花鈿錯

聽荀慧生的唱片《霍小玉》，有一點疑惑——戲里霍小玉梳妝，有幾段歡快的流水板，在“描眉畫眼戴花鈿”這句里，花鈿（diàn），是指唐代女子的一種首飾，但荀先生唱成了“花鈿（tián）”，雖然這是個多音字，但如果讀作鈿“tián”，意思就變成了“錢幣”。難道，大師出錯了？

我喜歡鉆研京劇字韻，知道京劇有“上口字”“尖字”，還有不少古音，與普通話發音不同，一個字唱成另外的發音并不奇怪，所以我不敢輕易下結論荀先生唱錯了。而且，為荀先生編劇的陳墨香乃是清末大儒，自幼攻讀經史，一生創作、改編劇本百余部，《霍小玉》便是他與荀先生合作的范例。如果荀先生唱錯了，他難道不會發覺并提醒？另外，雖說舊時藝人文化不高，有的甚至不識字，師父怎么教就怎么唱，但荀先生勤奮好學，不僅懂詩文，連書法、國畫也頗有造詣，得過藝術大師吳昌碩親授，區區一個多音字，豈能出錯？

同時我也懷疑，自己潛意識里是不是在千方百計為荀先生“開脫”？甚至我還聽信了一種說法，說京劇有些字只讀半邊，而“鈿”字正符合這個法則，所以荀先生才會唱“tián”音。我反復聽唱片，發現這個字發“tián”音，自然、舒適，韻律順耳，腔調也美，若唱成“diàn”音，腔兒變了，也不好聽。也許，荀先生是“以字就腔”，他明知有錯，是故意這么唱的？總之，我很糾結。

日前，遇到一位京劇名票，他專門研究“四大名旦”聲腔藝術，博學多知。我向他請教這個問題。他認為，唱成花鈿（tián）是錯誤的，而且，他也沒聽說過京劇有“讀半邊字”的說法。雖然我很信任他，但若接受他的結論，心里還是沒底，因為京劇存在好些無解的問題，至今都是懸案。但是，他最后那句話讓我醍醐灌頂——他說：“錯了就是錯了，不管他是誰！”對呀，這其實是個非常簡單的問題，就連中學生甚至小學生都不會猶疑，我何以弄得如此復雜？

之前，在文學領域，我也有過類似疑惑：有位我喜歡的作家，在小說中愛用“逡巡”這個詞，用來形容人的眼神或目光，如“他邊說邊逡巡著四周”。我因為好奇，查閱這個詞，發現逡巡指的是人的心理和行為有所顧慮而徘徊或不敢前進，用作目光并不恰當。但我不敢相信他錯了，畢竟他是大作家。何況，我還不止一次發現在其他作家的作品中也有類似用法，如，“目光閑散地在室內逡巡”之類。這便令我犯難，總不會都用錯了吧？但現在，這位票友的話讓我觸類旁通，果斷相信——他們都錯了！

想起幾年前的一條舊聞：一位大作家給某刊物題字，其中有個字多寫了一個筆畫，一時輿論嘩然。當地官員出面解釋說，書法博大精深，書法家有自己的理解和認識很正常，要尊重書寫者的個人習慣。誰說書法就可以隨意增添筆畫？明知有錯，卻編織理由為其辯護，這顯然是護短。這與我內心為荀先生“辯護”何其相似？我們知道，歷史上發生過許多“錯字門”事件，如康熙皇帝的“避暑山莊”題字，在“避”字的“辛”部下面加了一橫，說是意喻江山更加穩固。實際上，就因為他是皇帝，別人不敢糾錯而已。

錯了就是錯了，不管他是誰。這句話讓我“腰板硬了”，不再對權威“低三下四”。其實，出錯之人，只要懷有平常心，虛心認錯糾錯，不僅絲毫無損其尊嚴和地位，反會更加受人尊重。如果荀先生在世，有人質疑“花鈿錯”，他一定會虛心接受吧，畢竟能成為一代宗師，靠的不是追隨者的護短。

（編輯 兔咪）