莎士比亞悲劇中的喜劇性因素

莎士比亞的經(jīng)典悲劇系列以復(fù)雜立體的人物塑造、精妙跌宕的情節(jié)架構(gòu)與多樣化的藝術(shù)手法，生動(dòng)呈現(xiàn)了人類命運(yùn)的深刻悲劇性，在世界戲劇史上鐫刻下永恒的藝術(shù)豐碑。值得注意的是，其作品在悲劇內(nèi)核的鋪陳中創(chuàng)造性融入了喜劇元素，這不僅通過悲喜交織的審美張力拓展了觀眾的體驗(yàn)維度，更在戲劇結(jié)構(gòu)的平衡性與人性刻畫的深刻性層面實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)突破，最終成就了其跨越時(shí)空的審美價(jià)值與人文意蘊(yùn)。

人們總是有追求美好與幸福的欲望，并且大多數(shù)人也更傾向于觀看一些具有美滿的情節(jié)和大團(tuán)圓結(jié)局的作品。但是，莎士比亞的四大悲劇卻聞名于世，深受一大批人的欣賞與熱愛。在筆者看來，這是因?yàn)樯勘葋啿]有完全把全部的創(chuàng)作精力放在悲劇形象的塑造上、悲劇情節(jié)的表現(xiàn)上，而是在一些情節(jié)和人物上巧設(shè)心思，讓他們做出一些滑稽的行為，賦予其喜感，適時(shí)地使觀眾的心情得到調(diào)節(jié)和舒緩，使整個(gè)作品也并未始終沉溺于沉悶、悲傷的氛圍之中。在悲劇中，我們會(huì)為主人公悲劇的結(jié)局而黯然神傷，我們也會(huì)為劇中人物的喜感開懷大笑，讓讀者或觀眾有豐富的情感體驗(yàn)，這也是莎士比亞系列悲劇所具有的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文將從分析莎士比亞系列悲劇中的喜劇因素入手，探索作者巧妙的構(gòu)思手法，以及賦予作品的獨(dú)特藝術(shù)魅力。

一、莎士比亞戲劇中的小丑

小丑是喜感的代名詞，在悲劇中的小丑角色更是別有一番趣味。莎士比亞作為作家，充分體現(xiàn)了人類的自由精神，他似乎能夠運(yùn)用語言去言說他想象的任何事物，構(gòu)思任何角色，表達(dá)任何情感，探索任何觀念。語言是情節(jié)展現(xiàn)過程中不可或缺的，在整體悲劇的大環(huán)境下，喜劇效果的展現(xiàn)正是通過語言來實(shí)現(xiàn)的，同時(shí)人物形象也因此變得更加豐富立體。莎士比亞筆下人物的語言特色十分突出，如“啊，真是開玩笑！那是狗的名字啊！”“我疲倦了，讓我休息一下吧。呸，我的骨頭好痛！我奔波得好苦！”在莎士比亞的悲劇《羅密歐與朱麗葉》中，乳母這一角色承擔(dān)著重要的喜劇功能。作為朱麗葉的貼身侍從，她表面上忠實(shí)地履行著傳遞信息、協(xié)助會(huì)面的職責(zé)，但其市井化的言行舉止卻時(shí)常產(chǎn)生微妙的戲劇張力。在與羅密歐的交談中，她戲稱“羅”字起頭的是狗的名字，以此來調(diào)侃羅密歐。這種插科打諢既凸顯了人物性格的喜劇特質(zhì)，又在悲劇進(jìn)程中形成重要的情感緩沖。當(dāng)朱麗葉急切地想知道乳母帶來的關(guān)于她的心上人羅密歐及其婚約的消息時(shí)，乳母會(huì)故意賣個(gè)關(guān)子，說自己趕路腳累、骨頭痛之類的，找各種借口，故意吊著朱麗葉的胃口，讓本就著急的朱麗葉更是急得不行。與此同時(shí)，乳母在不回答朱麗葉的問題時(shí)，也直接地使觀眾迫切知道答案的心情更加焦急，使觀眾不由自主地就進(jìn)入了戲劇的情境中。當(dāng)聽到乳母的回答之后，不僅是朱麗葉，就連觀眾也會(huì)有松了一口氣的感覺，使得觀眾能夠更加沉浸式觀劇。這種敘事策略不僅強(qiáng)化了戲劇懸念，更通過主仆間焦急與從容的鮮明對(duì)比，成功營造出令人莞爾的喜劇效果。

而在莎士比亞的悲劇中，他更能描繪荒誕場面、滑稽人物，讓其穿插于悲劇的演出中，從而收到悲喜交融、寓莊于諧的特殊效果。在《李爾王》中，弄人這一角色可謂是愚人不愚，他表面上是一副愚蠢、笨拙的樣子，但我們?cè)诩?xì)心閱讀和觀看下就會(huì)發(fā)現(xiàn)弄人的話語別有一番深意。我們?cè)陂喿x的時(shí)候會(huì)被弄人滑稽且荒誕的話語逗笑。這一人物形象在劇中滑稽可愛，在整體基調(diào)沉悶苦澀的悲劇情境下，添加了不少歡笑的因素。但是，當(dāng)我們稍加品讀的時(shí)候，便可知這些話語并非淺薄無聊，甚至有些話語暗藏玄機(jī)。在《李爾王》中，弄人沒有自己的名字，一直被其他人叫作“fool”，但這并不代表他就是個(gè)愚笨的人。“要是一個(gè)人的腦筋生在腳跟上，它會(huì)不會(huì)長起膿皰來呢？那么你放心吧；幸虧你的腦筋安在頭上，盡管路再有多遠(yuǎn)，它也不用拖了鞋跟走路。”“你一嘗到她的滋味，就會(huì)知道她跟這一個(gè)完全相同，正像兩只野蘋果一般沒有分別。你能夠告訴我為什么一個(gè)人的鼻子生在臉中間嗎？”弄人的話語總是這樣淺顯易懂又帶有喜感的，他以一些聽起來甚至有些粗俗的語言來間接闡明一些道理。像弄人舉蘋果的例子，巧妙地點(diǎn)明了女兒加害國王的真相，從而激發(fā)國王的怒氣，來緩解國王被女兒放逐的痛苦，幽默風(fēng)趣。“著名莎學(xué)評(píng)論家A·C·布雷德利說：‘設(shè)想沒有弄人，讀者或觀眾就很難理解整部戲劇；去掉弄人這一形象將破壞全劇的和諧，就如同一種顏色被棄而不用，一幅畫的和諧美就會(huì)被破壞掉一樣。’”（張燕、羅燕子《談莎士比亞悲劇〈李爾王〉中的弄人形象》）雖然由于其愚人的形象，國王并沒有立刻認(rèn)同他的話，但是經(jīng)過后來一系列的事情，國王也恍然大悟，認(rèn)同弄人的話是有道理的。也許，在劇中人物看來，弄人的話沒有什么價(jià)值，往往一笑了之，而從第三者的角度來看，他的話語是極具藝術(shù)價(jià)值的。

《李爾王》中的瘋癲意象讓我們看到了近乎瘋狂的世界，弄人的職業(yè)性發(fā)瘋、愛德伽的裝瘋以及李爾自己的發(fā)瘋構(gòu)成了一個(gè)瘋狂的世界。在這個(gè)瘋狂的世界中，弄人的話語能夠推動(dòng)戲劇情節(jié)更加自然、流暢地發(fā)展下去，而哲理的展現(xiàn)不僅僅在于弄人的話語所揭示的內(nèi)容，更在于滑稽的話語使戲劇的觀賞性有所提高，輕松詼諧的氛圍為悲劇增添了幾分喜劇色彩，使得悲劇不再局限于單純的悲傷。觀眾在觀看的過程中可以通過弄人不時(shí)提供的笑料而開懷大笑，豐富了觀劇的體驗(yàn)，使戲劇整體的藝術(shù)魅力大為提升，這也成為莎士比亞系列悲劇受大眾歡迎和追捧的重要原因之一。

二、巧妙將喜劇因素自然融入悲劇情節(jié)之中

（一）以襯托的手法體現(xiàn)喜感

襯托是指為了突出主要事物，用類似的事物或者反面的、有差別的事物作陪襯，以突出原事物。喜劇是對(duì)于比較壞的人的模仿，然而，“壞”不是指一切惡而言，而是指丑而言，其中一種是滑稽。滑稽的事物是某種錯(cuò)誤或丑陋，不致引起痛苦或傷害。古希臘戲劇中那些夸張變形的滑稽面具即為典型例證—它們通過扭曲五官比例制造荒誕感，但這種視覺上的“丑”因其明顯的藝術(shù)夸張性，反而消解了現(xiàn)實(shí)中的負(fù)面情感體驗(yàn)。莎士比亞悲劇中的喜感往往是通過次要人物來表現(xiàn)，他們滑稽、逗笑，甚至遭人唾棄，但正是因?yàn)橛辛诉@些小人物的襯托，才更能突出劇中主人公的光輝形象。“車爾尼雪夫斯基說：‘只有當(dāng)丑的東西裝模作樣力圖裝扮成美的東西的時(shí)候，它就成喜劇性的了。’”（張小波《莎士比亞悲劇中喜劇情節(jié)襯托的藝術(shù)手法》）虛偽、自負(fù)通常是喜劇人物所具有的特點(diǎn)，他們通過異于常人的行為表現(xiàn)來觸發(fā)觀眾所共有的笑點(diǎn)。莎士比亞在塑造這些人物時(shí)，著重表現(xiàn)他們擁有夸張的行為、可笑的語言卻不自知的特征。例如，《羅密歐與朱麗葉》中的提伯爾特不斷挑唆激怒原本因朋友的死亡而悲痛的羅密歐，最終被羅密歐一劍殺死這件事情，朱麗葉的乳母卻只是大喊：“哎！哎！他死了！他死了！”這種含糊不清的話語，致使朱麗葉不明緣由地還以為是自己深愛的羅密歐去世了。這一系列誤解，完全是因?yàn)槿槟赣鍪禄呕艔垙垼瑏y了陣腳而導(dǎo)致的，同時(shí)也巧妙地襯托出了主要人物命運(yùn)的悲劇色彩。誤會(huì)的產(chǎn)生使劇情更加跌宕起伏，將喜感帶給了觀眾。

（二）藝術(shù)魅力：悲劇中喜感油然而生

法國著名哲學(xué)家亨利·柏格森在其美學(xué)專著《笑—論滑稽的意義》中提到：“我們可能笑一頂帽子，但我們所笑的并不是這片氈或者這些草帽辮，而是人們給帽子制成的形式，是人在設(shè)計(jì)這頂帽子的式樣時(shí)的古怪念頭。”我們之所以會(huì)被某個(gè)人或者某件事物逗笑，是因?yàn)樗嬖谥撤N特殊的形式。在莎士比亞的悲劇中，喜感的產(chǎn)生也是通過其特殊的形式展現(xiàn)的。在《哈姆雷特》中，存在一些雙關(guān)語的運(yùn)用，通過相近的讀音、不同的意思來制造巧合和烏龍，也是引發(fā)觀眾笑料的關(guān)鍵。雙關(guān)是我們?cè)趯懽髦谐Ｒ姷囊环N修辭手法，是在一定的語言環(huán)境中，利用詞的多義或同音的條件，有意使語句具有兩種意思，言在此而意在彼。例如，在哈姆雷特與國王的對(duì)話中，莎士比亞就巧妙地運(yùn)用了“sun”和“son”的雙關(guān)。這兩個(gè)諧音的雙關(guān)詞運(yùn)用飽含了諷刺的意味，有的譯者只翻譯出“太陽”的意思，忽略了“兒子”的意思；有的譯者則正好相反。意思的缺失就會(huì)使情節(jié)發(fā)生起伏，往往會(huì)產(chǎn)生一些誤解，喜感也就油然而生。

莎士比亞悲劇的藝術(shù)魅力為世人所公認(rèn)。其中，喜劇色彩的巧妙融入更是極大提升了這些悲劇作品的藝術(shù)價(jià)值。塞繆爾·約翰遜在《莎士比亞戲劇集》序言中是這樣評(píng)價(jià)的：“莎士比亞不僅本人兼有引起讀者發(fā)笑和激起讀者悲傷之情的本領(lǐng)，而且能在同一作品里達(dá)到這樣的效果。”在《羅密歐與朱麗葉》中，莎士比亞就多次展現(xiàn)了喜劇情節(jié)與悲劇情節(jié)的穿插。凱普萊特與蒙太古兩大家族的世仇構(gòu)成了戲劇張力構(gòu)建中的核心敘事動(dòng)力。當(dāng)這對(duì)宿敵在維羅納街頭不期而遇時(shí)，莎士比亞通過羅密歐與提伯爾特的行為對(duì)比制造出強(qiáng)烈戲劇沖突：深陷愛情的羅密歐因朱麗葉的血統(tǒng)身份而竭力克制，而好斗的提伯爾特卻不斷以侮辱性稱謂挑釁。這種劍拔弩張的場面在提伯爾特夸張的肢體語言（如拔劍起舞、跺腳咆哮）與羅密歐隱忍退讓的對(duì)比中，形成了典型的莎士比亞式鬧劇場景。但往往是這樣混亂的局面使觀眾得到了豐富的觀賞體驗(yàn)，人物夸張的行為不禁使觀眾開懷大笑。然而喜劇的氛圍維持沒多久，羅密歐的朋友就被提伯爾特借機(jī)殺死，羅密歐大怒為朋友復(fù)仇殺死提伯爾特，這也為羅密歐與朱麗葉的愛情悲劇埋下了伏筆。同樣在這部作品中，朱麗葉為了逃避與身份高貴的帕里斯伯爵的婚禮，尋求神父幫助后，決定采取服藥假死的辦法。在我們現(xiàn)實(shí)中看來，這是一種非常愚蠢的辦法，自然我們?cè)谟^看的過程中會(huì)不自覺地嘲笑女主人公的這種做法。但是隨著劇情的發(fā)展，羅密歐不知道朱麗葉假死的情況，竟然信以為真，認(rèn)為自己心愛的女子為了逃避不愿意的婚姻而浪漫赴死，他自己掘開了墓穴掏出隨身攜帶的毒藥一飲而盡，與朱麗葉一同赴死。明明前一秒我們還在為朱麗葉愚蠢的做法而哂笑，下一秒莎士比亞就把劇情來了一個(gè)大反轉(zhuǎn)，相愛的兩個(gè)人相繼死亡，之前還輕松詼諧的氛圍急轉(zhuǎn)直下，帶給觀眾的是慘烈的死亡結(jié)局。

三、悲劇中喜劇因素出現(xiàn)的作用

（一）調(diào)節(jié)激烈的沖突，美化整體觀感

“觀眾的特點(diǎn)就是他們的感覺比任何組成這個(gè)共同體的個(gè)人更靈敏。他們以一種更急迫的心情進(jìn)入詩人為他們提供的哭的來由，他們感受的痛苦更劇烈，眼淚來得更容易、更洶涌。”（弗朗西斯科·薩塞《戲劇美學(xué)初探》）悲劇情節(jié)往往通過激烈的矛盾沖突來展現(xiàn)，無論是《羅密歐與朱麗葉》中兩大家族不可化解的矛盾致使他們二人的愛情不得善終，還是《李爾王》中父女之間的愛恨情仇，又或是《哈姆雷特》中的哈姆雷特為父報(bào)仇而做出的一系列舉動(dòng)，都是由一個(gè)個(gè)沖突矛盾構(gòu)成，給觀眾以強(qiáng)烈的情感沖擊，會(huì)不自覺地為劇中人物的經(jīng)歷所揪心。這時(shí)，適當(dāng)?shù)南矂∫蛩氐娜谌刖惋@得尤為重要。劇中次要人物滑稽的語言和行為，給人們帶來情緒上的調(diào)節(jié)，非但沒有讓人們一心沉浸于悲戚傷感的劇情中，反而獲得了輕松愉悅的觀劇體驗(yàn)。這種巧妙的融入，有效地緩解了劇情中激烈的矛盾沖突，起到美化整體觀感的作用。

（二）符合大眾的觀劇心理，為戲劇的傳播作出了基礎(chǔ)性貢獻(xiàn)

“不管是什么樣的戲劇作品，寫出來總是為了給聚集成觀眾的一些人看的；這就是它的本質(zhì)，這是它存在的一個(gè)必要條件。”（弗朗西斯科·薩塞《戲劇美學(xué)初探》）人們總有追求美好與幸福的心理，無論在虛擬世界還是在現(xiàn)實(shí)世界，我們總是期望事情朝著一個(gè)好的方向去發(fā)展，最終獲得一個(gè)圓滿的結(jié)局，這也是喜劇歷來為人們所喜愛的重要原因之一。那么，一部主題是悲劇的作品要想獲得人們的青睞，就總是需要一些喜劇的情節(jié)來支撐，否則將會(huì)有一大部分人因聽說這是一部悲劇而被勸退。就像有些悲劇在演出之后，主辦方會(huì)安排加演喜劇。相反，如果一部悲劇作品被人推薦說是雖然結(jié)局是悲的，但是它的情節(jié)十分有趣，甚至有搞笑的成分在，結(jié)果就會(huì)大相徑庭了。莎士比亞的悲劇之所以成為經(jīng)典，是因?yàn)樗鼈兙珳?zhǔn)地捕捉了觀眾對(duì)于人生幻滅感、無力感等復(fù)雜情感的審美需求，并傳達(dá)了在荊棘密布的道路上人們依然要奮勇前行的偉大精神。我們?cè)跒榱_密歐與朱麗葉的愛情悲劇所黯然神傷的時(shí)候，不妨換個(gè)角度看看：既然羅密歐與朱麗葉的家庭宿怨定然不會(huì)使他們?cè)谑赖臅r(shí)候順順利利地在一起，那么他們以共同死亡的方式長眠在一起也不失為一個(gè)圓滿的結(jié)局。或許并非所有人都能接受羅密歐與朱麗葉的結(jié)局具有某種圓滿性的觀點(diǎn)，但不可否認(rèn)的是，莎士比亞在這部經(jīng)典悲劇中巧妙地融入了喜劇元素。事實(shí)上，這種悲喜交融的創(chuàng)作手法恰恰構(gòu)成了莎士比亞悲喜劇的獨(dú)特藝術(shù)特征—既不同于傳統(tǒng)喜劇的輕快基調(diào)，也有別于純粹悲劇的沉重氛圍，而是通過情感張力的多重變奏展現(xiàn)出人性的復(fù)雜面。因此，莎士比亞的悲喜劇有資格也可能被“獨(dú)立歸類”。我們會(huì)因滑稽可笑的弄人而發(fā)笑，會(huì)因乳母故作姿態(tài)的行為而嗤笑，會(huì)對(duì)波羅涅斯討好主人的嘴臉忍俊不禁。諸如此類的小喜感不時(shí)穿插在悲劇的情節(jié)之中，讓觀眾不自覺地沉浸于情境之中，與劇中的主人公一同經(jīng)歷，并深深為莎士比亞戲劇的藝術(shù)魅力所打動(dòng)。

莎士比亞憑借其卓越的文學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)造出了不朽的文化瑰寶，在世界文學(xué)史上留下了濃墨重彩的一筆，為后人留下了寶貴的遺產(chǎn)。盡管在他的悲劇中融入喜劇元素并非他首創(chuàng)，但他開創(chuàng)了獨(dú)具特色的悲喜劇風(fēng)格，使得他的悲劇系列作品能夠代代相傳，至今仍閃耀著璀璨的光芒。