梅特納《6首童話》和聲技法探析

尼古拉斯·卡洛維奇·梅特納（1879一1951，NicolasKarlovichMedtner，以下簡(jiǎn)稱“梅特納”）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初的俄羅斯鋼琴家、鋼琴教育家、作曲家，也是俄羅斯晚期浪漫主義風(fēng)格的代表人物之一。他又被視為“20世紀(jì)俄羅斯音樂(lè)的新希望。”梅特納創(chuàng)作的音樂(lè)作品將俄羅斯民間音樂(lè)與浪漫主義后期音樂(lè)風(fēng)格相融合，和聲技法豐富新穎，音樂(lè)情感充沛。《6首童話》Op.51是梅特納最具代表性的鋼琴套曲之一。本文通過(guò)探索梅特納鋼琴作品中和聲技法的繼承與創(chuàng)新，通過(guò)對(duì)主題發(fā)展手法、和聲材料，以及調(diào)式調(diào)性的特點(diǎn)等和聲技法對(duì)作品進(jìn)行分析，從中探究獨(dú)特的和聲特點(diǎn)[1]。

梅特納的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，作品充滿詩(shī)意，優(yōu)美的旋律、豐富的和聲語(yǔ)言展現(xiàn)了極高的藝術(shù)價(jià)值。其和聲技法不僅繼承了俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，還融入了創(chuàng)新的元素，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。在《6首童話》Op.51中，梅特納巧妙地運(yùn)用了多種和聲技法，如自然小調(diào)、調(diào)式交替、三全音調(diào)式及教會(huì)調(diào)式等，這些調(diào)式調(diào)性的靈活運(yùn)用為作品增添了豐富的色彩和層次。此外，梅特納在和弦結(jié)構(gòu)上也有獨(dú)到的見(jiàn)解，他善于運(yùn)用高疊和弦、變和弦及附加音和弦等復(fù)雜和弦結(jié)構(gòu)，這些和弦的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語(yǔ)言，還為音樂(lè)情感的表達(dá)提供了有力的支撐。在和聲進(jìn)行方面，梅特納既保留了傳統(tǒng)的功能，又大膽嘗試了具有色彩性的半音化和聲進(jìn)行，以及線條化和聲進(jìn)行，這些新穎的和聲進(jìn)行方式使得作品的和聲效果更加獨(dú)特。

一、梅特納生平及作品簡(jiǎn)介

梅特納生于莫斯科一個(gè)文學(xué)、藝術(shù)氛圍濃厚的家庭，他的父親熱愛(ài)文學(xué)，在父親的熏陶下，梅特納從小接觸普希金和歌德的作品，對(duì)于文學(xué)、詩(shī)歌、哲學(xué)的熱愛(ài)也完全融人了梅特納之后的創(chuàng)作中。1892年，梅特納考入莫斯科音樂(lè)學(xué)院專攻鋼琴，同時(shí)跟隨塔涅耶夫?qū)W習(xí)作曲。1900年，梅特納因其杰出的鋼琴演奏才能榮獲學(xué)校最高榮譽(yù)一一鋼琴演奏金獎(jiǎng)。1903年，他成功發(fā)表了其首部作品—一莫扎特的《f小調(diào)奏鳴曲》第五樂(lè)章。1909年，他創(chuàng)作的以普希金為題材的一首藝術(shù)歌曲獲得了“格林卡獎(jiǎng)”。1921年，受俄國(guó)十月革命的影響，梅特納及其妻子被迫踏上了流亡之旅，他們輾轉(zhuǎn)于德國(guó)、美國(guó)及法國(guó)巴黎等地。1927年，梅特納終于回到了祖國(guó)，并舉辦了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。1935年，梅特納創(chuàng)作的“標(biāo)題性”鋼琴作品在英國(guó)的音樂(lè)界引起了巨大的轟動(dòng)，這次的成功讓梅特納決定在英國(guó)倫敦定居。1951年，這位杰出的音樂(lè)家在倫敦辭世。梅特納一生創(chuàng)作了600余首不同類型的作品，其中最具代表性的是38首童話、14首鋼琴奏鳴曲、3部鋼琴協(xié)奏曲、1部鋼琴五重奏、5首鋼琴即興曲，以及上百首用歌德、普希金等詩(shī)詞譜寫的藝術(shù)歌曲。

、《6首童話》Op.51作品簡(jiǎn)介

《6首童話》（6FairyTales），作品編號(hào)Op.51，是梅特納創(chuàng)作于1938一1940年的一部鋼琴作品。這部作品是梅特納晚期創(chuàng)作中的重要作品，也是他最著名的鋼琴獨(dú)奏作品之一。它由六個(gè)獨(dú)立的鋼琴小曲組成，每首童話都有其獨(dú)特的風(fēng)格和情感表達(dá)。這些故事源自梅特納的創(chuàng)作或?qū)ζ渌骷易髌返母木帲恳皇鬃髌范加衅洫?dú)立的曲式結(jié)構(gòu)、多樣化的和聲語(yǔ)言以及豐富的織體，使每一首鋼琴小品無(wú)論是音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)形象還是創(chuàng)作技法都能獨(dú)立成為一首經(jīng)典的作品，充分展現(xiàn)了梅特納在音樂(lè)創(chuàng)作方面的卓越才華，以及將童話故事與音樂(lè)完美融合的能力。這些童話不僅旋律優(yōu)美動(dòng)人，而且和聲豐富多變，充分展示了梅特納作為作曲家的深厚功底和卓越才華。每一首童話都仿佛是一個(gè)獨(dú)立的小世界，引領(lǐng)聽眾進(jìn)入一個(gè)充滿幻想和奇跡的世界。通過(guò)巧妙的和聲運(yùn)用，梅特納成功地營(yíng)造出了一種既神秘又迷人的氛圍，使得這些作品成為鋼琴音樂(lè)寶庫(kù)中的瑰寶[2]

三、《6首童話》Op.51和聲技法

《6首童話》Op.51有著豐富的和聲語(yǔ)言、獨(dú)特的和聲技法，在繼承了俄羅斯音樂(lè)創(chuàng)作技法的同時(shí)，發(fā)展了其自身的和聲語(yǔ)匯，使之展現(xiàn)了獨(dú)樹一幟的音樂(lè)風(fēng)格。下面通過(guò)主題發(fā)展手法、和聲材料及調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行探索。

（一）主題發(fā)展手法

作品的音樂(lè)材料主要從主題發(fā)展手法方面來(lái)探討。這些主題發(fā)展手法不僅豐富了作品的內(nèi)涵，還為和聲技法的展現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。模進(jìn)手法通過(guò)音高的逐漸變化，使得旋律線條流暢而富有動(dòng)感，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。對(duì)比手法通過(guò)不同音樂(lè)材料的并置，形成鮮明的對(duì)比效果，使得作品在情感表達(dá)上更加細(xì)膩多變。變奏手法則通過(guò)對(duì)主題的變形處理，創(chuàng)造出多樣化的音樂(lè)形態(tài)，展現(xiàn)了梅特納在音樂(lè)創(chuàng)作上的靈活與多變。

1．模進(jìn)

在《6首童話》Op.51中，梅特納運(yùn)用了多樣化的主題發(fā)展手法，使作品在結(jié)構(gòu)上既嚴(yán)謹(jǐn)又富有變化。模進(jìn)手法被廣泛應(yīng)用，通過(guò)音高的逐步上升或下降，增強(qiáng)了音樂(lè)的動(dòng)感和表現(xiàn)力。對(duì)比手法通過(guò)引入新的音樂(lè)材料或改變?cè)械囊魳?lè)元素，如節(jié)奏、音型等，形成鮮明的對(duì)比效果，增加了作品的層次感和戲劇性。變奏手法則通過(guò)對(duì)主題的變形處理，如改變旋律線條、和聲織體等，創(chuàng)造出既與主題相關(guān)聯(lián)又具獨(dú)立性的變奏段落，豐富了作品的音樂(lè)內(nèi)容。例如，第一首童話的主題部分a樂(lè)段的調(diào)性在d小調(diào)上陳述，旋律聲部出現(xiàn)以附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏、八分音符跳奏及十六分音符級(jí)進(jìn)的主題材料。織體聲部為八分音符的跳奏，兩個(gè)聲部進(jìn)行兩次向上二度的模進(jìn)，將音區(qū)整體上移，給人以一種推進(jìn)感。

2.對(duì)比

在《6首童話》Op.51中，對(duì)比手法被梅特納運(yùn)用得恰到好處。他通過(guò)引入新的音樂(lè)材料，如改變?cè)械男删€條、節(jié)奏模式或和聲色彩，形成鮮明的對(duì)比，從而增強(qiáng)了作品的層次感和戲劇張力。這種對(duì)比不僅體現(xiàn)在單個(gè)童話內(nèi)部的不同段落之間，也體現(xiàn)在不同童話之間的整體風(fēng)格與情感表達(dá)上。例如：在某些童話中，梅特納可能采用歡快跳躍的節(jié)奏和明亮的和聲，營(yíng)造出一種輕松愉悅的氛圍；而在另一些童話中，則可能運(yùn)用緩慢沉重的節(jié)奏和暗淡的和聲，營(yíng)造出一種神秘或憂郁的氛圍。這種對(duì)比手法的運(yùn)用，使得《6首童話》Op.51在整體上呈現(xiàn)出多樣化的風(fēng)格和情感色彩，增加了作品的藝術(shù)感染力和表現(xiàn)力[3]。

3．變奏

在《6首童話》Op.51中，變奏手法是梅特納展現(xiàn)其卓越創(chuàng)作才華的重要手段之一。通過(guò)對(duì)主題的變形處理，梅特納不僅保留了主題的核心元素，還賦予了每個(gè)變奏段落獨(dú)特的個(gè)性和情感色彩。這些變奏段落既與主題緊密相連，又各具特色，為整部作品增添了無(wú)限的藝術(shù)魅力。梅特納在變奏手法的運(yùn)用上極為靈活多變：有時(shí)通過(guò)改變旋律線條的走向和音程關(guān)系，創(chuàng)造出與主題截然不同的旋律形態(tài)；有時(shí)則通過(guò)調(diào)整和聲織體的密度和層次，使變奏段落呈現(xiàn)出獨(dú)特的和聲色彩和音響效果。此外，梅特納還善于運(yùn)用節(jié)奏的變化來(lái)豐富變奏段落的表現(xiàn)力，如通過(guò)加快或減慢節(jié)奏速度、改變節(jié)奏型等手法，使音樂(lè)在流動(dòng)中展現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感和動(dòng)感。例如，在第一首童話中，第46小節(jié)的主題旋律材料以十六分音符下行及切分節(jié)奏為主，織體聲部為八分音符的跨音區(qū)跳進(jìn)，而隨著旋律的發(fā)展，其材料變化為以“F、E、D”三音為主的前八后十六節(jié)奏型，該節(jié)奏型多次出現(xiàn)，每次均有不同的變化，產(chǎn)生了新的因素[4]。

（二）和聲材料

和聲材料主要從和弦結(jié)構(gòu)及和聲進(jìn)行兩個(gè)方面闡述。在和弦結(jié)構(gòu)方面指不同和弦的構(gòu)成，包括三和弦、七和弦等，以及它們?cè)谝魳?lè)作品中的排列和組合方式。和聲進(jìn)行則關(guān)注和弦之間的轉(zhuǎn)換和連接，它決定了音樂(lè)的流動(dòng)性和緊張度。通過(guò)各種和聲進(jìn)行模式，如正格進(jìn)行、變格進(jìn)行、屬到主的進(jìn)行等來(lái)構(gòu)建音樂(lè)的旋律線條和情感表達(dá)。

第一，高疊和弦在梅特納的《6首童話》Op.51中被頻繁使用，這種和弦結(jié)構(gòu)通過(guò)增加和弦音的數(shù)量擴(kuò)展了和弦的音域，使得和聲效果更加飽滿和豐富。高疊和弦的運(yùn)用不僅增強(qiáng)了作品的和聲張力，還為音樂(lè)情感的表達(dá)提供了更為細(xì)膩的色彩。梅特納在高疊和弦的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的技巧，他通過(guò)合理的和弦排列和音程關(guān)系，使得高疊和弦在聽覺(jué)上既和諧又富有表現(xiàn)力[5]。

第二，變和弦：在作品中同樣占據(jù)重要地位，梅特納善于通過(guò)改變和弦中的某個(gè)或某些音形成變和弦，從而創(chuàng)造出新穎的和聲效果。這些變和弦的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語(yǔ)言，還為音樂(lè)的發(fā)展增添了更多的可能性和動(dòng)力。梅特納在變和弦的選擇上極為講究，他總是能夠找到最適合作品風(fēng)格和情感表達(dá)的變和弦形式。

第三，附加音和弦：梅特納在《6首童話》Op.51中常用的一種和弦結(jié)構(gòu)。通過(guò)在和弦基礎(chǔ)上添加額外的音，附加音和弦能夠增加和弦的復(fù)雜性和色彩性，使得和聲效果更加多樣化和富有層次。梅特納在附加音和弦的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的創(chuàng)造力，他通過(guò)巧妙的附加音選擇，使得和弦在保持和諧性的同時(shí)呈現(xiàn)出獨(dú)特的音響效果。

第四，半音化和聲進(jìn)行：梅特納巧妙地利用半音階的連續(xù)進(jìn)行，以及不協(xié)和和弦的解決，創(chuàng)造出緊張而富有表現(xiàn)力的和聲效果。這種半音化的和聲進(jìn)行不僅增強(qiáng)了音樂(lè)的戲劇性，還為聽眾帶來(lái)了新穎而獨(dú)特的聽覺(jué)體驗(yàn)。梅特納在半音化和聲進(jìn)行的運(yùn)用上展現(xiàn)出了極高的藝術(shù)造詣，他通過(guò)精細(xì)的和聲布局和巧妙的音程關(guān)系處理，使得半音化和聲進(jìn)行在作品中既和諧又富有張力。這種創(chuàng)新性的和聲技法不僅豐富了《6首童話》Op.51的和聲語(yǔ)言，還為作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。例如，梅特納在低音聲部中運(yùn)用了連續(xù)下行的半音化進(jìn)行，同時(shí)用外音和弦去構(gòu)成半音化的進(jìn)行，這不僅使音樂(lè)的進(jìn)行更加有動(dòng)力，還使和聲在縱向結(jié)構(gòu)上形成一種復(fù)雜的緊張度，從而使音樂(lè)在發(fā)展中盡顯張力。

第五，線條化和聲進(jìn)行：梅特納在《6首童話》Op.51中運(yùn)用的又一獨(dú)特技法，展現(xiàn)了其和聲思維的靈活性和創(chuàng)新性。在這種和聲進(jìn)行中，梅特納注重和聲線條的流暢性和連貫性，通過(guò)和聲聲部的平滑過(guò)渡和巧妙連接營(yíng)造出一種如絲般順滑的音樂(lè)質(zhì)感。這種和聲進(jìn)行方式不僅增強(qiáng)了作品的音樂(lè)流動(dòng)性，豐富了作品的和聲語(yǔ)言，還為梅特納的作品增添了獨(dú)特的藝術(shù)特色。

（三）調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)

1．自然小調(diào)

在調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)的探討中，不得不提及梅特納對(duì)于自然小調(diào)的精湛運(yùn)用。自然小調(diào)作為西方音樂(lè)中最為基礎(chǔ)且富有表現(xiàn)力的調(diào)式之一，在《6首童話》Op.51中被賦予了新的生命。梅特納通過(guò)巧妙地變換自然小調(diào)中的音級(jí)和和弦，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這種對(duì)于自然小調(diào)的靈活運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的情感表達(dá)力。

2．調(diào)式交替

調(diào)式交替作為梅特納在《6首童話》Op.51中運(yùn)用的又一重要技法，展現(xiàn)了其和聲思維的廣闊性和創(chuàng)新性。他通過(guò)在不同段落之間巧妙地變換調(diào)式，使得作品在保持整體統(tǒng)一性的同時(shí)充滿了變化和層次感。這種調(diào)式交替的運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語(yǔ)言，還為聽眾帶來(lái)了更為豐富和多元的音樂(lè)體驗(yàn)。

3．三全音調(diào)式

作為梅特納在作品中大膽嘗試的一種特殊調(diào)式，三全音調(diào)式為《6首童話》Op.51增添了獨(dú)特的色彩魅力。三全音調(diào)式以其特殊的音程關(guān)系和和弦結(jié)構(gòu)營(yíng)造出一種神秘而迷人的氛圍，使得作品在聽覺(jué)上更加引人入勝。梅特納通過(guò)巧妙地運(yùn)用三全音調(diào)式，不僅增強(qiáng)了作品的和聲張力，還為聽眾帶來(lái)了新穎而獨(dú)特的聽覺(jué)感受。

4．教會(huì)調(diào)式

梅特納在《6首童話》Op.51中巧妙地融入了教會(huì)調(diào)式的元素。教會(huì)調(diào)式作為西方音樂(lè)中歷史悠久且富有表現(xiàn)力的調(diào)式之一，在梅特納的作品中被賦予了新的生命。他通過(guò)巧妙地結(jié)合教會(huì)調(diào)式與自然小調(diào)、調(diào)式交替等技法，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這種對(duì)于教會(huì)調(diào)式的靈活運(yùn)用不僅豐富了作品的和聲語(yǔ)言，還為聽眾帶來(lái)了更為豐富和多元的音樂(lè)體驗(yàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)《6首童話》Op.51的和聲技法進(jìn)行深入分析，不難發(fā)現(xiàn)梅特納在音樂(lè)創(chuàng)作上的卓越才華和深厚功底。他巧妙地運(yùn)用模進(jìn)、對(duì)比和變奏等主題發(fā)展手法，使得作品在結(jié)構(gòu)上既嚴(yán)謹(jǐn)又富有變化。在和聲材料的運(yùn)用上，梅特納通過(guò)高疊和弦、變和弦、附加音和弦及半音化和聲進(jìn)行等技法，創(chuàng)造出豐富多變的和聲效果；在調(diào)式調(diào)性特點(diǎn)上，他通過(guò)自然小調(diào)、調(diào)式交替、三全音調(diào)式、教會(huì)調(diào)式的靈活運(yùn)用，使得作品在保持傳統(tǒng)韻味的同時(shí)充滿了新穎感和現(xiàn)代感。這些和聲技法的運(yùn)用不僅展示了梅特納在音樂(lè)創(chuàng)作方面的卓越才華，還為其作品增添了無(wú)限的藝術(shù)魅力和價(jià)值。梅特納在《6首童話》Op.51中展現(xiàn)出的和聲技法不僅繼承了俄羅斯傳統(tǒng)音樂(lè)的精髓，還融入了創(chuàng)新的元素，形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，為俄羅斯音樂(lè)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

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