潘全虎：匠心守文脈

苦練技藝

潘全虎出生于新絳縣，這里曾是春秋時期晉國的都城，出土了大量重要的青銅器，當地有多家青銅器復仿制的作坊和廠子。因生活所迫和興趣愛好，潘全虎從20世紀80年代初就開始接觸、學習青銅器制作技藝。

在歷史上，晉式青銅器主要采用模范鑄造法，也稱“模鑄法”，制作過程簡單來說就是“以模翻范，以范制器”。即先用泥制作一個樣模，樣模需要雕刻繁復、精美的圖案，然后通過樣模制陶范，陶范分為內范和外范，在內范和外范之間留有空隙。銅液燒好之后澆鑄到空隙當中，冷卻之后取出鑄件再進行修整和打磨。形態復雜的青銅器還需要用到榫卯、焊接、二次鑄等分鑄法。潘全虎遵照古法模范鑄造法進行青銅器的復仿制，且復原了部分已經失傳的分鑄法，還在此基礎上進行了一些改進和創新。

青銅器的制作是一項綜合性很強的專業技藝，需要高超的技術和精巧的設計。文化程度不高的潘全虎沒有專業的知識積累，僅憑著一點鑄工的經驗，幾乎從零開始學習。繪制繁復細密的紋飾、調配合金比例、鑄刻晦澀難懂的青銅銘文、用化學品試驗不同顏色的銹跡，成百上千次的實驗，潘全虎四十年如一日地勤學苦練，在漫長的歲月錘煉中技藝日漸成熟。

堅守文脈

做舊是青銅器復仿制技藝中的重要一環，對技藝的要求很高。“做舊的時間特別長，要通過化學反應等模擬出青銅器歷經數千年埋藏于地下的自然氧化效果，做舊的過程就是一個反復的過程，直到青銅器看上去呈現出特別自然的滄桑感。”潘全虎的兒媳張艷紅告訴記者，她和丈夫潘建業都是青銅器制作技藝的傳承人，但父親總是不放心他們，每一件產品的制作他都要親力親為嚴格把關。

自1993年建廠以來，潘全虎一直都是以廠為家，白天做活，晚上學習。“父親買了大量的歷史書籍，天天晚上都要看書學習，從未間斷，研究不同時期、各個地域的青銅器特征。”張艷紅說。

如今，從設計、繪圖、造型、雕刻，到制模、翻模、澆鑄、敲殼，再到打磨、復舊，潘全虎掌握了青銅器復仿制的全套技藝，可以加工制作出夏、商、西周、春秋、戰國、秦漢等各時期的2 600余種青銅器。潘全虎制作的青銅器被國內多家博物館收藏和展出，產品還出口到美國、日本、新加坡等國家，向世界展示中國珍貴的青銅器文化，也讓中國古老獨特的青銅器制作技藝得以傳承和發揚。

除了青銅器的復仿制，潘全虎還會協助各大博物館進行青銅器的修復工作，為文物的搶救和保護工作貢獻一份力量。多年的經驗積累練就了潘全虎的“火眼金睛”。“父親還是業內頗有名氣的文物鑒定專家。青銅器是否為贗品，父親看一眼便知。”張艷紅說。

文物是文明的見證，青銅器是中華民族文明發展過程中不可或缺的文化基因，具有十分重要的學術研究和文化價值。如今時光流轉，像潘全虎這樣的匠人堅守歷史文脈，用青銅器復仿制技藝讓我們得以窺見熠熠生輝的青銅風采，讓閃耀華夏的青銅文明得以延續。

傳承人檔案

潘全虎，生于1954年，新絳縣龍興鎮店頭村人，自1983年開始投身于青銅器制作，于1993年創辦了新絳縣店頭精利青銅陶品工藝廠，致力于青銅器制作技藝的研究與傳承。2019年被認定為青銅器制作技藝市級非物質文化遺產傳承人，其子潘建業和兒媳張艷紅是青銅器制作技藝的第二代傳承人。

記者手記

采訪當日，潘全虎異常忙碌，因要趕制即將交付的訂單，一直在埋頭做活，無暇顧及記者的到訪，未能與之進行深度訪談，深感遺憾。工作間工人不多，伴隨院內打磨機的嗡嗡聲，在其兒媳張艷紅的引領下，記者參觀走訪了青銅器陳列室、生產車間、模范庫房等場地。原本可望而不可即的青銅器，如今卻可以一件件拿在手中觸摸它們的紋理，感受它們的重量和質感，甚至拿起小銅錘敲擊編鐘奏出美妙的“千古”余音，這真是一種美妙的體驗！采訪中，記者仿佛回到了璀璨奪目的青銅時代。所謂高手在民間，沒有任何專業素養的潘全虎憑借一念執著，“吃透”煩瑣復雜的青銅器制作工藝，成為一名傳統文化的傳承者，讓后人以這樣的方式銘記輝煌一時的青銅文化，令記者心生敬佩！