《夏洛的網》中坦普爾頓的刻畫

《夏洛的網》是美國作家E.B.懷特創作的一部經典童話，故事中各個角色的刻畫都十分生動，其中以小豬威爾伯、小蜘蛛夏洛、小老鼠坦普爾頓等幾個角色為代表，展現出不同的性格和人生選擇。本文以其中的小老鼠坦普爾頓為例，探討了其形象刻畫的主要方向和手法，希望可以為讀者提供參考。

一、《夏洛的網》主題剖析

《夏洛的網》是一部融合友誼、成長、承諾以及磨難的童話作品，對其主題的剖析解讀還應從情感角度出發。故事中運用擬人化的手法對小動物們進行了描寫，帶給人類社會許多啟示。農場中許多動物都像人一樣經歷困難、努力生活，其不同的個性也展現出不同追求的人們，如小蜘蛛夏洛挽救了小豬威爾伯的生命，二者之間有著深厚友誼，展現出一種正向的善良和美好。小老鼠坦普爾頓卻有著矛盾的個性，在許多事上它冷漠地做著旁觀者，卻也有著人性根源的善良品質，一些舉動也感化了別人。由此可見，該部作品展現了友誼、愛、人性、成長以及責任等主題，對于塑造兒童的三觀極為有利，因此成為廣受歡迎的文學作品。

二、《夏洛的網》中主要角色的形象

《夏洛的網》中幾個主要角色的形象都各具特色，其中包括小豬威爾伯、小蜘蛛夏洛、小老鼠坦普爾頓以及小女孩弗恩等，其具體的形象描寫如下。

（一）小豬威爾伯

威爾伯是《夏洛的網》正面主角之一，其出生就帶有殘疾，因而性格上有些自卑，也常常感受到恐懼和孤獨。它打破了人們對豬懶惰的刻板印象，從最初的弱小逐漸恢復健康，并在直面死亡威脅的過程中實現了內心成長—從畏懼到坦然，最終展現出獨立自主的品格。這一轉變過程既體現了它自身的堅韌，也傳遞出作品對生命價值的樸素思考。

（二）小蜘蛛夏洛

夏洛是威爾伯的好朋友，它經常流露出優雅的談吐，外部形象上像一個淑女，這與一般的蜘蛛動物形象有所不同。夏洛在與威爾伯交往的過程中逐漸成為彼此的知己，進一步深化了友誼。夏洛本身也十分具有愛心，其表現出跨物種的一種母愛、慈愛，使角色的形象十分豐滿，也應對著作品的主題—愛。夏洛的善良也是一個閃光點，升華了作者對于愛的描寫。

（三）小老鼠坦普爾頓

坦普爾頓與作品中其他角色有著很大不同，其是作為反面角色出現，與威爾伯、夏洛等在形象上有著很大差別。可進行對比分析發現，作者用坦普爾頓的自私、刻薄，襯托出了生命的珍貴、友誼的美好。坦普爾頓具有多重性格，這也是其形象的特殊之處，它貪婪、自私、尖酸，卻也機警、勇敢。比如，它對食物的欲望不加掩飾，甚至為了爭奪食物與其他伙伴發生沖突。在遇到事情時，它也常常從自身利益出發，對它幫助過的伙伴索要回報。然而，當威爾伯被推入板條箱中時，它也能勇敢解救威爾伯，在關鍵時刻也有著一副“熱心腸”，展現出人性的復雜之處。

（四）小女孩弗恩

《夏洛的網》中八歲的弗恩是一個勇敢又有愛心的角色，她與其他無視農場動物情況的人不同，會救助可憐的威爾伯，幫助其脫離生命危險，也會將關心和愛給予每一個動物。弗恩身上的善良品質，也反映出作者要告訴讀者的一個道理，即愛可以幫助人突破困境、解決矛盾，營造出和諧的氛圍。

三、《夏洛的網》中坦普爾頓的刻畫

《夏洛的網》中坦普爾頓作為一只小老鼠，與主角夏洛的性格形成了較大對比，其具有冷漠、自私等特質，但在一些時刻又能展現出善良的一面，向伙伴施以援手，使其形象十分立體，也成為作品中極具靈性的一個角色。對于該作品中坦普爾頓的刻畫，筆者此次從對比手法著手，深入分析了坦普爾頓刻畫手法的特點，具體情況如下所述。

（一）其他文學作品中的老鼠與坦普爾頓之間的對比

1.與西方文學作品中老鼠的刻畫比較

在《夏洛的網》中，坦普爾頓出現時形象就已十分鮮明，它出現在威爾伯的話語中，威爾伯對其進行了介紹，在坦普爾頓第一次露面時，威爾伯邀請它：“你肯跟我一起玩嗎？坦普爾頓？”坦普爾頓以“我簡直不知道玩這個字是什么意思”為由拒絕了，并且還表示情愿把時間花在躲藏、吃東西上面，還沿著墻角逐步爬到威爾伯食槽的位置。坦普爾頓性格中的自私、刻薄以及貪吃等特征展露無遺，給讀者一個初步的印象。在現實中，老鼠并非廣受人類喜愛的動物。以歐洲社會為例，中世紀大規模爆發的鼠疫曾造成災難性后果，這使得人們對老鼠產生了普遍的負面認知。然而在西方文學作品中，老鼠形象卻呈現出明顯的反差，常被賦予智慧機敏的正面特質。尤其在童話創作領域，這種藝術化處理更為顯著，如《安徒生童話》中塑造了富有溫情的田鼠形象—它不僅在寒冬中收留并照顧拇指姑娘，還展現出擬人化的性格特征，試圖通過撮合她與鄰居鼴鼠的婚事來確保其生活保障。而《夏洛的網》中的小老鼠坦普爾頓卻與普通西方文學作品有著一些不同，同樣是E.B.懷特的作品，在以其原著《小老鼠斯圖亞特》（又譯《精靈鼠小弟》）改編的同名電影中，主人公斯圖亞特刻畫的審美傾向也與坦普爾頓存在差異。斯圖亞特是被寄養在孤兒院的一只小老鼠，但它同人類的后代一同生活。在被喬治的父母利特夫婦帶到家中之后，它被喬治所討厭，也被家里的寵物貓雪球恐嚇。盡管喬治的父母都很喜歡斯圖亞特，但對它來說卻有著許多困難。斯圖亞特感受到無助、孤獨以及沮喪，但其個性中有著勇氣、智慧等特征，因此也協助喬治在帆船比賽中拿到冠軍，使喬治逐漸接受了它在家中的地位，明白了生活的許多道理。斯圖亞特也開始嘗試與寵物貓友好相處、交朋友，沒有任何因為之前事情而產生怨恨。最終，斯圖亞特憑借著寬容、善良的內心贏得了大家的喜愛。與斯圖亞特相比，坦普爾頓被刻畫時的生活背景就有很大差異。坦普爾頓和許多其他動物一起住在農場，而威爾伯無疑是其中的主角，它是一只獨特、閃閃發光的小豬。夏洛則是威爾伯的朋友，是夏洛的友誼給了威爾伯活下去的勇氣。這兩個角色的刻畫展現出勇敢、善良、積極等正面精神。坦普爾頓卻不同，它不聽其他動物的反對，一意孤行要留下壞的鵝蛋，最后鵝蛋爆炸導致整個谷倉變臭時，它也沒有感到愧疚，反而跟大家講：“別擔心，多聞聞就會習慣的。”在夏洛臨死時，坦普爾頓也表現得十分冷漠，甚至擺架子、見死不救，展現出自私的內心。由此可以看出，同樣是西方文學作品中的老鼠角色，斯圖亞特無疑是正面形象，坦普爾頓卻被刻畫得令人不喜，具有反面意味。

2.與中國文學作品中老鼠的刻畫比較

中國的許多文學作品中都有對老鼠的描寫。由于歷史文化背景的影響，大多數中國人對老鼠的印象都是貪婪、可惡，形成了一種固有觀念，比如《詩經》中的“碩鼠碩鼠，無食我黍”，將不勞而獲的剝削階級比喻成老鼠。可見，老鼠在人們心中成了懶惰、奸詐以及狡猾等形象的代表性動物。除此之外，還有許多諺語、成語都用“鼠”來形容不好的事物，像“鼠目寸光”“賊眉鼠眼”，更用“老鼠嫁女”的故事比喻要送走瘟神，將禍源外引。人們大多不喜歡老鼠，甚至取笑這種動物，就連十二生肖選定動物時，老鼠也受到人們的質疑。流傳較為廣泛的說法是“老鼠爬到了牛的背上，讓牛一直馱著它走，最后在報道時坐上了頭把椅，成為第一個入選十二生肖的動物”。由此可見，在中國大多數文化當中，老鼠都是名聲不佳。而《夏洛的網》中的小老鼠坦普爾頓的刻畫與中國文學作品有著相似之處，但仔細對比后發現，坦普爾頓也并非完全沒有優點，它自私貪心不假，但也有機靈、聰慧的一面。比如，它挖的地道可以通往農場的每個地方，還具有隱蔽性，不被人輕易發現，包括其中一條通道直接到達它的食槽下方，在遇到困難的關鍵時刻，農場里的動物也會最先想到它。再如，威爾伯想要繩子時、夏洛要認識新字及將卵袋取下時，坦普爾頓都能夠幫助它們解決困境，成為重要角色。對坦普爾頓的各種側面刻畫也能夠發現，它知識儲備優于其他動物，喜歡收集各種有用的東西，還經常會跑到農場外面的地方，具有矯健的身手，能夠爬上爬下，展現出能干的特征，雖然性格有些惡劣，但它并沒有做過大壞事，卻也因太過自私的個性不受到大家喜歡。它不會主動幫助別人做事，在忙碌時只會想到自己，以滿足自身欲望為目標。比如，它到垃圾場帶回來雜質，不是為了救威爾伯，它甚至在威爾伯性命攸關時只想著霸占威爾伯的食物而不是救威爾伯，還擔心威爾伯死了的話，冬天時獲取食物就不會那么方便了，展現出冷漠的個性。所有動物都主動為威爾伯出謀劃策，只有坦普爾頓冷眼旁觀。在威爾伯和夏洛都去集市時，坦普爾頓也陪著它們一起去，但它并不是為了幫助它們，而是想要在集市中獲得食物，渴望去享受。對于老鼠來說，集市無疑是一個樂園。對于即將面臨死亡的伙伴，坦普爾頓也要提出條件，若威爾伯沒有同意它吃自己食槽里的食物，或許坦普爾頓真的會丟下它們。但有時坦普爾頓也會慷慨，如將自己收藏的繩子借給威爾伯，不顯吝嗇。這種刻畫讓坦普爾頓這只小老鼠既慷慨又自私，展現出十分矛盾的性格，卻也讓形象更為立體和飽滿，可見作者的描寫藝術。

（二）影視藝術作品中的老鼠與坦普爾頓之間的對比

許多影視藝術作品中也刻畫過老鼠這種動物，尤其是動畫影視作品中，老鼠常常會作為主角，其刻畫的手法也能同《夏洛的網》中的坦普爾頓形成對比，以此來了解坦普爾頓的描寫特點。比如較為經典的一些西方影視動畫片中，經常將老鼠刻畫成正面角色，這與坦普爾頓的反面形象存在很大差別，如《貓和老鼠》中聰明機智的杰瑞、《米老鼠和唐老鴨》中正義可愛的米奇，都與坦普爾頓的性格大相徑庭。《米老鼠和唐老鴨》這部動畫十分受到中西方孩子們的喜愛，米奇也被譽為是全世界最為出名的老鼠。米奇角色的刻畫展現出快樂、熱情等美好品質，不僅是兒童，許多大人也都喜愛米奇這一老鼠卡通主角。米奇與朋友們的相處頗為友愛，還幫助它們解決了許多難題。米奇是大家的好朋友，性格也具有多樣性特點，但善良、親切始終是核心。影視動畫中對米奇的刻畫也融入了豐富的情感，致使它紅遍全球。《貓和老鼠》是以灰色貓咪湯姆和棕色老鼠杰瑞為主角的動畫，劇情中湯姆總是尋找機會襲擊杰瑞，而杰瑞總是利用自己的聰明才智化險為夷，還會帶著挑逗眼神玩弄湯姆。在該部作品中，老鼠從形象上較為弱小，卻有著智慧；而實力看似強大的貓咪卻經常被打敗，在杰瑞的襯托下，貓咪顯得有些愚鈍。杰瑞也具有善心、同情心，經常幫助小鳥、小鴨子等動物，收獲了許多友誼。與這些影視中的老鼠角色比較來看，《夏洛的網》中所描寫的坦普爾頓別具特色。首先從外貌形象來說，雖然實際著墨不多，但每處細節都刻畫得較為逼真。比如，坦普爾頓會貼著墻壁爬行出入，與其他動物完全不同，甚至有些格格不入；在高興得意時，它也喜歡拉扯胡子，而膽怯害怕時胡子也會跟著發抖；在講話時，它也不考慮別人的感受，流露出尖酸刻薄。這些描寫都生動地展現了坦普爾頓的性格。作者也對坦普爾頓從集市中回來之后的形象細節進行了刻畫，包括“一張尖臉”“兩撇長胡子”“粗啞的聲音”等，還描寫它享受了大餐而導致自身膨脹了一倍，肚子變得很大，隨后它拉上麥草做被子睡死過去。由此可見，這里的老鼠角色與紳士的米奇、禮貌的杰瑞相比，顯得有些市儈、庸俗。坦普爾頓是一個充滿矛盾張力的角色，其性格特征在復雜行為中得以立體呈現。就處事能力而言，它雖時常展現機靈特質，如在威爾伯昏迷時懂得咬尾喚醒同伴，卻也顯露糊涂本性，如將發臭的蛋視為珍寶收藏。這種矛盾性更體現在它性格的多面性上：它會以宰殺牲畜的殘酷場景恐嚇同伴，滿足幸災樂禍的心理；面對視若珍寶的臭蛋炸毀時，它雖會傷心落淚，卻又能用“積攢東西也有好報”來自我寬慰，展現出刻薄表象下的復雜本性。正如夏洛所指出的，它“一向只顧自己”。正是這種主觀上的自私自利與客觀上數次推動故事發展的行為反差，構成了角色最富魅力的戲劇張力—當威爾伯面臨生死危機時，坦普爾頓既可能冷眼旁觀，又會因利己動機意外成為拯救行動的關鍵推手，這種人性化的復雜設定使其超越了扁平化形象，成為引發讀者深度思考的文學典型。

總而言之，在《夏洛的網》中，小老鼠坦普爾頓雖非主角且缺乏傳統正面形象，卻憑借其復雜性成為作品中不可或缺的配角。作者E·B·懷特通過多維度的性格塑造，使坦普爾頓這個角色既展現出利己主義與狡黠特質，又暗含維系農場生態平衡的潛在價值。讀者雖可對坦普爾頓的具體行為作出道德評判，卻難以用簡單的二元對立框架定義這個角色—坦普爾頓性格中交織著生存智慧與市儈氣息、精明算計與意外溫情，這種矛盾性恰是人性真實的文學鏡像。作者坦言該角色的塑造源于對現實生活的細致觀察，通過動物寓言載體融入了對人性本質及生命價值的哲學思考，使得坦普爾頓既具有童話趣味性，又承載著超越文本的象征意義。

綜上所述，童話故事《夏洛的網》中對小老鼠坦普爾頓的刻畫十分生動、立體，其與以往文學作品、影視作品中的常見的老鼠角色有著很大不同，具有復雜和矛盾的特征，這也使得坦普爾頓的形象廣受讀者討論。由本文分析可知，坦普爾頓既有自私自利、刻薄的一面，也有善良、勇敢、寬容的一面，在刻畫手法上極具代表性，也展現出現實社會中人性的復雜之處。