巧手雕木偶 匠心做好戲

木偶戲又叫傀儡戲，源于漢，興于唐，盛于宋。木偶雕刻技藝也已有千年歷史。林聰鵬（國家非遺泉州提線木偶戲的代表性傳承人）從小愛看木偶戲，也喜歡雕刻木偶玩。1976年，泉州木偶劇團排練《三打白骨精》時，十幾歲的他已在劇團學藝。“刻木頭需要力氣，我年齡小，手勁不足，就用肩膀頂著刻刀用力，肩膀因此經(jīng)常受傷。”林聰鵬回憶說。

1978年，福建藝術學校泉州木偶班招生，林聰鵬立刻報考。盡管他的志向是木偶雕刻，但也學習了一年的表演。學校老師和劇團前輩都告訴他，學習表演對木偶雕刻會有很大幫助，能幫助雕刻者更加深刻地理解劇中人物。“木頭是死的，但我們雕刻出的木偶必須是活的，還要符合戲中人物的性格。”林聰鵬說。這要求雕刻者必須具備多種能力，繪畫、刀工、雕塑缺一不可，同時還要有一定的文化積淀，那樣才能更深刻地理解人物的性格，從而把人物刻畫得更加生動、逼真、富有生命力。

木偶角色的刻畫最重要的就是木偶頭，其中的關鍵是讓偶人“說話”。木偶頭有“五形三骨”，“五形”即兩眼、一嘴、兩鼻孔，“三骨”指眉骨、顴骨、下頜骨。“五官的細微差別能表現(xiàn)不同的人物性格。雖然找不到兩張完全相同的臉，但仍有一些符合中國人審美的固定程式可循，如木偶戲分生、旦、北（凈）、雜（丑）四個行當，小生英武，旦角柔美，北與雜夸張”。

2008年北京奧運會期間，林聰鵬為國家大劇院的一場音樂會制作木偶人物馬可·波羅。這是他首次用木偶表現(xiàn)歐洲人物形象，為了突出陽剛之氣，林聰鵬舍棄了傳統(tǒng)木偶柔軟的須發(fā)，改用混合顆粒的膠質(zhì)材料將胡子粘在木偶下巴上，呈現(xiàn)出一個胡子拉碴的馬可·波羅形象。

在創(chuàng)新之余，林聰鵬做的更多的是堅守傳統(tǒng)，他舉例說，泉州木偶只能用樟木，原因很簡單，樟木質(zhì)輕、耐濕、防蛀，且木紋交叉，不易變形開裂。40多年來，林聰鵬幾乎為泉州木偶雕刻技藝傾注了全部的心血。小小的木偶陪伴他度過漫長的雕刻時光，也見證了他人生的高光時刻，他參與創(chuàng)作的《火焰山》至今已在國內(nèi)外演出4000余場，成為觀眾百看不厭的木偶戲經(jīng)典。

（選自《光明日報》，有刪改）

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（供稿：山西 苓 竹）