深耕精品，無畏跨界

引 言

童童，本名童敏敏，中國作協(xié)會員、江蘇省作協(xié)會員、江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事，現(xiàn)簽約于番茄小說。2005年起開始從事文學(xué)創(chuàng)作，代表作有《與帥弟同居的日子》《大茶商》《冬有暖陽夏有糖》等。童童文風(fēng)多變、創(chuàng)意不斷，從纏綿悱惻、甜蜜溫馨的甜愛言情，到奇思妙想、腦洞大開的科幻想象，再到聚焦人間百態(tài)、反映現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)題材，她不斷地探索自我創(chuàng)作的邊界。訪談中，童童分享了自己的生活經(jīng)歷和創(chuàng)作歷程，也真切談及自己對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生態(tài)環(huán)境的看法，讓我們感受到了她作為一名作家的責(zé)任與追求。

本次訪談由周志雄教授主持，博士生楊春燕負(fù)責(zé)擬定采訪提綱和現(xiàn)場訪談，黃思齊、錢紫玥、王月蘭等碩士研究生負(fù)責(zé)后期訪談稿整理工作。

一、好作品是妙手偶得之的

楊春燕：您是如何踏上網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作這條路的？什么力量驅(qū)使您開始動筆書寫自己心中的那些故事和靈感？

童童：我是從高中的時(shí)候真正開始寫作，有寫小說的理想，但是那時(shí)候主要發(fā)表散文和詩歌。我從小特別愛讀詩，尤其是中國的古詩，詩詞歌賦對我的影響很大。我們小時(shí)候沒有電子設(shè)備和游戲，唯一的娛樂方式就是看書，所以我可能是受到了看書的影響。小時(shí)候讀了很多書，長大之后便開始有一個(gè)夢想——是不是我也可以去寫腦海中想象的那些故事？

大學(xué)的時(shí)候，受韓寒和郭敬明的影響，我開始寫傷痛文學(xué)，長篇小說的名字叫《流年》，但是它到現(xiàn)在也沒有發(fā)表。直到我畢業(yè)，在南京的一個(gè)出版公司做編輯，我每天必須閱讀大量的言情小說，因此接觸到了最初的校園言情小說。那時(shí)候言情小說形式已經(jīng)跟網(wǎng)絡(luò)小說很像了，只是故事不長，有點(diǎn)類似韓劇。在編輯工作中，我積累了很多實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，像人工智能一樣幫助作者修改和潤色文字，使得他們的情緒更加充足。長久以往，我發(fā)現(xiàn)自己駕馭小說的能力越來越強(qiáng)，隨后試著在騰訊上寫了第一篇小說《酷天使，假王子》，這篇小說當(dāng)時(shí)在騰訊讀書榜上是第六名的好成績。這給了我很大勇氣，我覺得自己可以創(chuàng)作，所以后來我便毅然辭職，在家里寫了第二本書《與帥弟同居的日子》。

那時(shí)是純粹的荷爾蒙寫作，或者說靈感寫作，就像我寫詩一樣是“妙手偶得之”，每一本書都沒有大綱。讀者經(jīng)常會給我提供一些想法，加上我年輕時(shí)對美好愛情的強(qiáng)烈向往，所以我前幾本書的感情戲非常動人，感情線寫得極具拉扯感，當(dāng)然這樣訂閱量也很可觀。我知道讀者喜歡什么，但是寫多了之后想跳出舒適圈，我開始有更多想要表達(dá)的東西，所以現(xiàn)在慢慢轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材了。

楊春燕：您剛開始的創(chuàng)作主要基于靈感，基于對愛的向往，創(chuàng)作沒有大綱，那您現(xiàn)在會有大綱嗎？會先設(shè)定好人物嗎？

童童：現(xiàn)在有大綱，但在實(shí)際的寫作當(dāng)中，我會有很多跳出大綱的想法，大綱讓我沒辦法完全按照自己的節(jié)奏去寫。

楊春燕：您剛才說到走出舒適區(qū)，其實(shí)您一直是一個(gè)勇于突破、勇于踏出舒適區(qū)的人，否則不會有這么多不同風(fēng)格、不同類型的作品。您怎樣劃分自己的創(chuàng)作歷程，分幾個(gè)階段？

童童：我覺得暫時(shí)可以劃分為三個(gè)階段。

第一階段，是從《與帥弟同居的日子》到《勾心皇后》，那時(shí)候完全靠靈感的爆發(fā)。我在《茶島》上寫過一句話：“好文章是妙手偶得之的”，其實(shí)這也是我自己的創(chuàng)作寫照。我是激情型作者，不愿意被大綱束縛，當(dāng)然這也是個(gè)壞習(xí)慣。有時(shí)候我覺得靈感的噴發(fā)就像火山熔巖的流淌，在大地上燙下文字的軌跡，事先勾畫的框架根本束縛不住靈感的乍現(xiàn)，這是一種未經(jīng)雕琢的野性和原始生命力的蓬勃張揚(yáng)。雖然我現(xiàn)在的創(chuàng)作是有大綱的，但我始終覺得有大綱的創(chuàng)作框住了我的原始生命力。

第二階段，是在《勾心皇后》之后，與鳳凰簽約的那段時(shí)間，我寫了《大茶商》《你是我的榮光》等小說。第二階段是我生完孩子后的復(fù)出創(chuàng)作，我開始有意識把人物塑造得更接地氣。這個(gè)階段孩子就像我的老師，他們又教我重新走了一遍童年，所以我想換一種方式去表達(dá)。

第三階段，是在番茄小說上的創(chuàng)作，我想寫更具有現(xiàn)實(shí)關(guān)照性的作品。這一階段轉(zhuǎn)變想法的原因有兩個(gè)，一是我的孩子上小學(xué)了，我在陪伴他們的同時(shí)學(xué)習(xí)到很多東西，二是我開始讀西方哲學(xué)史和西方文學(xué)史。在重新讀書的過程中，我一直在思考未來究竟想要走哪條路，趁著現(xiàn)在還有勇氣，一定要去創(chuàng)新、去嘗試。哪怕失敗了，至少在未來回顧曾經(jīng)的勇敢時(shí)，我不會后悔。所以我果斷地寫了《洞庭茶師》，還有《月球之子》《螢火之城》這兩部科幻作品。寫《洞庭茶師》的時(shí)候我還挺開心的，因?yàn)橛只氐轿沂煜さ牟栉幕?dāng)中了。雖然涉及不太了解的碧螺春茶，但我背后做了很多準(zhǔn)備工作，正是在準(zhǔn)備的過程中，我與現(xiàn)實(shí)的連接更多。接下來的《月球之子》和《螢火之城》，尤其是《月球之子》，我是帶著大膽批判的視角去寫的。對我來說，科幻是未來的現(xiàn)實(shí)題材，我并沒有把它當(dāng)成科幻去寫，我只是覺得它是未來的現(xiàn)實(shí)。《螢火之城》寫完之后，我想把茶的第三部寫完，所以現(xiàn)在又在創(chuàng)作《茶島》，我認(rèn)為《茶島》是這三個(gè)階段中的最后一個(gè)階段，想法更加成熟。

二、真正的文學(xué)應(yīng)該引領(lǐng)時(shí)代

楊春燕：您從言情轉(zhuǎn)入科幻、現(xiàn)實(shí)題材，其實(shí)算是相對比較冒險(xiǎn)的嘗試，可能會造成讀者流失，我在您的《月球之子》下的書評區(qū)就注意到，有讀者認(rèn)為這不是您一貫的風(fēng)格，覺得不好看，您自己是什么想法呢？您是如何平衡創(chuàng)作自由與讀者期待的？

童童：其實(shí)很難平衡，現(xiàn)在我更注重創(chuàng)作自由，因?yàn)槲矣X得這是我難得的自由創(chuàng)作時(shí)期，肯定有老師和讀者會認(rèn)可我的作品。寫《螢火之城》的時(shí)候，有一個(gè)讀者這樣評論：“唉！這么有質(zhì)感的文字，這么有質(zhì)感的故事，在番茄一定沒有人看。”這說明有一小部分讀者還是想看到不同的東西，這是為我自己創(chuàng)作，也是為一些志同道合的讀者去創(chuàng)作。我認(rèn)為真正的文學(xué)是引領(lǐng)時(shí)代的，應(yīng)該走在前面，即使不被理解也沒關(guān)系，身為創(chuàng)作者一定要把它寫下來。當(dāng)然有時(shí)候我也很糾結(jié)，我的創(chuàng)作速度特別慢，更新得太少，而番茄小說平臺要求更新量，有更新量才會推薦，所以番茄平臺沒有給我任何推薦。這是很正常的，既然選擇了這條路，我也坦然接受。

楊春燕：我能感受到您對文學(xué)的追求。我是一個(gè)資深網(wǎng)絡(luò)小說讀者，看過非常多的小說，《月球之子》《螢火之城》《茶島》這幾部作品給我的感觸很深，我在女頻小說中基本沒有看到過像您這樣的文字。尤其是像看到《茶島》的時(shí)候，我覺得它一點(diǎn)都不“網(wǎng)文”。

童童：關(guān)于《茶島》，我當(dāng)時(shí)想的并不是往純文學(xué)那邊靠，而是想著一定要寫出從來沒有寫過的形式。所以我想用書信體，把當(dāng)下年輕人的種種想法融進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事之中。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在很少有人可以把日常寫得那么平實(shí)，那么娓娓道來。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也可以寫日常，但是沒有人可以把日常觀察得那么細(xì)膩，尤其是融入我們當(dāng)下的時(shí)代節(jié)奏。所以我當(dāng)時(shí)的想法就是寫出一個(gè)可以把當(dāng)下的日常生活跟架空網(wǎng)文相結(jié)合的作品。不管是我們?nèi)粘５娘嬍骋埠茫€是宅男宅女的精神也好，我們都應(yīng)該關(guān)注。

楊春燕：您說《茶島》想用一個(gè)新的敘事技巧，所以采用了書信體，我覺得這部作品是一個(gè)“有關(guān)小說的小說”，即元小說，小說本身是通過我和白先生的通信往來將創(chuàng)作該作品的心路歷程、創(chuàng)作細(xì)節(jié)都娓娓道來，是富有創(chuàng)新性與自我反思意味的敘事手法。

童童：是的，我要在信件中還原這個(gè)小說，當(dāng)然后面還會添一些新的元素。我想既然寫了，就要把我想表達(dá)的東西在小說里都表達(dá)出來，如果寫不出來，我感覺這個(gè)小說就是失敗的。我想盡力在小說里面去嘗試更加多元化的表達(dá)和敘事技巧！

三、現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要落地生根

楊春燕：我們再從《茶島》回到您的“茶人三部曲”，您在創(chuàng)作《大茶商》時(shí)，是否已經(jīng)開始構(gòu)想“茶人三部曲”？

童童：《大茶商》時(shí)我還沒有想到，但是在《洞庭茶師》之后，有很多老師都跟我說可以仿照王旭烽的“茶人三部曲”，也寫一個(gè)三部曲。我的“茶人三部曲”每一部側(cè)重點(diǎn)都有所不同。第一部《大茶商》是我的鄉(xiāng)村童年記憶，就是我的老家和六安瓜片；第二部《洞庭茶師》寫的是蘇州，因?yàn)槲以谔K州生活了十幾年，這跟我個(gè)人的經(jīng)歷有關(guān)。第二部寫完之后我覺得意猶未盡，因?yàn)槲疫€想表達(dá)更多。如果說《大茶商》寫的是現(xiàn)在的茶，那《洞庭茶師》寫的就是未來的茶，當(dāng)然未來的茶科技時(shí)代還沒有到來，書中是我理想的一種狀態(tài)。現(xiàn)在和未來都寫了，我還想寫過去的茶，所以就寫了《茶島》。《茶島》其實(shí)是對過去茶文化的回望，而且它對應(yīng)了我們中國的文化。我們中華民族一直再不斷地跟其他民族國家交流融合，其實(shí)我是想把這個(gè)過程寫出來。

楊春燕：您的“茶人三部曲”第一部寫六安瓜片，第二部是寫碧螺春茶，第三部《茶島》的視野更加宏闊，您的思想、人生體悟，其實(shí)都融到《茶島》之中。所以可以分享茶文化對您的創(chuàng)作有哪些具體影響嗎？

童童：茶文化對我的影響很大。小時(shí)候我家就種茶采茶，茶對我來說首先是物質(zhì)財(cái)富，后來長大了，慢慢地了解到它也是一種精神財(cái)富。我剛開始寫作時(shí)，每天都要泡杯茶來提神，喝著喝著，我就想寫一寫我們家鄉(xiāng)熟悉的人、熟悉的事和熟悉的茶，我想應(yīng)該把我家鄉(xiāng)這么美好的茶、這么優(yōu)美的鄉(xiāng)村環(huán)境寫出來。所以我把男女主角放在了大別山區(qū)，放在了我家鄉(xiāng)的茶園。對我來說，那里春夏秋冬每一幅畫面都特別熟悉，所以我寫出來很清新，充滿了家鄉(xiāng)的味道。《大茶商》寫完之后停了幾年沒有再寫茶，但是我一直覺得表達(dá)得還不夠，我心想應(yīng)該要寫一個(gè)更宏大的背景，把茶寫進(jìn)去。那時(shí)候我跟著影視公司實(shí)地考察很久，才知道我們安徽的茶科技居然發(fā)展到這么厲害的地步了。也是在實(shí)地跑過幾十個(gè)山頭后，我才知道每個(gè)山頭的茶葉味道都不一樣。正是在這種了解中，《洞庭茶師》的構(gòu)思慢慢成形了。

《洞庭茶師》算是我創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材小說真正走出的一步，因?yàn)檫@部作品我才知道創(chuàng)作要生根，要真正植入人民大眾之中。我開始四處走訪，去了解他們。以前我覺得自己是茶農(nóng)的孩子，從小到大在茶山長大，寫茶不是信手就來的事嗎？后來發(fā)現(xiàn)不是的，自己還是太渺小了，要去好好做準(zhǔn)備工作，然后再去創(chuàng)作。

四、網(wǎng)絡(luò)小說是作者看向世界的窗口

楊春燕：您的《冬有暖陽夏有糖》等作品跨越國界，被翻譯成英語、法語、意大利語等多種語言，在海外讀者中也備受好評。您如何看待這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出海現(xiàn)象，您覺得它對文化交流有什么意義？

童童：往大的方向說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是我們和世界文化之間的潤滑劑。因?yàn)樗淖x者量大、基礎(chǔ)好，目前翻譯很便捷、傳輸也快，它可以促進(jìn)我們中國文化跟世界文化的交流。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的大部分作品可以讓外國友人了解我們，了解中國當(dāng)代年輕人在干什么，他們喜歡什么，他們的追求是什么。海外讀者會發(fā)現(xiàn)中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕大多數(shù)都在追求真善美，追求真愛、追求真理、追求力量等，所以我覺得網(wǎng)文出海的意義非常大。海外讀者可以更容易地接觸到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，大家看完之后會發(fā)現(xiàn)，原來中國文化是個(gè)未經(jīng)發(fā)掘的寶藏，后面就有興趣更深入地了解我們的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是載體不同，它也來自我們中華上下五千年文明，內(nèi)里也蘊(yùn)含著這五千年來的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

楊春燕：“潤滑劑”這個(gè)詞用得特別好。

童童：我覺得首先是潤滑劑，然后慢慢變成催化劑，讓大家都被我們的中華文化所吸引。他們會看到我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品尤其女頻作品，基本上都在追求真善美。

現(xiàn)在女頻作品越來越注重寫女性自我意識的覺醒，我感覺這是一個(gè)很好的方向。我以前基本上都寫愛情大于一切，后來《一朝為后》開始注重寫女性的覺醒，現(xiàn)在《洞庭茶師》里的感情戲已經(jīng)不那么膩歪了。我感覺現(xiàn)在的愛情越來越理性，我們的讀者也越來越理性了，我希望更多地給大家一種信仰的力量，不一定就是愛情最好，我們本身也很好。

楊春燕：我感受到了您的這種轉(zhuǎn)變，近些年您作品中愛情占比明顯減少，對待感情線的處理越來越理性，甚至有點(diǎn)偏向于無CP（配對）。

童童：是的，尤其是《茶島》，我想寫成無CP。《茶島》是我的一次全新嘗試，我希望大家看到人類的不同思想在一個(gè)島上的碰撞與交融，就像世界文明的融合，能理解我們的文化是有容乃大包容萬象的。

楊春燕：近年來女頻小說無CP的轉(zhuǎn)向非常顯著，從您的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，您覺得CP向與無CP在創(chuàng)作理念上有什么不同？

童童：我感覺CP向更傾向于情感的表達(dá)，無CP可能更傾向于劇情和思想性的表達(dá)。我最近重讀了很多世界名著，發(fā)現(xiàn)那些世界名著多數(shù)都是寫自我的掙扎，我非常喜歡這種表達(dá)。我覺得CP向很好，而無CP也是一條新的道路。《茶島》寫完之后，我的下本書還是會突出感情線，因?yàn)槲矣X得人類不應(yīng)該那么孤單，書中的人物應(yīng)該是有精神共鳴的。

楊春燕：從《一朝為后》《與帥弟同居的日子》，到《學(xué)神戀愛攻略》《冬有暖陽夏有糖》以及《大茶商》，您筆下的女性角色經(jīng)歷了顯著的成長與蛻變，她們不再是傳統(tǒng)的功能性角色或符號化標(biāo)簽。這種深刻的變化無疑映射了您個(gè)人的觀念成長。能否與我們分享一下，在您的成長過程中，有哪些因素或經(jīng)歷促使您對女性角色的塑造有了這樣的轉(zhuǎn)變？

童童：這與我的私生活有關(guān)。第一個(gè)轉(zhuǎn)變是我生完孩子之后，我發(fā)現(xiàn)女性要承擔(dān)很多責(zé)任，尤其是家庭生活中的責(zé)任，并不是只靠情情愛愛就能活下去。第二個(gè)轉(zhuǎn)變就是寫現(xiàn)實(shí)題材之后，我就發(fā)現(xiàn)作品所承擔(dān)的社會責(zé)任是不一樣的，我以前更多是為了賺錢，現(xiàn)在我想給我的讀者帶來更多耳目一新的體驗(yàn)或者更多正面的思考。另外我自己經(jīng)歷了從出世到入世的這種轉(zhuǎn)變。以前我認(rèn)為只要閉門寫就行了，不用跟外界接觸，現(xiàn)在不一樣了。一個(gè)原因是經(jīng)常在外面開會，接觸到很多不同的人，另一個(gè)原因就是孩子的成長迫使我去接觸不同的家庭，看到人生的更多面，所以我開始在我的小說中展現(xiàn)這些。

楊春燕：伍爾夫認(rèn)為，“女人想要寫小說，她就必須有錢，還得有一間屬于自己的房間”。肖映萱老師進(jìn)一步指出，“當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作是獨(dú)屬于女性自己的房間”。作為一位在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域深耕多年的女性作家，您如何看待網(wǎng)絡(luò)小說為您提供的這片獨(dú)特空間？它對您而言，又具有怎樣的特殊意義？

童童：它不是我的房子，它是我的世界，或者說是我看向世界的一個(gè)窗口。回顧我的創(chuàng)作生涯，我可以很清晰地感受到，最初我是被關(guān)在一個(gè)房子里寫作的，因?yàn)槲沂莻€(gè)宅女，不跟外界接觸，我所有的寫作都來自之前積攢的靈感，以及做編輯時(shí)積累的經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)候文學(xué)給我提供了一個(gè)很閉塞的城堡，我一直在這個(gè)城堡里面住，沒有走出去。直到我寫現(xiàn)實(shí)題材，我才開始走出城堡，看到了更大的世界。我用文學(xué)創(chuàng)作作為我看世界的一個(gè)窗口，也作為別人看到我的世界的一個(gè)窗口，相當(dāng)于我把我的城堡開了一個(gè)門，然后邀請大家進(jìn)來，也讓我自己走出去，去別的城堡以及世界各地。

五、優(yōu)秀的創(chuàng)作者應(yīng)該走在人工智能前面

楊春燕：《月球之子》這部作品它既有對現(xiàn)實(shí)生活的深刻描繪，還融入了科幻元素以及懸疑推理氛圍。請問您如何在這之間平衡，創(chuàng)造出既接地氣又充滿科幻想象力的故事？

童童：一開始我是想商業(yè)化寫作的，覺得開篇拋出一個(gè)懸疑的誘餌會吸引眼球，但寫著寫著就改變想法了。我內(nèi)心非常想探索未來社會結(jié)構(gòu)和社會理念會有怎樣的改變，所以在寫作過程中更加基于現(xiàn)實(shí)。在未來，人與人之間會有越來越多的鴻溝，以及思想上的碰撞，所以人們?yōu)榱死瓟n靠近自己思想的人，他們會做出什么樣的判斷或選擇，有沒有人能夠更加理智地去對待這種人與人之間不可化解的矛盾。《月球之子》是一次大膽的嘗試，但是我不后悔。我覺得于我個(gè)人的創(chuàng)作而言，這次嘗試是非常成功的，因?yàn)槲疫~開了這一步。

楊春燕：這部作品可以稱得上您創(chuàng)作生涯中的標(biāo)志性作品，與您的早期創(chuàng)作有著顯著區(qū)分。之前的作品給讀者一種溫暖的、小確幸的甜蜜感，但是這個(gè)作品的語言風(fēng)格極其冷冽，甚至有點(diǎn)陰冷暗黑。

童童：是有一點(diǎn)。因?yàn)閷戇@本書時(shí)，我正好看了錢德勒的作品，受到了西方文學(xué)的影響，所以這本書我刻意營造比較冰冷、陰暗甚至有點(diǎn)詭異的氛圍。我想要寫出硬科幻那種冰冷的、金屬的感覺，所以特意規(guī)避了抒情的寫法，這對我來說是全新的嘗試。

楊春燕：《月球之子》中有諸如虛境、低重力分娩室、位面晶壁、時(shí)空道標(biāo)、量子橋等充滿科技感的想象與名詞，請問這些獨(dú)特的創(chuàng)意和想象來源于何處？

童童：寫科幻必須要有幾個(gè)新穎的詞，別人還沒有創(chuàng)造出來的詞，想這些其實(shí)非常費(fèi)腦子。我之前在綿陽的時(shí)候認(rèn)識了幾個(gè)做火箭的科技人員，加了他們的微信，有時(shí)候會向他們咨詢。科幻小說要立足于科學(xué)基礎(chǔ)，要有前瞻性，但又不能寫成玄幻，很多作者寫到最后，就變成玄幻或者兒童幻想，我不想寫成那樣。我現(xiàn)在覺得我很了不起，都不知道當(dāng)時(shí)是怎么找到這些資料的。

楊春燕：您的另一部科幻小說《螢火之城》提到了兩種未來社會的技術(shù)發(fā)展方向，一是機(jī)械改造路線，二是生物科技路線。這兩種未來圖景的對立，是否反映出您對未來人類社會數(shù)字化轉(zhuǎn)型的辯證思考呢？

童童：是的，我出生于大山，內(nèi)心其實(shí)更傾向于自然人文和諧統(tǒng)一，所以我當(dāng)時(shí)寫作時(shí)就是這種傾向。我想未來可能有更多跟自然接軌的科技創(chuàng)新，我當(dāng)時(shí)就覺得這個(gè)也具有前瞻性，未來說不定會有這種生物基因改造。

楊春燕：您的《月球之子》與《螢火之城》兩部作品都展現(xiàn)了您對科技與社會發(fā)展、技術(shù)與社會結(jié)構(gòu)以及人與機(jī)器智能關(guān)系的獨(dú)到見解，如今人工智能對人們的生活影響越來越大，對文學(xué)創(chuàng)作的影響同樣大，華東師范大學(xué)王峰教授團(tuán)隊(duì)利用大語言模型完成了首部人工智能寫就的小說《天命使徒》，引發(fā)了社會熱議，有人斷言“AI（人工智能）替代網(wǎng)文寫手的時(shí)代已來”，對此觀點(diǎn)，您持有怎樣的看法？

童童：我覺得是代替那些同質(zhì)化、重復(fù)寫作的作者，AI代替那種低質(zhì)量寫作的時(shí)代確實(shí)要到來了。AI的到來會督促我們?nèi)祟惒粩嗟貏?chuàng)新，督促一個(gè)優(yōu)秀的作者不斷去推陳出新，不斷地走在AI的前面，不斷地成為那個(gè)“一”。因?yàn)锳I的復(fù)制性，它只能成為“零”。優(yōu)秀的作家其實(shí)應(yīng)該感謝這個(gè)時(shí)代的巨大的變化，科技變化其實(shí)反而解放了我們的生產(chǎn)力，避免了不必要的勞動。那些故步自封或者不斷地重復(fù)自己套路的作家，他們必須接受這個(gè)時(shí)代的變化，并且必須立刻做出反應(yīng)，不然肯定會被AI淘汰的。

楊春燕：您會用AI來進(jìn)行輔助性創(chuàng)作嗎？

童童：AI主要還是輔助的作用，讓我查資料不那么辛苦，就跟當(dāng)年的百度差不多。

六、寫作是終生的事業(yè)

楊春燕：您從2005年開始創(chuàng)作，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)領(lǐng)域已經(jīng)深耕20年了，并且20年來一直保持比較高質(zhì)高產(chǎn)的狀態(tài)，寫了40多本小說，這是非常難得的。您是如何保持這種創(chuàng)作熱情和寫作連貫性的呢？

童童：首先是因?yàn)閻酆茫浯问巧钏取Ｎ易钕矚g的還是文學(xué)，我最擅長的也是文學(xué)，如果我能夠依靠它一邊滿足自己的理想，一邊支撐我的生活的話，我覺得這是非常幸運(yùn)、非常幸福的事情。2012年我去做了編劇，當(dāng)時(shí)就想封筆不寫，但是2014、2015年的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)不寫的話人生就特別無聊，我不知道該做什么，所以我又重新拿起筆。在寫作的過程中，我找到了我人生的意義、存在的價(jià)值。我存在的價(jià)值就是不斷寫出新的東西，不管它是否有很多讀者看，我覺得只要寫出來，對我個(gè)人來說就很圓滿。

楊春燕：主要是因?yàn)闊釔郏褜懽鳟?dāng)成了自己終生的事業(yè)。

童童：寫作的確已經(jīng)成了我的事業(yè)，我現(xiàn)在都能想象到我80歲的時(shí)候肯定還在寫作。我不會放棄寫作，不過80歲時(shí)我未必寫小說，可能會寫一些詩歌或者散文。

楊春燕：20年來，在您的創(chuàng)作過程中，可能會遇到很多問題，也會遭遇瓶頸期，您是怎么突破這些瓶頸的呢？

童童：我經(jīng)常遇到一些創(chuàng)作上的瓶頸，從《與帥弟同居的日子》到《大茶商》都遇到過。那個(gè)時(shí)候我基本上就是讀書，或者跟朋友聊天，要么就是去看電影，靠這些不斷地給自己充電。

責(zé)任編輯 張范姝