楊謹華：關鍵性決定

30歲后，她一直在扮演屬于新中女時代的“非模版化”角色。

7次提名，從未拿獎，47歲的楊謹華終于在去年獲得金鐘獎最佳女配角，她哭著說，“原來上臺的風景是這樣的。”2024年是楊謹華的當打之年。湖南衛視的《乘風2024》讓她站上新的舞臺，并且不羞于展現野心。主演的熱播劇《影后》成為一時的文藝現象，里面絕無非黑即白的“正義”或“完美”人士，復仇、斷交、黑化，不擇手段上位，現實的不堪被搬上熒幕。女主角們不再維系隱忍討好的平和關系，爆發矛盾并解決它。我們在影視人物中尋找什么？是困境共鳴，美麗烏托邦，對現實的諷刺，還是？觀眾厭惡千篇一律的模版，中女角色的畫像如今已大不相同，衰老讓女性復雜，于是也鮮活迷人。臺劇市場給足了女演員討喜的劇本選擇——而楊謹華的判斷力—直不錯。

當女性處境作為結構性問題被擺在臺面上討論，沒有人能置身事外。不過，楊謹華倒沒覺得在演繹所謂大女主，而是具體的、身處底層并勇敢往上爬的普通人。出道24年，她塑造了當下流行文化中具有革新意義的影視形象，她們灑脫、干練，敢愛恨，道德觀復雜。不同階段的扮演狀態是楊謹華的情緒出口，“遇到的角色像是禮物，碰巧在我個人生活需要幫助的時候出現了。”

2006年電視劇《白色巨塔》播出，楊謹華逐步脫離偶像劇單一模版，開始塑造不完美角色。“馬懿芬是灰色的。這是名為達目的不擇手段的記者，私生活里喜歡上了有家庭的人。”有場戲，在前往婦產醫院的路上，角色掙扎著要去拿掉小孩，“當時二十多歲的我其實對媽媽這件事沒清晰概念。在蔡岳勛導演的帶領指引下，我領悟了，人物當下的生命感受。在車上崩潰痛哭時，我共情到馬懿芬面臨的巨大沖擊。”

體驗了跟角色共存帶來的快感，楊謹華意識到專業課程的重要，果斷決定去紐約讀書，“我不是戲劇科目出身，是學貿易的，本來該去當秘書。”紐約的自由開放令人振奮，走在街頭，隨時可以跟陌生人say hi聊天，交個朋友。原本拘謹的楊謹華也學著打開一點，“但我們畢竟不是歐美人，從小不在那里生活，骨子里的文化認知是無法被改變的。只是摻入些多元元素，混合進自己的中文表演語言。”

2009年，在《敗犬女王》中，楊謹華飾演的單無雙是位33歲的未婚職場女性，這是她真正意義上的代表作。盡管不甘心孤獨終老，但女主最終還是拒絕了年下弟弟的示愛，畢竟討好自己要比順從別人重要得多，如此價值取向放到今日也毫不過時。“—下子大家就知道我是誰了。”這部戲的熱度讓楊謹華明白了演員職業的公共屬性——被大肆討論，私生活被起底。彼時的楊謹華剛好跟角色同齡，“有些不謀而合。我也處在為工作鉚足了勁兒的狀態，不管不顧往前沖。”

2010年代，連續接拍的電視劇讓楊謹華養成了在劇組里自省、自我進化的習慣。“2015年前后，我徹底轉到類型片。這些角色是二十多歲的我勝任不了的。”她認為自己心智晚熟，直到35歲左右才開始思考：“我是誰？是否過得開心？想要成為一個怎樣的人？”困惑令她陷入低潮，有些抑郁，“那時候身體跟心理的不快樂，找不出原因。按部就班地做事，明明吃好吃的，收入不差，也有朋友，但就是充斥著負能量。”這種不安感恰好也釋放在那段時期的角色身上。反思、追溯創傷，不得不用弗洛伊德那套原生家庭歸因方式。楊謹華深知面對并強調恐懼才能擊敗它，“我已經很多年沒跟父親聯絡過，所以當時鼓起勇氣，打電話約了一頓晚餐。當然，這頓飯不可能就化解了我們之間的問題，但至少我們都打開了那道門。”剖析陰暗面，修復一段曾布滿冷漠與暴力的打壓關系，過程必然是艱難的，人生的大反轉也往往發生于此，“我很慶幸主動這么做了。”與角色一樣，楊謹華骨子里是能較勁的。

2021年，《華燈初上gt;的楊謹華，四十歲出頭，飾演表面八面玲瓏、人后心思狡慧的媽媽桑蘇慶儀，給出了極高完成度。劇中女角色們每天都看報紙，懂新聞、有閱讀量，陪酒時這些輸入都是談資。收入上，蘇媽媽這樣的當家媽媽桑對標高級白領，卻不能有相應的社會地位，從側面現實反映了當時當地對女性職業和社會地位的偏見。

“這個角色是扭曲的，好壞很難判斷。我那時候反倒給自己制定了個功課，要拋棄過去楊謹華對角色拿捏上的糾結。我以前太看重自己，太執拗于表演這事的好壞。”消解掉得失心，她把控這位一言不合就自殺的，敏感又決絕的“惡女”更得心應手。自此，楊謹華每接一部戲，都要求自己必須有一個新長進。

2024年，《影后》呈現了全新的女性參照。楊謹華飾演的周凡是過氣女明星，辛酸中綻放著樂觀、張狂的生命力。她從不撒謊，被私生粉騷擾，被片方嫌棄年齡大，就照單全收繼續在工作里找歸宿。傳八卦、講壞話的女生們交頭接耳地蛐蛐周凡，接下來鏡頭給到周女士，她不屑一顧，“l don't fxxcking care．（我才不在乎）”這無疑是楊謹華的人生角色。

與謝盈萱飾演的角色鬧翻后，無法很快化解。之后一次酒桌上，男金主要求年輕女藝人當場跳艷舞，仗義的二人看不過去，沒有直接掀桌，而是默契地跳起熱舞化解尷尬，層層遞進的相處中才重新站在一起。行業潛規則、階級問題，在劇中角色們黑化、悔恨、背刺等具體的行為里被巧妙闡釋。

“這是我拍戲以來第一次遇到，從導演、編劇到對手演員幾乎全是女性。”導演嚴藝文擅長喜劇，楊謹華迫不及待想體驗嚴式幽默，“我渴望跟她學習，抓住喜劇的節奏。當然，要很信任對方才能把自己拋向她。”楊謹華跟導演、謝盈萱、陳庭妮她們聚餐，吃著鹽酥雞跟胡椒蝦，帶著高梁酒，幾個女人大肆討論身體的變化、健康、年紀、工作時的趣事，從下午四點聊到第二天天亮。

處在婚姻中的楊謹華很知足，沒有想象中的憤世嫉俗，“我相信很多女性都是渴望愛情的，只是常常沒有勇氣展露這欲望。比起被對方拒絕，寧愿先否認、壓抑感情。周凡就是對自己戀愛這事沒那么有信心。”向往家庭和平庸的親密關系，也不意味著失去主體性。

射手座、ENFJ的楊謹華喜歡交朋友。12月過生日，楊謹華在party上與謝盈萱再現了《影后》里的熱舞場面，在KTV里肆意扭動、高歌，詮釋了新中女友誼一兩個瀟灑坦蕩的靈魂為彼此撐腰，是朋友也是“死對頭”。“跟謝盈萱拍身體擁抱的戲，導演喊卡后，她會繼續緊緊地抱住我，不立刻松掉，慢慢收回雙臂。”這種肢體的溫暖帶給楊謹華安撫，“演員在片場演戲時是最脆弱的時刻”，她總能輕易感受到他人的善意。

小時候交朋友要轟轟烈烈，叫囂著地久天長，‘現在朋友對我來講，是細水長流的，我從他們身上學到很多，不只是玩樂”。2024年，楊謹華完全沒拍戲。“上半年我在大陸待了很久，錄制《乘風2024》是一段太美好的回憶。吃了長沙的小龍蝦，結識了很多新友，比如主持人朱丹，在錄影極其疲憊挫敗時，有她們的關心。我獲金鐘獎，她也特意發來祝福。”站上湖南衛視的舞臺，唱歌、舞動、組團打對臺，一切都是全新的。“感激這次的體驗，讓我能在北京、長沙這些城市走走停停。”

當我們談論楊謹華，不得不反復地談論角色——扮演的痕跡，是她新的人生切面。體面或無賴的她們，全然屬于楊謹華。人是由記憶組成的——小時候父親剝皮喂她芒果吃：兩點一線的上班生活只干了幾個月；生日時歌手袁婭維在直播間的祝福：20歲被香港導演馬楚成帶入演藝圈……這些瞬間，消逝掉的場景，都轉譯成了她的表演語言。在如此豐富曲折的生活與經驗后，楊謹華當然會選擇做演員。新一年會有新記憶、新痕跡。