新興短劇的語言特色

“隨著技術的發展，如今手機成了人們的第一必備物品，人們在碎片化的時間里，通過移動智能手機設備瀏覽和接收碎片化的信息，各種App和信息充斥在指尖的滑動中。”（李丹《跨媒介視域下網絡微短劇的審美特征及敘事策略探究》）因此，人們也逐漸習慣于通過刷短視頻來獲取信息，休閑娛樂。而在這樣的趨勢下，一系列適應大眾的新型影視逐漸出現在人們的視野當中，如短劇、網劇，這些影視避免了普通電視劇的時效長、內容復雜等特點，而且緊密圍繞觀眾的情感需求，根據相關網絡小說進行短劇改編，或者自行創作原創劇本，以吸引觀眾的語言為亮點特色進行傳播，并且在市場規模、商業規模等方面取得了較迅速的發展。本文將從短劇興起的原因、短劇的語言藝術、短劇語言傳播的影響這三方面進行闡述。

一、短劇興起的原因

（一）迎合觀眾的需求

現代社會下，融媒體時代不斷飛速發展，數字化、網絡化、創新化的融合不斷匯集在媒體、平臺等相關視頻網站。網絡視聽藝術生產實現了從“以創作者為中心到以受眾為中心，從線性傳播到立體傳播，從資源的單向開發到多元開發”（楊藝雯《媒介融合視域下網絡微短劇的話語建構與傳播策略》）。為滿足快節奏的生活，一些平臺針對人們的精神需求以及融媒體的特點進行了相關的影視新模式建構，比如電影解說，其平臺將時長近兩個小時的電影基本分成三個部分講解，其中一個部分的視頻內容長度約兩分鐘左右，而這樣的視頻解說大幅縮短了電影本身的內容，卻又保留了原本影片的精華部分，展現給經常駐足短視頻網站的觀眾，而觀眾也在逐漸適應并喜愛這樣碎片化的信息獲取方式。于是，短視頻慢慢發展流行起來，網劇、微短劇、短劇逐漸展現在觀眾視野，其以十分新穎獨特的語言來設置相關名稱，并利用短視頻平臺進行宣傳，足以勾起觀眾濃厚的興趣，也使觀眾產生了強烈觀看的欲望。隨著傳播宣傳力度的加大，微短劇、短劇也逐步知名起來。

（二）低門檻的創作要求

網絡短劇、微短劇作為新興的影視模式，其打破了傳統的影視設計格式和相關傳統審美內容，加速了現代社會影視藝術適應觀眾觀看的碎片化時間，不斷調整自身的產業結構，豐富短劇的內涵，注重劇情的設計以及語言的運用。由于現今攝影、剪輯技術的不斷發展，其技術門檻也在不斷降低，整體剪輯并不復雜，因此網絡上出現了很多相關劇情的視頻剪輯。與傳統的電視劇不同，短劇的制作成本整體較低，不需要過于復雜的道具，拍攝時也無須大量的機器設備，相關布景工作人員與傳統影視相比也減少很多。而其創作在相關傳播方式、感知體驗以及消費方式等多方面著手，以精美的短劇海報以及獨特的語言去吸引觀眾，這不僅緊密結合市場需求，也大大減少了視頻制作的成本，這從側面為短劇、微短劇的生長壯大提供了一定的機遇。

二、短劇的語言藝術

（一）短劇語言的特點

如今的生活節奏不斷變快，人們的碎片化時間也日益增多，因此很難完全投入持續時間長，劇情不斷細化的大型電視劇當中，反而更傾向于劇情緊湊，敘述簡潔明了，結局符合大眾心理預期的影視模式—短劇。而近幾年短劇也憑借自身的熱度逐漸火了起來，如古裝劇《念念無明》《古相思曲》《長公主在上》等，還有現代都市劇《脫韁》《聲色犬馬》《最食人間煙火色》等大批高質量短劇紛紛涌入各個短視頻平臺，正所謂觀眾所說的：“這幾年短劇真的殺瘋了。”而短劇中無論是標題還是對話，其語言都十分有特色。

1.語言的簡潔化

在這些短劇中，吸引觀眾最重要的莫過于標題的創造。而短劇的標題紛繁復雜，可都有一個較明顯的特點，那就是簡潔明了。一部短劇的大概內容或故事情節從標題上就能夠猜測得出來。例如，古裝短劇《古相思曲》，根據標題中“古”字觀眾大致能感受到故事發生的時期大概在古代，而“相思”則讓觀眾能夠感受到劇情中對愛情故事的描寫，那么喜歡觀看古裝愛情劇的觀眾必然會點進去進行較深入的了解，這也達到了制作方吸引觀眾的目的。再如，一些短視頻如《長公主在上》，其名字已將故事中的主要人物展現了出來，這也在一定程度上達到了吸引觀眾的效果。而在劇情上，一些劇作家更加關注語言的真實性與流暢度。這種簡潔化的風格不僅讓觀眾感到親切，也使得劇中人物更加真實。通過對日常生活語言的簡潔運用，短劇能夠有效地反映當代社會的現實，增強戲劇的代入感。

2.語言的“土味”化

短劇的流行基于觀眾的審美趨勢。隨著社會的變遷，觀眾對語言的理解能力和接受能力逐漸增強，對于新興的流行語言也認知較快并且有著濃厚的興趣。而近期在網絡上各個短劇更是傾向于“土味”劇情的演繹。觀眾有時會嫌棄相關劇情十分老套，因為“俗氣”的劇情通常比較“無腦”，不需要他們多加思考，而當今社會生活壓力也不斷增大，他們又更傾向于“無腦爽文”的故事情節，這就會被“土味”劇情所吸引。因此，短劇為了吸引更多的流量，通常也會利用近期流行的“土味”語言去吸引觀眾的注意，從而達到一定的效果。例如，短劇《庶女攻略》《嫁東宮》等，其名字淺顯易懂，又包含了觀眾喜愛的關鍵詞“庶女”“東宮”“攻略”等。

“土味”化的語言不僅是劇名上存在“土味”，劇情中的人物對話也有著一定的“土味”詞語。編劇以這樣的手段將劇中原本比較緊張或無趣的情節增添一定的幽默藝術，從而減少大眾的審美疲勞以及千篇一律的感受，這樣有利于延續短劇的熱度。

（二）短劇語言的風格多樣

網絡微短劇為獲得更多的流量，實現經濟效益最大化，多采用零散化、娛樂化的內容構建文本。“簡短的劇集、快節奏的敘事和加速社會中人們的‘獵者’身份相適應，影視劇傳播的大眾文化對人們的思維習慣和行為方式有著潛移默化的影響。”（劉奕鑫《加速社會中網絡微短劇的敘事結構與質量提升研究》）而在這些影響當中，語言的影響最大。新興的短劇、微短劇在語言風格上展現出多樣化的風格，即不同的人物設定、不同的年代、不同的環境都有著不一樣的語言。編劇們針對這些情況所設計的語言則十分多樣，展現出了大相徑庭的風格。

1.短劇人物的語言

在短劇中，語言展現力度最大的當數不同人物的語言臺詞，即短劇中的每個角色都可能擁有獨特的語言風格，這種個性化的語言使得角色更加立體。例如，網劇《東欄雪》中的女主角性格狠辣，多謀但又隱忍克制。因此，針對這一人物形象，其劇中臺詞大多精簡卻又展現出殘忍。當劇中所謂的“穿越女”打破了女主角的規矩，她便毫不猶豫地說出“杖責二十”這樣的懲罰，短短四個字充分可見她的果決與心狠。

而同樣是《東欄雪》短劇，劇中的“穿越女”的性格則是古靈精怪，想法多樣但又盲目自大。因此在劇中，她的語言內容豐富，又因為“穿越”的設定，臺詞中出現了很多現代化甚至網絡用語。這也能夠充分展現人物性格，很好地塑造了人物形象。而整部劇劇情緊湊不拖沓，人物塑造真實感強，語言代入感強并貼合劇情，受到了觀眾的高度評價，也加大了短劇的熱度。

2.短劇歌曲的語言

一般短劇都有著自己的宣傳曲目，其曲中的歌詞已經將劇情涵蓋了大部分，甚至一些歌詞也透露出主角的經歷、發展以及性格。這也在短劇上映前期的宣傳中吊足了觀眾的胃口。例如，短劇《執筆》在今年可謂是各個平臺上爆火，其不僅服飾精美，情節合理，也充分展現出了當代年輕人的堅強與獨立自主的意識。劇中除了女主角蘇云綺臺詞的語言震懾人心，讓觀眾感受到了她“我命由我不由天”的堅定信念，也在本劇原創歌曲的歌詞中有所展現出來。歌詞中寫道：“絲萬縷，在博弈，生死局。”這樣的歌詞不僅能夠體現出蘇云綺本身與命運不斷抗爭博弈的性格，也能暗含出整個劇情的復雜與世界觀的宏大，而這樣的劇情不僅受大眾喜愛，也在一定程度上對社會有著正確價值觀的引導。

三、短劇語言傳播的影響

（一）引導一定的社會風氣

作為一種網絡文藝新形態，微短劇從萌生到勃興，都給影視領域帶來了一股“新風”。而目前看來，在影視文學方面受眾最多的應屬年輕人群體，他們更適應快節奏的社會生活與電子產品的推廣，因而短視頻平臺上的短劇也成為他們熱衷的對象。相比于傳統的動漫，短劇有著復雜設定背景的劇情，一般情節緊湊連貫，進度恰到好處，并且立意明確，而最能體現短劇主旨的莫過于語言的內容。

以短劇《逃出大英博物館》為例，它不僅是一部關于文物回家的感人故事片，更是一部具有深刻歷史反思和國際視野的文化作品，激發了人們對家國情懷的共鳴、對文物保護的關注和對文化傳承的責任擔當意識。劇中曾有一句臺詞讓觀眾感動淚目：“大家說，我們是泱泱大國，中國人，不做偷雞摸狗的事。他們說，總有一天，我們會風風光光、堂堂正正地回家。”除了這一句廣為流傳的臺詞，劇中還有許多語言不僅體現出中國的語言之美，更能夠展現出濃濃的愛國之情，也體現了雖無法歸家，但仍舊心系祖國的濃烈情感，如“山河無恙，家國永安”“杯杯盞盞念故鄉，相碰低吟訴衷腸”。而此短劇一經播出，便引起人們的廣泛關注，央視以及《人民日報》均對其點名表揚。此后，高熱度、正能量的短劇如雨后春筍般大量出現。這在一定程度上有利于現代年輕人愛國意識的增強，正確價值觀的形成，更進一步促進國家影視文化的發展。

（二）促進文化的傳承發展

短劇作為一種文化載體，通過其獨特的語言形式有助于傳承和弘揚地方文化、民俗文化乃至國家文化。這不僅生動展現了地方語言的魅力和文化內涵，并且對于保護和傳承方言文化具有重要意義。這種傳播方式也使得傳統文化以更加生動、活潑的形式進入現代生活，增強了文化的生命力和活力。

“近年來，從《長安十二時辰》《風起洛陽》到《去有風的地方》《繁花》《我的阿勒泰》，‘影視+文旅’的‘雙向奔赴’已成為拓展影視產業鏈、帶動地方旅游業發展的一種常見策略，也顯現出一定的文化消費潛力。”（陳旭東《論微短劇生產的價值意蘊、現實挑戰與突破路徑》）而隨著這種類型短劇的不斷傳播，觀眾較為切實地感受到了不同地區的文化特色，也了解到相關的文化習俗與別樣的生活方式。其中，《我的阿勒泰》中出現的哈薩克語充分體現了當地文化語言的特色，激發了人們想去當地真實體驗的興趣。當熱度到達了一定程度，相關的民族文化則會受到當地政府的關注，進而他們會加大力度對其保護與傳承。

《我的阿勒泰》中這樣一個民族語言就是一種獨特的文化，這樣的文化受到宣傳推廣，更是一種保護與傳承，進而體現出國家的文化多元，有助于增進人們對不同文化的理解和尊重，促進文化多樣性的發展。

（三）語言能力的變化

大多數短劇有著較好的語言表達能力與邏輯，但由于短劇行業發展到現在已經較為龐大，一些短視頻平臺上會出現比較暴力、低俗的短劇內容，其劇中的語言也有著不良的誘導性，而這對青少年的語言表達會產生一定的負面影響。由于一些短劇過于追捧網絡熱梗的表達，一味地展現所謂的網絡“幽默”，導致其劇中的語言過于平白，甚至出現了一些不文明用語，而這可能會導致年齡較小的孩子進行模仿，從而影響他們本身的語言表達能力。針對這一負面影響，國家也積極進行管控調整，在網絡上盡力減少不文明的短劇傳播，一定程度上凈化了社會的不正之風。

科技不斷發展、社會形態的變化、網絡信息的迅速傳播也讓人們無可避免地進入快節奏的生活。而網絡短劇、微短劇則是適應社會時代的一種精神文化產物，在其迅猛發展受到觀眾喜愛的同時，觀眾也應存在一定的理性精神與批判精神。大量的短劇中很難部部都是精品，其中仍存在很多“劇情不合理”“價值觀”低俗等問題，因而適當觀看有益于觀眾娛樂放松，但成癮就是負面影響了。

隨著國家對網絡管理力度的加強，許多新興短劇在劇情設計、人物設定、文學模式以及語言構建等方面均總體呈現出積極的主題思想，并且有著向上發展趨勢，不斷優化，不斷進步，也推動著社會良好風氣的傳播與多元文化的傳承與發展。這也使得短劇在不斷整合的優勢當中逐漸走向成熟，進而有利于促進雙循環新格局下數字文化產品國際化的高質量發展。