新疆博物館彩繪陶器文物的色彩保護與保管環境調控

文章圍繞新疆博物館彩繪陶器文物全面展開，旨在揭示其深厚底蘊與守護之道。在文物研究層面，系統分類并詳述各類彩陶，如生活器具滿足日常所需、祭祀用品承載精神祈愿、藝術裝飾品盡顯古人匠心……同時聚焦文物保護難點，深入剖析環境因素的影響，如溫濕度、光照、空氣污染、生物因素等。并結合新疆博物館的實際情況，提出具有針對性的彩陶文物保護與保管措施，為保護彩繪陶器文物提供借鑒。

在人類原始文化遺址中，有許多繪有各種彩色圖案花紋的陶器，在考古學上被稱為“彩陶”。彩陶器，既是古代人類社會中日常的生活用具，又是人類原始文化中極其珍貴的藝術品。當后人看到這些彩陶時，無不為它們黑紅相間的明快色彩，粗獷多變的線條所組成的圖案紋飾所折服。這些彩陶器上多樣化的色彩紋飾不僅是當時制陶技藝日益精湛的見證，更是古人情感的寄托、思想的表達與精神追求的生動載體。

新疆博物館彩繪陶器文物色彩分析

新疆博物館7號展廳內的雙耳彩陶罐距今約4100年—3200年。口沿微敞，頸部微微束起，圓折肩，下腹略微內曲，平底設計。口肩部對稱分布著兩個環形耳，采用黑紅對比的方式，以紅色陶衣作底，黑色顏料繪制圖案花紋，二者鮮明對比，讓圖案醒目且極具視覺沖擊力，彰顯簡潔明快美感，像巴里坤大河公社出土的單身彩陶壺便是如此。同時，通過線條粗細、疏密變化及圖案重疊、交錯等營造色彩層次，如菱格網紋、三角紋中黑色線條的不同排列組合，使畫面產生遠近、深淺的效果，更具立體感。從色彩象征來看，紅色寓意著生命、活力與繁衍，體現了對生命的敬畏及對美好生活的向往，極具視覺吸引力，且兼具實用性與裝飾性；黑色給人以神秘、莊重之感，或與宗教信仰、巫術儀式有關，象征神秘力量或超自然存在，也利于勾勒規整圖案體現秩序追求（如圖1所示）。

新疆博物館所展出的這件彩陶盤距今約3200年—2800年，出土于哈密市亞爾墓地。這件彩陶盤上有一個十分顯眼的十字架圖案，引人注目，四周裝飾著規則的條紋。從先秦時期開始，新疆人民對條形紋飾的喜愛一直延續至今，這不僅是藝術的傳承，更是文化的象征。彩陶盤，是工藝美術的杰作，其來源更是廣泛，大多源自新疆地區史前文化遺址，年代從新石器時代綿延至青銅時代。制作工藝精良，融合手制與輪制，造就圓形、敞口、平底且尺寸各異的器型。在紋飾圖案方面，幾何圖案豐富多樣，三角紋、菱形紋、方格紋、弦紋等經重復、組合、變形，形成極具韻律感的紋飾，像三角紋帶狀排列、菱形紋大面積填充，盡顯古人對幾何美的把控。植物圖案以花瓣紋、樹葉紋為代表，或寫實或抽象，花瓣簡化為圓、橢圓組合，樹葉紋勾勒形狀脈絡，投射出對自然植物的關注。動物圖案涵蓋魚、鳥、獸紋，魚紋靈動展現游動身姿，鳥紋突出特征呈現飛翔棲息之態，獸紋抽象勾勒輪廓動態，或關聯圖騰崇拜、狩獵生活。色彩運用更是精妙，黑紅搭配為主流，紅色陶衣打底，黑色繪制紋飾，對比強烈，醒目吸睛，彰顯簡潔明快風格。繪制中巧用線條粗細、疏密與圖案重疊、交錯，營造立體空間感，增添色彩層次。從文化意義探究，藝術價值頗高，精美的紋飾、和諧配色與獨特造型，凝聚古人藝術創造力與審美，為古代藝術研究提供了實物依據（如圖2所示）。

新疆博物館8號展廳所展出的這件蓮紋陶罐可追溯至魏晉十六國（220年—439年）時期。其造型獨具特色，盤口搭配寬沿，平底微微內凹，上腹部均勻分布著六個系，系上壓印的短線紋增添了細膩質感，頸腹部的凹弦紋規整排列，弦紋之間巧妙裝飾著三角紋、蓮瓣紋以及凸棱，蓮瓣紋間還穿插著由雙圓圈構成的三角紋和梅花紋，整體布局疏密得當，富有韻律。在紋飾方面，除了上述提及的各類紋樣之外，還有一些細節值得留意。蓮瓣紋的線條流暢且細膩，瓣尖微微翹起，仿若真實蓮花花瓣的靈動之態，每一片蓮瓣都雕刻得栩栩如生。三角紋以尖銳的角度和規整的排列，與圓潤的蓮瓣紋相互映襯，形成剛柔并濟的視覺效果。梅花紋則以簡潔的五瓣造型呈現，花瓣中心或有微微凹陷，使其更具立體感，點綴于蓮瓣之間，為整個罐體增添了一份雅致。從色彩情況來看，歷經歲月洗禮，陶罐表面雖有一定程度的褪色，但仍能看出原本是以淡黃色或米色為底色，這種淡雅的底色仿若為紋飾提供了一塊天然的畫布，使得后續裝飾其上的紋樣更加醒目。在蓮瓣紋、三角紋及梅花紋等紋飾部位，采用了深褐色或紅褐色進行勾勒與填充，深淺色彩對比鮮明，進一步突出了紋飾的精美（如圖3所示）。

環境因素對彩繪陶器文物色彩的影響機制

溫濕度的影響。文物出土后，原有的平衡環境被打破，溫、濕度的變化會影響彩繪陶器文物的保存。溫度波動引發陶器胎體熱脹冷縮，因彩繪層與胎體熱膨脹系數有別，長期累積會使彩繪與胎體結合力變弱，出現剝落、龜裂等問題，如一些彩繪陶罐受大溫差影響，彩繪出現裂紋、褪色、脫落等問題。濕度方面，高濕度令水汽被陶器多孔胎體吸收，導致胎體膨脹、彩繪顏料可溶性成分溶解遷移，色彩暈染模糊；低濕度使敏感的顏料層快速失水，導致顏料層卷曲、起翹、脫落。胎體的失水，造成干裂、脆化、褪色粉化，如彩陶在雨季和旱季分別受高、低濕度沖擊，文物受損嚴重，且溫濕度頻繁波動加速文物材質的物理化學反應，促使顏料老化。

光照的影響。自然光含紫外線、可見光與紅外線等，其中紫外線能量高，可破壞顏料分子中化學鍵，使發色基團受損，如含朱砂顏料的彩繪陶俑受太陽光直射，朱砂化學鍵斷裂，顏色由紅轉灰白。人工照明光若強度大、照射久，同樣有害，尤其對含光敏性顏料文物，會激發顏料分子電子至高能態，致分子重排、分解，色彩改變。此外，光照生熱會加速顏料老化干裂，加劇色彩損壞，因此，文物展示與存儲環境需精細調控光照。

空氣污染的影響。二氧化硫多源于煤炭燃燒、工業廢氣，具有強氧化性與酸性，在新疆采暖期其濃度高，容易與彩繪顏料的金屬離子發生反應，如使鉛白顏料變為硫酸鉛，改變色澤、降低強度、易剝落。氮氧化物源于汽車尾氣、化工生產，其形成硝酸氣溶膠腐蝕顏料分子結構，對含有機成分的顏料破壞力大，還能協同二氧化硫加速酸雨形成，損害文物。顆粒物來源廣，新疆地區風沙大、含量高，其在文物表面沉積影響觀賞，所含物質易與顏料反應，如含鐵顆粒物使部分顏料變色，損害文物美感與信息承載功能。

生物因素的影響。新疆部分環境利于微生物滋生，霉菌、細菌分泌有機酸、酶侵蝕彩繪顏料，使色彩褪色、紋飾模糊，如在高濕度的庫房彩繪陶器容易受霉菌侵害。昆蟲也危害文物，蠹蟲、白蟻啃食陶器胎體有機雜質，蛀蝕木質部分，破壞結構完整性，致彩繪附著不穩，易剝落，昆蟲活動還會留下雜質，助微生物滋生。因此，防控生物侵害也是環境調控重點。

彩繪陶器文物的保管環境調控策略與技術手段

溫濕度調控。首先，引入智能溫濕度控制系統，在展廳、庫房布置高精度傳感器，實時采集數據并傳至中央控制系統，依預設閾值自動調控。溫度高時啟動空調制冷，低時啟用供暖，像低溫輻射地板采暖系統可均勻升溫，避免文物損傷。濕度調控同理，新疆氣候干燥，適用加濕機，預防文物干裂粉化。其次，優化建筑圍護結構，外墻、屋頂、門窗等使用聚苯板等隔熱材料，選用雙層中空玻璃斷橋鋁門窗并加密封條，以減少外界氣候影響，穩定室內溫濕度。合理規劃通風系統，依據室內外溫濕度、空氣質量選擇通風模式。過渡季時選擇自然通風引入新鮮空氣平衡溫濕度，極端氣候時選擇機械通風預處理室外空氣再送入，防止溫濕度驟變。最后，依據文物特性設置精準溫濕度范圍，如18℃～22℃、25%～30%，并建立監測預警機制，偏離時即報警，以便人工干預。

光照控制。博物館應淘汰含紫外線高的燈具，安裝無紫外線或過熱的冷光源照明，如LED燈具等，以過濾紫外線，從源頭上降低損害。依據文物對光照的敏感程度調整參數。展廳陳列文物的光照強度宜在300勒克司以下，光敏性強的降至50～100勒克司，使用智能照明系統按客流等調整亮度與時長。有時也可使用濾光片優化光照，防止直射光；燈具或展柜玻璃加裝濾光片，精細過濾光線，營造適宜的光照微環境。

空氣污染治理。一方面，博物館內配備先進空氣凈化設備，如HEPA過濾器攔截顆粒物，活性炭吸附有害氣體，集成通風系統凈化空氣。展陳裝飾與展陳材料選擇環保材料，如水性乳膠漆、無甲醛人造板材或天然木材，刷環保漆，以減少污染源頭。另一方面，搭建文物密封展柜與微環境控制系統，密封展柜使用高氣密材料與密封條，防止污染空氣侵入，微環境系統監測調控展柜內溫濕度、有害氣體濃度等，確保文物處于潔凈空氣中。

生物防治。針對微生物，采用物理、化學、生物綜合法。物理上，使用紫外線殺菌燈控制照射劑量滅殺微生物；化學上，選擇環保型殺菌劑噴霧或擦拭；生物上，引入有益微生物制衡有害菌。針對昆蟲，物理防控上，布防蟲網；化學上，用天然植物提取驅蟲劑制緩釋劑型驅害蟲，定期檢查清潔文物，監測蟲害；生物上，建設館外防蟲防潮屏障，如鋪砂石、種驅蟲植物，防止生物侵害。

本研究聚焦新疆博物館彩繪陶器文物，深入探究其豐富內涵與保護要點。一方面，細致剖析文物類型，從生活器具、祭祀用品到藝術裝飾品，各類彩陶獨具魅力，如雙耳彩陶罐、彩陶盤、蓮紋陶罐，其色彩、紋飾與造型，映射出不同時代新疆地區的社會、信仰與審美。另一方面，著重研究環境因素影響機制，溫濕度波動、光照輻射、空氣污染、生物侵害，均對文物色彩保護構成挑戰。未來，文物保護任重道遠，需持續優化技術、促進多學科融合，更要傳播文物故事，讓后人感受新疆的文化魅力，續寫文明華章，讓彩繪陶器永綻光芒。

（作者單位：新疆維吾爾自治區博物館）