導演餃子：傾其所有，與哪吒“死磕”五年

“沒有新的東西，那還創作啥呢？”整個春節檔熱度最高的電影非《哪吒之魔童鬧海》（簡稱《哪吒2》）莫屬。“哪吒”系列導演餃子也成為“中國最賺錢動畫導演”。在接受記者采訪時，餃子透露，《哪吒2》團隊死磕了5年，“作品不能給自己留后路，永遠都要傾其所有去付出。觀眾的眼睛是雪亮的，一定要非常認真對待。”

一群“耐磨”的人

《哪吒2》定檔時，餃子在微博上轉發了相關消息，并配了一個哪吒“局促”的表情。有網友調侃：“‘失蹤人口’終于回歸了！”對此，餃子笑稱：“每個人都有自己最愛干的事兒，我覺得我就適合悶起頭來做事兒，這個狀態也是我最享受的。”

生活中的餃子低調而內斂，他坦言自己是有點“社恐”的，而媒體在專業圖片社搜索他的新聞照片時也發現，有關餃子的新聞照片，2020年到2024年是空白的。

和五年前一樣，電影上映前，餃子心里依然忐忑，他說：“因為第一部如果失敗了，可能團隊都活不下去。第二部是因為觀眾的期望值已經拉得非常高了。”

盡管如此，餃子的初心從未改變。他形容自己的團隊是一群“耐磨”的人：“我們公司（可可豆）的同伴們都非常熱愛動畫事業，雖然大家很辛苦，但都挺能扛的。”

《哪吒2》的制作周期長達五年，餃子直言，從全球范圍來看，制作一部優秀的動畫電影，時間都不短。“好東西只能慢慢磨。”

說起這五年來的工作狀態，餃子說，制作動畫電影和實拍一部電影不一樣，做動畫是工業流水線式的生產，他說：“我們每天的工作按部就班，每天導演不斷傳達、闡述自己的想法，團隊接收到了后進行磨合實驗，做出來了后，導演又反饋，反復打磨，非常磨人。”

三年“死磕”一個鏡頭

事實上，《哪吒1》的制作就已歷經多年打磨，劇本創作耗時兩年，制作周期長達三年，哪吒的形象歷經100多個版本的迭代，60多家制作公司、1600人的團隊共同參與。此次《哪吒2》的制作團隊規模更是擴大至4000多人，核心工作均由國內團隊承擔，國內動畫制作者們無怨無悔地投入其中，只為將最優質的作品呈現給觀眾。

在創作過程中，每個角色的表情都通過無數控制器細致微調，力求完美。這種調試可能需要五六次，甚至幾十次才能過關，有時候還會走到死胡同，需要重新尋找方向。

《哪吒2》電影中有很多壯闊的場面，需要非常宏大的視效制作，這都需要耗費創作團隊的大量時間。

餃子透露，有的鏡頭制作甚至貫穿整個周期：“三年多一直在做一個鏡頭，最后拿出來的不一定是我們最理想的結果，但已經是能得到的最好的結果。”餃子說，一些實驗性的鏡頭，因為之前沒人試過，所以無法用時間來規劃進度，“就像一道數學難題，說不定什么時候能解決。”

餃子坦言，影片中耗時超過三年的鏡頭不在少數，尤其是最后的大決戰中的幾個重量級鏡頭，例如剔骨削肉場景，既要震撼觀眾又不能血腥，還得兼具凄美感，最初想用特效解決但失敗了，只能靠動畫師人工手調；天元鼎端龍宮的場景，直徑3-4公里的鼎壁上無數骷髏頭，要兼具規則性、隨機性和動態表情動畫，都經過了長時間的試探磨合才最終成型。

更深入探討“家庭”主題

《哪吒2》中，小哪吒、敖丙、李靖、殷夫人、海夜叉、結界獸等老角色悉數回歸，新登場的角色中，四海龍王的人形亮相讓人印象深刻：東海龍王敖光一招“水刀”盡顯王者氣質、北海龍王敖順扭曲著靈活的關節透露出陰險狡猾的氣質、南海龍王敖欽一身紅甲大塊頭身形頗具威懾力；然而最令人驚喜的是西海龍王敖閏竟然是女性。

談起《哪吒2》中的新老角色的設定，餃子表示，哪吒、敖丙性格在第一部已經定位，他們認識到世界的復雜性與龐大世界觀背后推動力量時，會有新的感悟與覺醒，呈現出變和不變的狀態。其實，敖光在《哪吒1》已經露面，只是大家認知較淺，這次大家對敖光會有更立體的認知。

預告片里，有網友發現哪吒的臺詞從“我命由我不由天”轉變為“我活不活無所謂，我只要你死”，有網友表示，哪吒的精神狀態也迎來轉變。餃子表示，千人千面，希望每個人都能從中看到自己心態的寫照，獲得不同的思想動力。

作為中國神話中的人物，哪吒的故事有很多版本，也多次被改編為影視劇。說起對這些神話故事的取舍過程，餃子表示，創作時會取其能感動人的核心，這是故事流傳千年的生命力所在，不可丟棄；同時，鑒于時代進步，觀眾心態與風潮不斷變化，這些變化之處便是創作改編的發揮空間。

對于自己的改編，餃子表示，《哪吒1》故事創意源于哪吒投錯胎，到了《哪吒2》像蝴蝶效應般使劇情走向不同道路。創作時提煉傳統精華與精神核心，融入現代觀眾能認同的元素，讓故事既有新鮮感又有熟悉感。

《哪吒2》對“家庭”這一主題的探討更加深入，觀眾對哪吒和父母，敖丙和龍王，申公豹的父親和弟弟三個家庭會有更全面的認知。“這三個家庭其實都有相同之處，也有不同之處，所有的家庭都遇到了悲劇的結尾，因為邪惡的力量，這些家庭遇到一些事件的不平規則，有共同性，但他們做出不同的選擇。會讓我們想到現實中，面對環境壓力，應該怎樣對待自己的子女，子女應該怎樣對待自己的父母。”

導演與哪吒的相似之處

縱觀國產動畫電影的發展歷程，2015年后，《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》等破圈作品相繼出現，增添了觀眾對國產動畫的信心。

《哪吒1》上映時，餃子曾特別感謝《西游記之大圣歸來》的導演田曉鵬，“如果沒有‘大圣’，就不會有‘哪吒’。”他表示，《大圣歸來》讓自己堅定了信念，“只要和觀眾‘以真心換真心’，觀眾們是愿意看好的作品的，甚至會更加寬容。”

隨著《哪吒2》的爆火，有網友表示，國產動畫電影的崛起落在了“魔童”哪吒頭上，對此，餃子表示，“這幾年確實涌現出更多優秀的國產動畫。但不能說靠一個項目或者某個人就能把整個動畫行業帶起來，這是需要所有人努力才能實現的結果。”

在餃子看來，國產動畫電影成功的案例越來越多，動畫電影的創作環境也越來越好，動畫人的機會也在增多，“熱愛這一行的人已經看得到目標了，大家也能堅持下來。一定會涌現出越來越多好作品和創作者。”

從《打，打個大西瓜》到《哪吒2》，餃子的動畫人生是用時間“磨”出來的。他坦言，自己性格中確實有哪吒叛逆的一面：“比如我考上醫科院校卻從事動畫行業，在很多人看來不可思議，但我堅持做自己喜歡的事兒，不被外界左右。”

餃子表示，藝術源于生活又高于生活，創作的戲劇人物追求典型，性格更極端、戲劇化，這些人物是提純后的性格，比生活中簡單，人的個性復雜，他只是提取并夸大了自身性格中的部分元素。

接下來，《哪吒3》還會讓觀眾再等五年嗎？

餃子表示，從來不會不劃時間節點，他也沒想到《哪吒2》會經歷這么長的時間，本以為三到四年能做得完，“但后來我們還是覺得寧缺毋濫，寧愿做到自己最滿意，而不是很快地制作出來，因為我們從事動畫事業是一輩子的事，而不是要賺快錢。”

餃子也坦然表示，對于看過電影的觀眾發出的意見，無論滿意還是不滿意、欣賞或是批評，他都接受：“我們懷有一顆感恩的心，這些聲音都能讓我們進步。”

來源：紅星新聞