呂卉：廣播劇為檢察普法注入溫柔力量

“榮譽越多，創作壓力越大，也越怕靈感枯竭。幸好全國人大代表的身份讓我與檢察機關結緣，讓我在新的知識領域迸發出新的創作靈感，同時也讓廣播劇為未成年人檢察工作注入溫柔的力量。”

安徽廣播電視大廈，因外墻上覆蓋著不同的篆書文字，被稱為“天書大樓”，也是游客打卡必到的地標。陽光斜射時，青銅色的字跡從墻體浮凸而出，以千年文明的密碼包裹現代傳媒的聲場。當采訪車開到大廈入口，全國人大代表、安徽廣播電視臺音樂頻率中心廣播劇部主任呂卉正站在“合”字的篆書下微笑等候。

大廈內部道路復雜交錯，呂卉一邊帶路一邊跟《方圓》記者調侃，“確實與編劇們九曲十八彎的腦回路虛實呼應”。行走之間，她身上溫潤的書卷氣與“天書大樓”有種莫名的和諧。

2024年12月，由呂卉編劇的廣播劇《喜鵲》獲得中共中央宣傳部第十七屆精神文明建設 “五個一工程”優秀作品獎。作為國內首部未成年人保護題材廣播劇，該劇以檢察官與鄉村少年的互動為主線，直擊校園霸凌、網絡犯罪等社會痛點，被評價為“用聲音織就的法治護甲”。這也是呂卉自1999年以來第19次榮獲該獎項。她向《方圓》記者坦言：“榮譽越多，創作壓力越大，也越怕靈感枯竭。幸好全國人大代表的身份讓我與檢察機關結緣，讓我在新的知識領域迸發出新的創作靈感，同時也讓廣播劇為未成年人檢察工作注入溫柔的力量。”

從檢察業務的富礦中挖掘廣播劇的素材

2018年，呂卉當選十三屆全國人大代表，連任至今。同年6月22日，以“新時代檢察文學的創新發展”為主題的第十九屆全國檢察文學筆會邀請呂卉參加。那時的呂卉一頭霧水，直白地問邀請她的檢察官：“你們檢察工作，邀請我一個做廣播劇的干什么？”對方笑了，告訴她檢察文學也是藝術創作，而藝術創作都是相通的，力邀她帶著滿意的作品前來交流。

當天的會議上，呂卉與時任河北省作家協會主席關仁山各有半個小時的講課時間。為緩解緊張情緒，呂卉將自己的一部廣播劇可視化，做成了動漫版在現場播放。“當時參加會議的都是各地的檢察長和檢察文學骨干，因為緊張，我一直盯著第一排的一位女檢察長看。我親眼看到，她看著那部作品，淚水盈滿眼眶，強忍著不流出來。當她的眼淚終于流出來的那一刻，我放下心來。雖說隔行如隔山，但打動人心的力量是共鳴的，文藝宣傳的東西是相融的，這次的講課，讓我有信心了。”呂卉說。

2021年，呂卉受邀參加最高人民檢察院舉辦的檢察“三微”作品征集展播活動。她發現，3年前在筆會上大家討論的如何以文學藝術的形式唱響主旋律，講好檢察故事，提煉和推廣好檢察品牌，如今已有了形式多樣的實踐。“這次檢察‘三微’作品數量之多、質量之高，很多作品都達到了思想精深、藝術精湛、制作精良的標準，非常專業、藝術地詮釋了新時代檢察工作的出發點和落腳點。”呂卉評價道。

檢察文藝的興起也觸發了呂卉的創作熱情。全國人大代表的工作讓她有機會“破圈”，她開始構思如何從檢察業務的富礦中挖掘出廣播劇的素材。為進一步了解檢察工作，呂卉頻繁地參加檢察機關主辦的各類活動。“僅2023年，呂卉代表就參加了我院舉辦的檢察開放日、案件評查、公開聽證等活動12次。”安徽省檢察院代表聯絡辦公室主任李磊向《方圓》記者介紹。

在了解檢察工作的過程中，呂卉漸漸將目光投向了未成年人保護領域。隔空猥褻、強制報告、入職查詢、專門學校、督促監護令……這些名詞像一只只小鳥飛進了呂卉的腦海。

2023年全國兩會召開前夕，最高檢召開工作報告征求意見會。會上，呂卉發言，表示最高檢工作報告中未成年人保護的數據和案例真實反映了檢察機關求真務實、擔當實干的作風，并提出自己想做一部關于未成年人保護的廣播劇的意愿。會后，最高檢辦公廳工作人員第一時間聯系呂卉，表示愿意為她的創作提供幫助。

“最高檢新聞辦文化工作處處長劉德茂、安徽省檢察院主管宣傳文化工作的二級巡視員吳貽伙……他們的微信被迅速推送給我，讓我知道最高檢對我建議的回復不是泛泛的，而是能立刻落到實處的。這也鼓勵我繼續提出優質的建議。”呂卉說。

在2023年的全國兩會上，呂卉提出：“近年來，網絡的飛速發展給未成年人生活帶來便利，同時，也讓不法分子侵害未成年人的手段更為隱蔽。希望檢察機關加強與媒體等有關單位的協作，采用情景劇、布偶戲、歌曲、動漫等當下未成年人喜愛的形式，圍繞未成年人保護領域熱點話題，開展形式多樣的普法活動。”在履職活動中調研了多個鄉村學校之后，呂卉更提出要發揮互聯網優勢開展普法的必要性——“可打造未成年人保護系列教程，解決地域差異帶來的法治教育不均衡問題，讓法治教育紅利惠及更多未成年人。”

用聲音織就“法治護甲”

以未成年人保護為視角的廣播劇在安徽廣播電視臺立項之后，呂卉面臨一個很大的挑戰。“基于保護受害未成年人的權益，我無法去調研采訪他們的生活，該去哪里搜索鮮活的內容？”靈光一現，呂卉突然想到初為全國人大代表時，最高檢工作報告帶給自己的震撼。

“2018年是我第一次參加全國兩會，包括我在內的大部分新任職的代表對檢察工作了解甚少，在評議兩高工作報告時也十分忐忑。可是，我們發現最高檢工作報告后附上了大量相關的案例，案例短小精悍、易讀易懂，很多代表都是先讀案例。再返回去找相關正文。想起這些，我搜集了最高檢自2016年8月以來發布的關于未成年人檢察工作的指導性案例和典型案例，吃透案例后再回過頭找檢察官采訪，逐漸搭建起廣播劇的腳本框架。”呂卉說。

在這期間，一個案例讓呂卉印象深刻。陳某某通過網絡社交平臺添加多名未成年女學生為好友，后虛構身份以談戀愛、發送小額紅包等方式，誘騙9名未成年人向其發送裸照或不雅視頻，并與其中5名未成年人線下見面發生性關系。對不愿意繼續交往的4名未成年人，陳某某以散布裸照相威脅，逼迫她們繼續與其交往，最終數罪并罰被決定執行有期徒刑十五年。細讀、剖析這個案例中犯罪行為的危害性，讓呂卉在一個個創作的夜晚后背發涼。這個案例，成為她創作劇本的主線內容。

網絡性侵犯罪案件往往存在被害人多、證據分散、犯罪行為隱蔽等特點，檢察機關是如何做到電子數據的恢復、提取和勘驗檢查，挖出全部犯罪事實的？罪犯利用“學習群”“交流群”搭訕未成年人，檢察機關是如何通過檢察建議，督促教育行政部門通過更改群名、嚴格進群方式、清退群中無關人員、強調群主責任等方式加強網絡風險防控的？許多被害未成年人由于父母疏于管教、關愛而沉迷于網絡，在遭到侵害時也未向父母求助，檢察機關是如何發出《督促監護令》，聯合婦聯開展家庭教育指導的？這些典型案例中探索解決的難點、痛點，均通過呂卉的思考和轉化，成為一段段精彩的劇情呈現在腳本當中。

2024年3月，劇本將近定稿之際，河北邯鄲少年殺人案的消息如一枚炸彈引爆，激起公眾的強烈憤慨。呂卉探望媽媽的時候，注意到即便是門口看門的老爺爺老奶奶，也在手機上刷視頻，用很大的音量外放最高檢的最新表態——“對未成年人實施的故意殺人、故意傷害，致人死亡等嚴重犯罪，符合核準追訴條件的，要依法追究刑事責任。”

2020年12月通過的刑法修正案（十一），將刑事責任年齡從14歲降到了12歲。根據這條規定，已滿12周歲不滿14周歲的人，犯故意殺人、故意傷害罪，致人死亡或者以特別殘忍手段致人重傷造成嚴重殘疾，情節惡劣，經最高檢核準追訴的，應當負刑事責任。

“這個案件的社會關注度非常高，人民群眾嚴懲兇手的呼聲也非常大。我找了40多萬字的資料，看到了各方對校園霸凌以及對法定刑事年齡的探討。最高檢對此案核準追訴，應該是刑法修正案（十一）正式實施以來的首次，社會上的贊譽也包含著相當多的期待，希望該案的核準追訴權能產生更廣泛的示范意義。”呂卉說。

在與最高檢的檢察官溝通之后，呂卉又在自己的劇本中加入了大壯與小滿兩個校園霸凌的施害者。她說道：“我不想這兩個人物成為被自媒體過度解讀的‘小惡魔’，他們的‘惡’也是有成因和軌跡的。我的目的是當聽眾聽了廣播劇之后，不為他們的‘惡’去尋找理由推脫，而是思考如何讓更多的大壯和小滿脫離養成‘惡’的土壤。”

為此，呂卉拉著愛人去看以“昆山反殺案”為原型的電影《第二十條》。同樣飽含被害人的淚與血，同樣是對法律條款的第一次激活。“我努力將劇本往這個方向來改。”呂卉說，“不過，在我的劇本里，女孩沒有受到實質性的侵害，男孩遭受校園霸凌但恢復了健康。兒童劇不能太悲涼，我想讓孩子們永遠對未來充滿期望。”

修改后的劇本又一次遞到了劉德茂和吳貽伙的手上，從人物設定到社會影響、從遣詞造句到執法環節，劉德茂和吳貽伙給了呂卉十分詳盡的修改意見。“呂卉代表對案件研究得十分透徹。她的本子，如果不是深刻了解未成年人檢察工作，是寫不出來的。”吳貽伙告訴《方圓》記者，“有趣的是，因為沒經過系統的學習，她對檢察基本概念一知半解，但因為廣播劇，卻在未成年人檢察工作方面成了專家。我們調侃她，這就是自學成才的‘成果’吧。”

“喜鵲”的誕生

“喜鵲喳喳叫，好事要來到，喜鵲叫喳喳，好事就到家。”就如童謠里唱的，在中國傳統文化中，喜鵲被視為吉祥、幸福和好運的象征；在自然界，只有整個生態環境好了，喜鵲才會臨門歡歌。

在呂卉最終的定稿里，小主人公喜鵲生長在大山上的喜鵲窩村，她有喜鵲一樣清脆甜美的歌喉，還有一個曾是當地著名民歌手的奶奶。因為渴望友情，小喜鵲被網絡“大灰狼”誘騙，被對方要挾、步步緊逼，生活在恐懼和不安中，檢察官鄭義與葉鶯拯救了她。喜鵲通過這件事得到了成長，變得勇敢、自信，她也將這股正義力量傳遞下去，在緊要關頭幫助了遭受校園霸凌的同桌小希。

“用小主人公喜鵲的名字作為劇名，既為該劇增加了明亮溫暖的色調，也寄托我們對所有未成年人一生平安喜樂的真摯期望。”呂卉說。

而這部廣播劇的定名，呂卉要感謝她的小小聽眾們。2024年5月13日，呂卉與安徽省檢察院檢察官攜手走進合肥市師范附屬第四小學，開展“守護明天，陪你長大”主題班會。檢察官結合鮮活的案例，展示了網絡犯罪帶來的傷害及嚴重后果。又通過講解和問答互動等形式，讓學生們了解了校園霸凌的定義、形式及預防措施。呂卉在班會的最后為同學們介紹了這部尚未定名的廣播劇，征集更生動貼切的劇名。

“《照進角落的光》，檢察官是幫助孩子的，檢察官就是照進角落的光。”

“我取的名字是《同學，別怕》，同學們面對校園霸凌的時候不要害怕，要勇敢地說‘不’。”

…………

同學們踴躍發言，來不及發言的就將建議寫在紙條上，塞到呂卉的手里。結合孩子們天馬行空的想象，小主人公的名字和劇名才最終被定為代表美好祝愿的“喜鵲”。

在《喜鵲》的錄制過程中，大咖們的加盟將聲音效果拉到極限。著名演員楊立新為檢察官鄭義配音，被譽為“配音界一姐”的季冠霖為檢察官葉鶯配音……呂卉告訴《方圓》記者，演員們十分敬業，在配音休息空隙也很少聊天，但錄制隔空猥褻部分內容時，所有人停下手頭的工作開始討論，聊起身邊的故事，就連平日里最安靜的季冠霖都忍不住加入。“我朋友家的孩子……”“我師兄家的妹妹……”大家發現，原來貌似離生活很遠的犯罪行為就藏在身邊。還有一名演員提出：“我們曾以為法治教育覆蓋率低的鄉村是隔空猥褻的重災區，但其實城市里家庭條件優越的孩子，也一樣會陷入泥淖。”

“這幾年我也在網上看到過不少類似的案件報道，我們成年人要自省，對孩子們是不是缺乏更細致的關愛。廣播劇有個好處，就是反映社會問題的速度特別快，《喜鵲》把網絡犯罪和校園霸凌呈現出來，希望能得到社會的關注，共同解決問題。”楊立新說。

《喜鵲》錄制完成后，以各種各樣的形式迅速傳播。中央廣播電視總臺文藝之聲、安徽廣播電視臺各頻率、“學習強國”學習平臺、最高檢微信公眾號等新媒體平臺均有推介。

2024年6月4日，安徽廣播電視臺工作人員和安徽省檢察院檢察官攜手走進安徽省岳西縣古坊中心學校，向孩子們贈送廣播劇《喜鵲》音頻，共話未成年人保護。此次活動通過安徽省檢察院官方抖音、快手進行了全程直播，12萬多網民在線觀看。

2024年7月，呂卉受邀調研青海省檢察機關公益訴訟工作開展情況。在調研途中，她也將《喜鵲》推送給了一同調研的全國人大代表和政協委員，同樣引起了熱烈的討論。“我和他們說，你們現在先忍住別說，回去后拍一個反饋視頻給我，咱們一同將《喜鵲》的聲音傳遞出去。”呂卉說。

“案例是最生動的語言。”“（檢察官）辦的不僅是案子，更是孩子的人生！”“司法保護要為未成年人營造一個更加安全健康的成長環境。”……代表委員們的反饋紛至沓來，帶動更多人關注到了《喜鵲》，關注到了未成年人保護工作。

“檢察工作不是冰冷的法律條文，而是有溫度的社會治理，普法宣傳更要如此。”呂卉對《方圓》記者說，“我在計劃與檢察官們共同努力，做100集單集時長5分鐘左右的系列微劇，每一集都設置反轉劇情，講述引人入勝的法律故事，通過形成規模來擴大受眾群體。做這樣的公益性宣傳，也是我們主流媒體的社會責任。”

“軟實力”要怎樣“軟”

如今在廣播劇的世界里如魚得水的呂卉，向《方圓》記者回顧了自己“青瓜蛋子”的歲月。

1990年，20歲的呂卉踏入安徽人民廣播電臺，從錄音員做起。5年后，她意外接下全省首檔兒童直播節目。“采編播合一”的要求讓毫無播音經驗的她噩夢連連，“夢里總在直播時找不到稿子”。這段“聲帶顫抖的經歷”，恰與她初為人母的體驗重疊，悄然奠定了她關注未成年人成長的底色。

1998年，呂卉從直播節目的“噩夢”里解放出來，接檔了臺里她最喜歡的文學節目。第二年，她就獲得了中國廣播文藝獎一等獎，這讓臺領導注意到了這個整天書不離手的安靜女孩。當時正值安徽人民廣播電臺大力發展廣播劇的時期，改革開放也剛剛走過20周年，臺里計劃將“大包干”發源地小崗村的發展歷程作為故事原型，創作一部廣播劇沖獎。本沉迷文學節目的呂卉被拽出舒適區，擔任《大嶺山的故事》這一廣播劇的文學編輯，跟在時任安徽人民廣播電臺副臺長周軍、文藝部副主任史輝等人身后，從零開始學習如何制作廣播劇。

呂卉嘗試從文學編輯到自己編劇，她把自己寫的第一部5000字的劇本寄給時任中國廣播劇研究會專家的孫以森。沒想到，只過了幾天，年過花甲的孫以森竟回復了她1萬多字的手寫意見書。

“真誠、溫暖、善意、鼓勵，我讀懂了萬言書里面的每一個字。”呂卉回憶道。

雖然按照孫以森的意見修改了劇本，但受制于當時的水平，二度創作時，呂卉的劇本被拿到中央人民廣播電臺導演蔡淑文手里，仍被蔡淑文從頭到腳批了一遍。相比溫和的孫以森，蔡淑文更像直言不諱的“炮仗”。“這什么破本子，說的不是人話！”蔡淑文拉著呂卉在錄音現場改本，有需要核實的地方就立刻打電話詢問具體信息，然后再編一段。

在二度創作的過程中，蔡淑文不忘“拎著”呂卉說：“戲就是生活，生活就是戲，你見過哪家農村小兩口半夜聊天，說省政府出了個什么什么政策，下了什么文，我們要怎么貫徹，對吧？這就不是老百姓說的話。”

回想當年，呂卉覺得蔡淑文的話讓她醍醐灌頂：“從前我以為廣播劇是政策的傳聲筒，恨不得把每條每款都寫在劇里，但蔡導教會我，道理必須裹在日常生活的湯湯水水里，傳達給別人才能被人接受。所以為什么說文化是‘軟實力’，這個‘軟’字我做了幾十年才真正明白。”

這種頓悟貫穿在她于2000年動筆創作的大劇《陽光行動》中。這部劇成為她探索“軟表達”的起點，主角正是她一向關注的未成年人群體。劇本寫完后，呂卉向孫以森和蔡淑文征求意見，“意料之中得到了孫老的長篇建議和蔡導的‘爆裂教育’。我當時就發誓，我以后一定要寫個劇本，讓老師們再也挑不出來毛病”。

呂卉的執著也打動了孫以森和蔡淑文。孫以森成為她之后每一個劇本的第一讀者和批評者，蔡淑文更是將呂卉介紹給著名戲劇導演林蔭宇教授，破格讓呂卉在北京師范大學戲劇學院旁聽一年，接受系統、前沿的戲劇編導教育。

呂卉的創作逐步走向成熟。2009年是呂卉在廣播劇上耕耘的第十年，她策劃創作了30集的廣播劇《潮涌江淮》。這是呂卉首部原創長篇大制作，也獲得了業界人士的一致肯定。談到這里，呂卉不禁感慨道：“我終于在量的積累上實現了質的突破。”

如何做好廣播劇

如今，作為廣播劇的前輩，在為新人講授如何做好一部廣播劇時，呂卉常說：“編劇是個從零開始的行當，每創作一個劇本，就要像個小學生一樣去了解那個題材、那個領域的知識。”

2009年，在創作《潮涌江淮》其中三集《傻子傳奇》時，為寫好這唯一一位被鄧小平提到三次的企業家年廣久的傳奇故事，呂卉查找了大量的資料，甚至翻閱了令她頭痛的經濟學著作。呂卉的愛人從事金融工作，看到平時只抱著文藝作品的呂卉突然開始“轉型”，就向呂卉推薦了吳曉波的《激蕩三十年》，其中有一章節寫的就是年廣久。

“吳曉波從理性的、經濟學的角度說年廣九，正好彌補了我感性上對他的認識，讓我更能把握年廣久在改革開放歷史上特殊的意義。”呂卉說。

要寫出好劇本，除了積累豐富的知識儲備，還要進行大量的調研。呂卉印象最深刻的，還屬“中國好人”黃鳳的故事。這個小女孩年僅11歲，就用自制板車拉著高位截癱的爸爸千里求醫，其經歷令人動容。2017年，呂卉以黃鳳為原型，創作了原創劇本《板車女孩》。

“如果只將目光放在黃鳳如何拉著板車走過千里，那么故事未免過于單薄。她在村里的生活是怎樣的，她是如何成長為一個充滿愛心、懂得感恩的女孩的，這些內容編劇不可能閉門造車。”呂卉向《方圓》記者回憶道，為創作這部廣播劇，她在春節前的嚴冬深入安徽五河農村，走進黃鳳的家。她和黃鳳同吃同住，逐漸贏得黃鳳的信任。

在采訪中，黃鳳對呂卉說得最多的話就是：“阿姨，有一個人，對我幫助特別大……阿姨，還有一個人，對我幫助也特別大……”根據黃鳳的線索，呂卉和黃鳳學校的小伙伴兒們吃飯聊天，跟蹤采訪鄉鎮基層干部，諸多生活中真實存在的人物，栩栩如生地出現在呂卉的腦海中，也漸次出現在廣播劇里。

“所有人都能想象黃鳳一路走來吃過多少苦，但她說得更多的是那些曾經溫暖了她的人和事。在與黃鳳的接觸中，我不斷調整著自己的創作方向。最終劇本里的黃鳳和現實中的她一樣，積攢了人生路上所有細小的溫暖成為一輪太陽，不僅溫暖了她自己，也溫暖了別人。”呂卉說。

有了知識儲備和調研結果，劇本創作的高度就要依賴編劇的共情能力。2014年是中國第一顆原子彈成功爆炸50周年。為紀念當年那些隱姓埋名的英雄，安徽廣播電視臺擬推出以鄧稼先為原型的廣播劇《鑄劍》。第一稿在論證的時候，被專家們推翻了。“我們覺得這個劇沒有感人的地方，很多內容在以前的紀錄片、電影里面都是表現過的。鄧稼先有兩個孩子，女兒叫典典，兒子叫平平，這兩個孩子從未暴露在公眾面前，以女兒的身份或者兒子的身份來寫他父親的這些故事，這個角度更人性化一點，很多生活的細節也可以表現出來。”呂卉說。

第二稿里，整個敘事被換成了典典的視角，故事從關于鄧稼先的報告文學里一筆帶過的片段鋪陳——多年未見女兒的鄧稼先聽說女兒到內蒙古建設兵團當兵去了，特意帶了兩瓶肉罐頭坐火車去看女兒。整個故事以父女情感為主線，展現了鄧稼先作為父親，離家28年未曾告知家人自己的去向和所從事的工作的生平，鄧稼先這種默默承擔家庭責任的隱忍是巨大的；而對于國家來說，這些默默無聞的科學家支撐起了中國自主研發核武器在國際舞臺上挺立的形象，他們是家庭的支柱，更是國家的脊梁。于是，第二稿的劇名定為《爸爸的脊梁》。

在劇本里，呂卉描述了鄧稼先因核輻射得了直腸癌，在醫院里與女兒的互動。沒想到，在同一時期，呂卉的父親也因癌癥晚期入院，這讓呂卉在痛徹心扉的同時，也重新審視自己的工作。“父親生病之后，我覺得之前寫的這段劇情在感情上是虛弱無力的，根本無法展現一個女兒在知道爸爸得了絕癥以后的情感。”呂卉說。

在陪伴父親化療的時候，呂卉著手劇本的修改，此前她從來不和父親溝通自己在做什么，沒想到提到自己在寫鄧稼先劇本時，父親突然問她，“五個一評獎今年是第十三屆了吧”，一句話瞬間讓呂卉淚流滿面。《爸爸的脊梁》錄制完后，呂卉將音頻播放給父親聽，在聽到鄧稼先與女兒互動的片段時，當過兵的父親手里攥著一張餐巾紙，不時悄悄擦眼淚，直到那張紙被揉成一個濕漉漉的小紙球。

“看父親的反應，我知道，這個戲成了。廣播劇中，本來就是笑點少、淚點多，但從這個劇之后，我再不敢輕易寫生死，為了劇情沖突將人寫死，太輕而易舉、太輕飄飄了。一部劇經歷了編劇的心血甚至是淚水的打磨，你就會敬畏生死。”呂卉說。

直到現在，呂卉仍然記得自己在2018年當選十三屆全國人大代表后，當時已80多歲的孫以森十分開心，拉著她興致勃勃地聊了兩個小時，并叮囑她要謹言慎行，要像過去一樣始終在基層一線，聽取群眾的故事和心聲。呂卉銘記在心，將這樣的理念融入她一部又一部的廣播劇中。回顧呂卉的作品，《大嶺村的故事》記錄了18個農民在“大包干”下盼望過上好日子的夢；《陽光行動》描述了一群孩童訓練導盲犬幫助盲人爺爺“異想天開”的童心夢；《母親的童謠》反映了新中國建設者的夢；《傻子傳奇》描繪了“傻子瓜子”年廣久勇為改革開放先鋒的夢；《舉起你的右手》呈現了一名殘疾少年向往正常生活的夢；《爸爸的脊梁》唱響了“兩彈”元勛鄧稼先的科技強國夢；《板車女孩》中的小鳳拉著板車帶癱瘓的爸爸千里求醫，創造了夢一樣的奇跡；《種子密碼》描述農業科技人員培育功能稻種，努力圓千年來中國人“倉廩足”的夢……

一個個中國夢，讓呂卉捧回來一個又一個獎項。除了連續獲得中宣部精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，呂卉的作品還獲得中國廣播影視大獎、國際獎、中國廣播劇研究會專家獎金獎等。當呂卉摘得代表中國廣播劇最高成就的獎項——“編劇成就獎”時，孫以森歡喜地說：“真是沒有想到，以前的那個小責任編輯，現在這么厲害啦。”

但是，呂卉并不打算躺在功勞簿上停滯不前。“我會繼續堅守在一線，聆聽群眾的故事，積累創作資源，將我的每一次體驗思考轉化成反映時代變遷和人民心聲的優秀文藝作品。”呂卉說，“依托本職工作和代表工作，我也正在準備今年兩會上關于未成年人保護方面的建議。我將更好地履行職責、發揮作用，以‘思想+藝術+技術’促進文化藝術繁榮，無愧于新時代賦予的機遇。”

呂卉，全國人大代表、安徽廣播電視臺音樂頻率中心廣播劇部主任。自1999年以來，獨立編劇的《爸爸的脊梁》《板車女孩》《小崗新傳》《喜鵲》等19部廣播劇獲中宣部精神文明建設“五個一工程”獎，另有50多部作品獲中國廣播影視大獎、中國廣播劇研究會專家獎金獎等。為中央廣播電視總臺創作的兩部廣播劇《余香》《芨芨草》分別于2007年、2021年獲得亞洲廣播聯盟國際獎（亞廣聯獎）；2008年和2020年兩次獲得中國廣播劇研究會頒發的“最佳編劇獎”；2010年獲得中國廣播電視協會、中國廣播劇研究會聯合設立的廣播劇成就獎“編劇成就獎”。2015年獲國務院頒發的政府特殊津貼，2017年入選中宣部文化名家暨“四個一批”人才，2021年獲“全國新聞出版廣播影視系統先進工作者”稱號。