小角色大乾坤：戲曲龍?zhí)椎乃囆g(shù)魅力

摘 要：戲曲藝術(shù)是一門綜合性藝術(shù)，其具有獨(dú)特的表演形式。隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，龍?zhí)椎谋硌菪问胶妥饔弥饾u變得豐富。以筆者自身參與創(chuàng)排的劇目為例，說(shuō)明龍?zhí)自跔I(yíng)造氛圍、展示場(chǎng)景、輔助劇情、襯托主角等方面的作用，強(qiáng)調(diào)龍?zhí)纂m為配角但不可或缺。還從藝術(shù)、傳承創(chuàng)新等角度探討龍?zhí)讓?duì)戲曲演員和戲曲藝術(shù)的重要性，指出在當(dāng)前時(shí)代背景下，應(yīng)在繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌菥韬拖容呏腔鄣幕A(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，使戲曲龍?zhí)诪閭鞒信c弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。

關(guān)鍵詞：戲曲藝術(shù)；龍?zhí)祝槐硌葑饔茫粋鞒袆?chuàng)新

戲曲藝術(shù)是一個(gè)綜合性極高的藝術(shù)門類，它以歌舞化、程式化、虛擬化的舞臺(tái)表演形式，在眾多藝術(shù)門類中獨(dú)樹(shù)一幟，通過(guò)唱、念、做、打等表演方式來(lái)塑造舞臺(tái)藝術(shù)形象。與其他戲劇藝術(shù)一樣，戲曲舞臺(tái)上的所有角色都是依據(jù)戲劇情節(jié)和內(nèi)容需要來(lái)設(shè)定的。根據(jù)戲份輕重的不同，龍?zhí)走@一獨(dú)特的群體角色類型應(yīng)運(yùn)而生，構(gòu)成了中國(guó)戲曲表演體系的重要組成部分。在傳統(tǒng)戲曲中，龍?zhí)撞⒎侵改骋粋€(gè)具體人物，而是代表著眾多人物的群體形象，是舞臺(tái)上表現(xiàn)群體性場(chǎng)面和多人陣容的一種程式化藝術(shù)手段，起到了營(yíng)造意境、渲染氛圍、襯托主要人物的表演等作用。這種獨(dú)特的表演手段，為戲曲舞臺(tái)提供了極大的方便。

一、戲曲龍?zhí)赘攀?/p>

龍?zhí)捉?jīng)歷了長(zhǎng)期的發(fā)展在戲曲藝術(shù)的歷史長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的一筆。早期，龍?zhí)字饕袚?dān)簡(jiǎn)單的站班、助威等功能性任務(wù)，以烘托場(chǎng)面氣氛，如在一些傳統(tǒng)大戲中只是簡(jiǎn)單排列站位。這種初始的形式雖然看似簡(jiǎn)單，但已經(jīng)為龍?zhí)捉巧暮罄m(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

隨著戲曲藝術(shù)的不斷發(fā)展，龍?zhí)椎谋硌菪问胶妥饔弥饾u豐富。龍?zhí)子懈鞣N不同的排場(chǎng)及隊(duì)形變化，如“二龍出水”“站門”等，能夠生動(dòng)地展現(xiàn)不同的場(chǎng)景，比如行軍打仗、宮廷朝會(huì)等，因此也就有了“三五步走遍天下，七八人百萬(wàn)雄兵”的俗語(yǔ)。這些排場(chǎng)和隊(duì)形的變化并非隨意形成，而是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)和排練的，需要龍?zhí)籽輪T之間高度的默契和協(xié)調(diào)。同時(shí)，在表演技巧上也有了一定的發(fā)展，從單純的站位到有了一定的表情、動(dòng)作配合。雖然不像主角那樣有大段的唱念做打，但依然能夠通過(guò)整齊劃一的動(dòng)作和神情輔助劇情推進(jìn)。比如：在表現(xiàn)緊張氣氛時(shí)，龍?zhí)籽輪T的表情會(huì)更加凝重，動(dòng)作也會(huì)更加急促；而在喜慶場(chǎng)景中，他們的神情會(huì)充滿喜悅，動(dòng)作也會(huì)更加輕盈歡快。

到了現(xiàn)代，戲曲龍?zhí)自诶^承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，繼續(xù)在一些新編戲曲作品里發(fā)揮著重要作用。隨著對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)研究與傳承的重視，其規(guī)范的表演形式也在不斷被挖掘、整理和創(chuàng)新，以期能夠更好地適應(yīng)時(shí)代需求，保持在戲曲舞臺(tái)上不可或缺的地位。由于現(xiàn)代戲曲作品在題材和表現(xiàn)手法上更加多樣化，龍?zhí)椎倪\(yùn)用也隨之更加靈活多變。

二、以自身參演劇目為例談龍?zhí)椎淖饔?/p>

南京市越劇團(tuán)的經(jīng)典保留劇目《柳毅傳書》以唐傳奇《柳毅傳》為藍(lán)本，講述了秀才柳毅深感龍女三娘播雨解救黎民蒼生的大義，千里迢迢為三娘傳送書信，三娘獲救后與柳毅結(jié)為夫妻的故事。其中序幕“播雨”作為整個(gè)故事的開(kāi)端，氛圍的營(yíng)造顯得尤為重要。大幕緩緩拉開(kāi)，難民們通過(guò)無(wú)力的步伐、虔誠(chéng)的祈求等舞蹈化的肢體語(yǔ)言，將“赤旱千里傳哀聲”“封云鎖雨禍蒼生”的場(chǎng)景生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)。演員們?cè)谖枧_(tái)上通過(guò)豐富的肢體語(yǔ)言和隊(duì)形變化，既烘托了舞臺(tái)氛圍、強(qiáng)化了情景，又增強(qiáng)了劇目的觀賞性。

在戲劇演出中，有些生活內(nèi)容在舞臺(tái)上是很難表現(xiàn)出來(lái)的，然而戲曲藝術(shù)卻可以通過(guò)龍?zhí)椎谋硌輥?lái)展示。在《柳毅傳書》中的“傳書”一場(chǎng)，龍?zhí)籽輪T通過(guò)隊(duì)形的變化時(shí)而化作群山峻嶺、危崖險(xiǎn)道，時(shí)而化作長(zhǎng)江天塹、波濤洶涌，將舞臺(tái)上難以表現(xiàn)的波浪翻滾的江水、遮天蔽日的狂風(fēng)等特殊場(chǎng)景，以隊(duì)形變化的形式展示在舞臺(tái)上，將柳毅千里傳書的艱辛展現(xiàn)得淋漓盡致。龍?zhí)籽輪T們的肢體動(dòng)作和靈活走位，讓整個(gè)舞臺(tái)變得更加豐滿充實(shí)，表現(xiàn)了舞臺(tái)上難以表現(xiàn)的生活場(chǎng)面，而且整齊劃一，從舞臺(tái)畫面上看，具有裝飾美。這些表現(xiàn)形式既說(shuō)明了劇情的發(fā)展變化，又能夠讓觀眾感受到中國(guó)傳統(tǒng)戲曲所帶來(lái)的美學(xué)體驗(yàn)。

此外，戲曲龍?zhí)走€可以表現(xiàn)大隊(duì)人馬在行進(jìn)中的生活，交代舞臺(tái)上的地點(diǎn)變換。戲劇表演中由于舞臺(tái)的限制，流動(dòng)中的生活和不斷變化的地點(diǎn)都是很難表現(xiàn)的。而戲曲藝術(shù)可以通過(guò)龍?zhí)钻?duì)形的變化來(lái)表現(xiàn)行進(jìn)路途。詩(shī)韻越劇《鳳凰臺(tái)·叩宮》一折講述了“安史之亂”后李白被冤入獄，其妻宗小玉四處求告無(wú)門，經(jīng)人指點(diǎn)來(lái)到終南山別館，求公主相救。舞臺(tái)上，御林軍手執(zhí)長(zhǎng)槍，排成一隊(duì)從下場(chǎng)門走到上場(chǎng)門，高力士和兩名宮女跟在御林軍隊(duì)伍的后面。通過(guò)這一簡(jiǎn)單的龍?zhí)走^(guò)場(chǎng)，完成從宮內(nèi)走到宮門口的場(chǎng)景轉(zhuǎn)變。御林軍在曲牌中行進(jìn)，一步一頓，走出了威風(fēng)凜凜的皇家氣勢(shì)。隨著音樂(lè)變化，高力士下場(chǎng)，御林軍分別從上下長(zhǎng)門相對(duì)出場(chǎng)，舞臺(tái)場(chǎng)景又由宮門口轉(zhuǎn)變成了大門緊閉的宮門外。這種表現(xiàn)方法不僅舞臺(tái)動(dòng)作十分簡(jiǎn)潔，只做象征性的表演，而且形成規(guī)律化的隊(duì)形，舞臺(tái)畫面也很美。

除了上述作用外，舞臺(tái)演出中龍?zhí)走€能夠起到襯托主角的作用。首先，龍?zhí)啄軌蛞r托主角的形象。在詩(shī)韻越劇《織造府》中，開(kāi)場(chǎng)的時(shí)間設(shè)定在元宵節(jié)的夜晚，當(dāng)輕松愉快的音樂(lè)響起時(shí)，一眾龍?zhí)籽輪T隨著音樂(lè)舞動(dòng)，一幅元宵佳節(jié)眾人觀燈的場(chǎng)景赫然呈現(xiàn)在觀眾面前。當(dāng)熱鬧的音樂(lè)結(jié)束，主角曹雪芹手持燈籠，孤身一人追逐風(fēng)箏而上，與熱鬧的人群形成了鮮明的對(duì)比。這時(shí)一個(gè)飄零半世、形單影只的主角形象便立在了觀眾面前，直擊觀眾的心靈。其次，龍?zhí)走€能起到襯托主角情感的作用。在詩(shī)韻越劇《烏衣巷·叩琴》一場(chǎng)中，筆者飾演了王獻(xiàn)之的替身。劇中，徽之得知弟弟獻(xiàn)之早亡，悲痛欲絕，在弟弟靈前彈奏《梅花三弄》。筆者和另外一個(gè)替身演員在舞臺(tái)后區(qū)演繹了一段兄弟二人梅園折梅的回憶場(chǎng)景。舞臺(tái)前區(qū)的哀哀吟唱和舞臺(tái)后區(qū)的溫暖回憶形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更加襯托出徽之的悲痛情緒，增強(qiáng)了人物的情感表現(xiàn)力，讓臺(tái)下的觀眾更加深刻地感受了人物的豐富情感。

“天地大舞臺(tái)，舞臺(tái)小天地。”要想在舞臺(tái)上表現(xiàn)出“事出東南西北，人來(lái)五湖四海”的大千世界、蕓蕓眾生，龍?zhí)椎淖饔貌豢珊鲆暋６嗄甑难莩鼋?jīng)歷，使筆者深刻認(rèn)識(shí)到了龍?zhí)椎某淌秸{(diào)度能夠把有限的舞臺(tái)變成無(wú)限廣闊的大天地。中國(guó)戲曲的虛擬化、程式化的表演特點(diǎn)，一旦離開(kāi)了龍?zhí)椎囊r托便無(wú)法成立。龍?zhí)纂m小，卻是整個(gè)戲曲表演不可或缺的部分。作為新時(shí)代青年戲曲演員，要重視龍?zhí)捉巧瑢?duì)龍?zhí)讘汛Ь次分摹＿@不僅僅是積累舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的一個(gè)重要途徑，更是戲曲藝術(shù)能夠傳承發(fā)展至今的一個(gè)重要因素，承載著眾多戲曲先輩們的表演智慧和戲曲文化的底蘊(yùn)。

從藝術(shù)的角度來(lái)看，每一次跑龍?zhí)锥际菍?duì)戲曲表演基本規(guī)則和舞臺(tái)調(diào)度的學(xué)習(xí)。青年戲曲演員應(yīng)當(dāng)認(rèn)真對(duì)待龍?zhí)妆硌荩源藖?lái)熟悉舞臺(tái)空間和節(jié)奏。而且，龍?zhí)啄軌驇椭贻p戲曲人理解團(tuán)隊(duì)協(xié)作的重要性。一場(chǎng)戲的成功是所有演員包括龍?zhí)捉巧餐Φ慕Y(jié)果，在這個(gè)過(guò)程中可以培養(yǎng)青年戲曲演員的團(tuán)隊(duì)精神。此外，年輕戲曲人要明白龍?zhí)捉巧灿凶陨韮r(jià)值。它能夠襯托主角、推動(dòng)情節(jié)、豐富整個(gè)戲曲故事的背景和氛圍，不能因?yàn)榻巧【洼p視它的作用。

三、龍?zhí)姿囆g(shù)的特點(diǎn)與發(fā)展

戲曲龍?zhí)姿囆g(shù)，是一顆隱匿于戲曲舞臺(tái)深處的明珠，能夠散發(fā)出獨(dú)特而迷人的光輝，歷久彌新。在漫長(zhǎng)的歷史歲月中，前輩藝術(shù)家們于簡(jiǎn)陋的戲臺(tái)上，在有限的排練空間中，憑借著對(duì)戲曲的滿腔熱愛(ài)與追求，對(duì)每一次的走位與隊(duì)列變換、每一種表情神態(tài)，都進(jìn)行了精心的打磨，從而形成了一套嚴(yán)謹(jǐn)且富有表現(xiàn)力的表演體系，成為戲曲藝術(shù)這座巍峨大廈中不可或缺的堅(jiān)固基石，展現(xiàn)出無(wú)盡的藝術(shù)魅力與文化價(jià)值。

龍?zhí)姿囆g(shù)的特點(diǎn)首先體現(xiàn)在其高度的程式化上。從站位、步伐、手勢(shì)到眼神，都有嚴(yán)格的規(guī)范和要求。這種程式化并非對(duì)演員的束縛，而是一種經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言，能夠讓觀眾迅速理解和感受到舞臺(tái)所表達(dá)的情境和情感。比如在表現(xiàn)宮廷場(chǎng)景時(shí)，龍?zhí)籽輪T整齊的步伐、莊重的姿態(tài)和恭敬的神情，能夠清晰地傳達(dá)出宮廷的威嚴(yán)和秩序。其次，龍?zhí)姿囆g(shù)具有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。無(wú)論是隊(duì)列的變換還是動(dòng)作的起止，都與戲曲的音樂(lè)、唱腔緊密配合，形成一種和諧的韻律之美。這種節(jié)奏感不僅能夠增強(qiáng)舞臺(tái)的表現(xiàn)力，還能夠引導(dǎo)觀眾的情緒，使他們更好地沉浸在戲曲的世界中。最后，龍?zhí)姿囆g(shù)強(qiáng)調(diào)團(tuán)隊(duì)的協(xié)作。眾多龍?zhí)籽輪T需要在舞臺(tái)上行動(dòng)一致、配合默契，從而展現(xiàn)出宏大而有序的場(chǎng)面。一個(gè)小小的失誤都可能破壞整個(gè)舞臺(tái)的效果，因此團(tuán)隊(duì)成員之間的相互信任和磨合至關(guān)重要。

龍?zhí)椎拇嬖诓粌H豐富了戲曲的表現(xiàn)形式，還在一定程度上推動(dòng)了戲曲文化的傳承與傳播。在信息快速傳播的當(dāng)今時(shí)代，戲曲藝術(shù)面臨著來(lái)自各種新興娛樂(lè)形式的競(jìng)爭(zhēng)壓力。然而，龍?zhí)姿N(yùn)含的獨(dú)特魅力和文化內(nèi)涵卻能為戲曲吸引更多觀眾，尤其是年輕觀眾的關(guān)注。通過(guò)精彩的龍?zhí)妆硌荩^眾能夠更直觀地感受到戲曲的魅力，進(jìn)而對(duì)戲曲產(chǎn)生興趣，愿意去了解和欣賞更多的戲曲作品。同時(shí)，龍?zhí)椎谋硌菀灿兄谂囵B(yǎng)戲曲演員的綜合素養(yǎng)。對(duì)于青年戲曲演員來(lái)說(shuō)，參與龍?zhí)妆硌菔悄捇竟Φ闹匾h(huán)節(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，他們需要學(xué)會(huì)如何精準(zhǔn)地控制身體動(dòng)作、把握節(jié)奏和韻律，以及與其他演員默契配合。這些技能的培養(yǎng)不僅有助于他們?cè)邶執(zhí)妆硌葜谐錾l(fā)揮，更能為未來(lái)?yè)?dān)當(dāng)重要角色打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在現(xiàn)代社會(huì)，隨著觀眾審美需求的變化和舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，龍?zhí)姿囆g(shù)也在不斷創(chuàng)新和發(fā)展。首先，現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)的運(yùn)用為龍?zhí)妆硌輲?lái)了更多的可能性。通過(guò)燈光、音效、多媒體等手段，可以營(yíng)造出更加逼真和震撼的舞臺(tái)效果，增強(qiáng)龍?zhí)妆硌莸母腥玖ΑＦ浯危趧∏榫幣藕徒巧茉焐希執(zhí)椎慕巧蜗笠哺迂S富多樣，不再僅僅是背景式的存在，而是具有一定的個(gè)性和情感，能夠與觀眾產(chǎn)生更多的情感共鳴。然而，在龍?zhí)姿囆g(shù)的發(fā)展過(guò)程中，也面臨著一些挑戰(zhàn)和問(wèn)題。比如，一些年輕演員對(duì)龍?zhí)姿囆g(shù)的重視程度不夠，缺乏對(duì)傳統(tǒng)表演技巧的深入學(xué)習(xí)。面對(duì)這些問(wèn)題，當(dāng)代戲曲院團(tuán)需要加強(qiáng)對(duì)青年演員的培養(yǎng)和教育，讓他們認(rèn)識(shí)到龍?zhí)姿囆g(shù)的重要性，同時(shí)鼓勵(lì)創(chuàng)作人員大膽創(chuàng)新，為龍?zhí)姿囆g(shù)注入新的活力。

四、結(jié)語(yǔ)

年輕的戲曲演員要深刻地認(rèn)識(shí)到跑龍?zhí)捉^不僅僅是舞臺(tái)上的簡(jiǎn)單陪襯，還是戲曲藝術(shù)的根基性元素，有著獨(dú)特的技藝與內(nèi)涵等。戲曲演員要深入學(xué)習(xí)龍?zhí)姿囆g(shù)中的隊(duì)列變化、肢體語(yǔ)言表達(dá)、眼神配合等各種技巧，并將其熟練掌握。在實(shí)際的排練過(guò)程中，依據(jù)不同的情節(jié)需求、風(fēng)格特點(diǎn)，精準(zhǔn)且靈活地運(yùn)用龍?zhí)妆硌菁记桑蛊渑c主角表演相得益彰，共同推動(dòng)情節(jié)的順利發(fā)展。

在當(dāng)下文化多元交融、藝術(shù)創(chuàng)新層出不窮的時(shí)代背景下，青年戲曲人更應(yīng)明白繼承是創(chuàng)新發(fā)展的前提與源泉。唯有在扎實(shí)地繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌菥璧幕A(chǔ)上，深入領(lǐng)悟先輩藝術(shù)家們對(duì)于龍?zhí)捉巧茉斓闹腔郏拍軌驗(yàn)閼蚯執(zhí)椎膭?chuàng)新開(kāi)辟出合理且富有生命力的路徑。繼承傳統(tǒng)龍?zhí)妆硌莸木枰馕吨鴮?duì)歷史積淀的尊重和珍視。傳統(tǒng)的龍?zhí)妆硌菪问教N(yùn)含著豐富的藝術(shù)技巧和深厚的文化內(nèi)涵，如精準(zhǔn)的步伐、協(xié)調(diào)的隊(duì)形、傳神的表情等。這些元素是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)前輩藝人精心打磨傳承下來(lái)的，是戲曲龍?zhí)姿囆g(shù)的根基。深入研究和學(xué)習(xí)這些傳統(tǒng)技藝，能夠讓年輕人掌握龍?zhí)妆硌莸幕疽?guī)范和內(nèi)在規(guī)律，為創(chuàng)新奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

同時(shí)，領(lǐng)悟先輩藝術(shù)家們對(duì)于龍?zhí)捉巧茉斓闹腔垡彩侵陵P(guān)重要的。他們?cè)谟邢薜奈枧_(tái)空間中，通過(guò)巧妙的構(gòu)思和精湛的表演，使龍?zhí)捉巧l(fā)揮出意想不到的藝術(shù)作用。這種智慧不僅體現(xiàn)在表演技巧上，還包括對(duì)劇情的理解、對(duì)人物關(guān)系的把握以及對(duì)整體舞臺(tái)效果的營(yíng)造。只有在充分繼承的基礎(chǔ)上，戲曲龍?zhí)撞拍軌虿粩鄤?chuàng)新發(fā)展。可以結(jié)合現(xiàn)代舞臺(tái)技術(shù)和觀眾的審美需求，對(duì)龍?zhí)椎谋硌菪问竭M(jìn)行創(chuàng)新。例如：利用多媒體手段增強(qiáng)舞臺(tái)的視覺(jué)效果，使龍?zhí)椎谋硌莞咭曈X(jué)沖擊力；在劇情編排上融入現(xiàn)代元素，讓龍?zhí)捉巧c當(dāng)代社會(huì)產(chǎn)生更緊密的聯(lián)系。此外，創(chuàng)新還可以體現(xiàn)在對(duì)龍?zhí)捉巧纳疃韧诰蛏希辉賹⑵鋬H僅視為背景或陪襯，而是賦予其更豐富的性格和情感，使其在推動(dòng)劇情發(fā)展和展現(xiàn)主題方面發(fā)揮更重要的作用。通過(guò)這樣的創(chuàng)新，戲曲龍?zhí)啄軌蚶^續(xù)在戲曲舞臺(tái)上綻放光彩，吸引更多觀眾的目光，為傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化貢獻(xiàn)力量。

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南京市越劇團(tuán)有限公司