩道人物的設(shè)定，充分滿足了當(dāng)下觀眾對(duì)懸疑劇快節(jié)奏、高密度、強(qiáng)情緒、多反轉(zhuǎn)的觀看需求。《太陽(yáng)星辰》緊貼時(shí)代的話語(yǔ)表達(dá)方式，也使其成為了唯一一部入選戛納電視節(jié)第八屆MIPDrama展映的亞洲劇集，尚未首播即已贏得國(guó)際贊譽(yù)，為華語(yǔ)劇集走向世界樹(shù)立了鮮明的標(biāo)桿。

地方不僅是民族認(rèn)同與凝聚力的重要基石，更是通過(guò)地方敘事不斷塑造的精神共同體。在探索國(guó)產(chǎn)影視劇集的創(chuàng)新路徑時(shí)，從地方特色出發(fā)，不僅是對(duì)影視文化民族化的實(shí)踐探索，也是構(gòu)建“立足中國(guó)、面向世界”話語(yǔ)體系的關(guān)鍵。尤其在港片輝煌歲月已逝的當(dāng)下，港劇及其所屬的香港流行文化依然扮演著國(guó)產(chǎn)劇不可或缺的角色，作為豐富的素材寶庫(kù)與靈感源泉持續(xù)發(fā)光發(fā)熱。《太陽(yáng)星辰》的成功出海，便是“新港風(fēng)”刑偵劇獨(dú)特魅力與全球影響力的有力證明，它不僅為港劇的創(chuàng)新發(fā)展提供了新的視角，更為中國(guó)劇集在國(guó)際舞臺(tái)上的傳播開(kāi)辟了一條全新的道路。

作者

邵仁焱，東北師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)2022級(jí)博士研究生