魯順民,山西省作家協會副主席,《山西文學》主編。著有《天下農人》《山西古渡口——黃河的另一種陳述》《送84位烈士回家》《將軍和他的樹》《潘家錚傳》等。獲得趙樹理文學獎、中國作家鄂爾多斯文學獎、冰心散文獎、徐遲報告文學獎提名獎等多種獎項。
關于小小說的現場感,這本來是一個假問題。
讀鄧洪衛三個小小說,就想說說這個話題。沒有現場感,小說,尤其是短篇小說就很難成立,更不用說小小說。小小說難為,難就難在要求作家在非常窄狹的敘述空間里,呈現出廣博、宏闊的世相,一個片段敘述,要展現深邃的主題。
鄧洪衛的這三篇小小說,耐讀,有意味,有回味。同時,他顯然是一位在小小說結構和敘述控制上有自己想法的作家。
三篇小說的共同之處是,小說的故事都在一個特定的場景下展開,而這一特定的場景,猶如一塊大鏡子,將一個一個人物都映照出來。同時,不經意之間,它又會將同一屋子里一面小鏡子所收納的人和事進行二次、三次映照。如此一來,小小說短而精的敘事空間就不顯單薄,一下子豐厚和開闊許多。在鄧洪衛的筆下,小小說結構的魅力顯現得特別突出,這是作家的匠心使然,可以視作鄧洪衛小小說的一個特點。
《自助大餐》的現場,是敘事主人公從外地歸鄉參加他教過的學生畢業20年聚會,吃自助早餐的餐廳。其實,敘事主人公對這種應酬已經心生倦意,各種聚會本身已經走了樣,所以他在潛意識里想找個理由離開。這種情緒彌漫全篇,是敘述的情緒主調。如果一味強化這種情緒,這個小說將是十分單薄的。這時候,一個人物出現了,是自己過去教過的一位富家女學生。然后,在小說現場之外,又出現了另外一個人的故事,出現了另外一個現場。當年,這個孩子有才情,有個性,同時任性而叛逆,自恃家資殷實,雖考學不理想,但繼承家業,嫁與富商終成一個富婆。而她出現在昔日老師面前的時候,任性依然,但庸俗不堪。師生沒有照面,往事如煙。眼前出現的學生和各種應酬一樣,都讓敘事主人公感覺索然、蕭然。
《王部長》的第一現場,則是晨練的公園里,幾個老干部模樣的人跟一名快要步入老境的女人打招呼,大抵都是過去的同事,說事、開玩笑都很隨意,稱這個女人為“王部長”,然后又牽扯出前任王部長,與現任王部長,仿佛一家男女都是部長。敘述主人公臨了才問其中一位老者,為何大家稱她為“王部長”,而前任后任王部長又是怎么回事。仿佛這里藏著許多玄機。結尾非常干凈,“王部長”乃大家對此女的謔稱。前任王部長是一位老干部,兩個人的關系清楚又不清楚,就是相好,但前任王部長調到大城市,拍馬不回頭,到死都沒有再見她。而后任王部長,則是一位商人,兩人結合之后幾乎沒有在一起,而他終于回鄉,卻是沒兩年便癱瘓在床,在那里等死。主現場之外的兩個現場盡管沒有出現,可是這兩個場景卻清晰地呈現在讀者面前。這個女人這一生經歷過些什么?讓“王部長”這一謔稱給一下子濃縮了,讀來令人唏噓。
而《榴梿》則更加巧妙。在出租車上,與女司機一番熱絡攀談,乘客與司機的家庭境況一一呈現,兩個陌生人頓時產生某種共情。人生與世情的圓圓缺缺、豐滿和缺失讓敘事主人公內心有某種微妙的變化。世事的溫暖與幽微在一個狹小的敘述空間里無限展開了,令人感慨。
總之,這三則小小說,體現出鄧洪衛對小小說這一文體的思考與自覺探索和追求。好。
[責任編輯 王彥艷]