鋼鐵地帶

自1997年在柳鋼集團(tuán)成為一名專職宣傳工作者起，二十多年間，覃守超的鏡頭幾乎沒有離開過他生活、工作的這片區(qū)域。正是在對無比熟稔的眼前之景的反復(fù)觀察中，他深化了對攝影的認(rèn)識—從“宣傳”到“形式主義”再到“紀(jì)實(shí)”，繼而又通過攝影讓現(xiàn)代生活中人們?nèi)沼枚挥X的事物—鋼鐵—以一種客觀、完整卻陌生的面貌呈現(xiàn)，并賦予其關(guān)于現(xiàn)代性的反思。

很長一段時(shí)間以來，在關(guān)于鋼鐵工業(yè)的視覺印象中，占據(jù)主導(dǎo)的是騰騰的蒸汽、翻滾的鋼水、四濺的鋼花、通紅的面容以及這些熱血沸騰的意象所象征的蓬勃朝氣和昂揚(yáng)斗志。出于工作的需要，覃守超也拍攝過上述具有“氛圍感”的照片，但他逐漸不滿足于此。最開始的轉(zhuǎn)變發(fā)生在2017年，他聚焦于鐵水罐的內(nèi)部景觀，拍攝了一組頗具形式感的照片，名為“鋼鐵圖騰”。在此之后，如何找到鋼鐵工業(yè)題材攝影的視覺突破和獨(dú)特的自我表達(dá)便成為覃守超的日思夜想，而其中最大的阻力在于經(jīng)年累月的宣傳工作對其攝影思維根深蒂固的影響。面對已經(jīng)拍了數(shù)十載的工廠，什么視角、觀看方式才能煥發(fā)新意？

美國攝影家羅伯特·亞當(dāng)斯（Robert Adams）拍攝的平淡、荒涼的美國西部景觀帶給了他啟發(fā)。“新地形攝影”以極度客觀冷靜的視角，創(chuàng)立了一種內(nèi)斂的記錄美學(xué)，表面上看不帶個(gè)人感情色彩，實(shí)際上訴說著對現(xiàn)代工業(yè)文明的強(qiáng)烈批判。覃守超對“新地形攝影”的借鑒，在其拍攝的鋼廠原料堆場系列作品《料場印象》中顯而易見。也許是很快意識到了一種名為“新地形攝影”的形式主義陷阱，他并沒有對荒涼的后工業(yè)景觀表現(xiàn)出長久的留戀，而是保留了客觀冷靜的視角，以其所在的工廠為樣本，深入記錄了鋼鐵工業(yè)的整個(gè)環(huán)節(jié)：原料堆場、廢鋼回收、高爐冶煉、鑄造軋制，甚至包含了鋼廠生活的方方面面。

其中，覃守超對廢鋼回收利用的拍攝，即“魔方”系列，可謂應(yīng)時(shí)而生。近年來，鋼鐵工業(yè)在綠色低碳轉(zhuǎn)型、技術(shù)創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、資源保障等方面發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變。廢鋼是再生綠色資源，也是鋼鐵工業(yè)不可或缺的鐵素資源。廢鋼循環(huán)利用水平對鋼鐵工業(yè)的綠色低碳轉(zhuǎn)型至關(guān)重要，其不僅有利于減少對原生礦石的依賴，還能大幅降低能源消耗和環(huán)境污染。覃守超所拍攝的“魔方”便是回收后被壓縮成塊的廢鋼，這些廢鋼有些是工業(yè)廢鋼，有些是生活廢鋼。經(jīng)過分類、切割、壓縮的廢鋼塊，會被送入煉鋼爐中淬煉成符合標(biāo)準(zhǔn)的鋼水，經(jīng)過鑄造、軋制等工序后，再生為可用的新鋼材。

覃守超的《魔方》巧妙地通過鋼鐵本身表達(dá)了對現(xiàn)代性的反思，作為以“密集”為特點(diǎn)的現(xiàn)代生活狀態(tài)的隱喻，廢鋼“魔方”提示了都市的危機(jī)和人的危機(jī)。在《魔方》中，現(xiàn)代生活中的一切—從易拉罐、廢舊家電到機(jī)械設(shè)備、建筑廢鋼—都被壓縮至極致，如同現(xiàn)代都市中常見的密集景觀—早高峰的地鐵、擠滿格子間的辦公大廈、火爆的網(wǎng)紅餐廳、琳瑯滿目的商品、手機(jī)中的海量信息等，而人的聲音則被淹沒于這臺工業(yè)機(jī)器的巨大嗡鳴之中。當(dāng)然，隨著廢鋼“魔方”被丟入高爐，煉化為新的工業(yè)產(chǎn)品重回其母體，一種資源節(jié)約型的、更加可持續(xù)性的、去中心化的現(xiàn)代生活也在徐徐展開。

作者簡介：

覃守超，1974年生于廣西貴港，中國攝影家協(xié)會會員、廣西攝影家協(xié)會理事、柳州市攝影家協(xié)會副主席。2023年作品《暗流》獲麗水?dāng)z影節(jié)專家推薦攝影師獎。

實(shí)習(xí)編輯/邢樹宜