軍旅藝術歌曲《邊境的小鳥》創作賞析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）05-0085-03

一、創作背景

《邊境的小鳥》創作時間為2014年，作詞劉福波、作曲欒凱、首唱者王瑩，于全軍第十屆文藝匯演解放軍藝術學院參賽演出《夢起飛》中首演，并獲得全軍第十屆文藝匯演演唱一等獎。這部作品是軍旅藝術歌曲的一種新探索，開啟了軍旅音樂創作新維度。因其歌詞動人旋律優美，近年來被聲樂愛好者廣為傳唱。2023年第十四屆中國音樂金鐘獎聲樂（民族）第一名陳瀅竹決賽時的精彩演唱，掀起了這部作品又一翻唱熱潮。

作品是一首新時代軍旅題材歌曲，描寫邊境的小鳥這一獨特主角，增加了歡快輕盈的氣氛，它扇動翅膀，在空曠遼闊的邊境線上飛來飛去，是和平的象征。全曲風格靈動活潑，蘊含著豐富的情感，有對和平、美好生活的向往，也有對把青春獻給遼遠邊防的軍人的贊美。其音樂創作技法的復雜性與專業性也為軍旅音樂創作增添新的范例[]

二、結構分析

《邊境的小鳥》曲式結構如表1所示。

（一）引子（1—36小節）

引子分為兩個部分：引子1（1—28小節），前十小節是純鋼琴演奏，運用琶音及顫音，渲染邊境由冬季轉入春天的寂靜；中間十四小節又可以按小節數劃分為 4+4+4+6 （ 4+2 )，雖然有人聲演唱，最后以D7—T形成終止，但是主要功能還是引入，與《我愛你中國》前部的引子功能相同，因此將它與前十小節的鋼琴伴奏部分并人引子部分。引子2（29—36小節）與間奏功能相同[2]

（二）A1段（37—54小節）、A2段（81—101小節）A1段由a、b、c、d四個樂句構成，結構為 （ 4+2 )，為非方整、收攏型樂段，主要在b小調上，圓舞曲風格，歡快明朗。A2段d樂句擴充到9個小節，使情緒遞進一個層次。

（三）間奏（73-80小節）

運用小鳥動機，貫穿全曲。后四小節加了8度，低音低8度，豐富音響，增加邊境的遼闊感（見譜例1）。

（四）B1段（55—72小節）、B2段（102—117小節）、B3（143—163小節）

B1樂段（55—72小節）由e、e'、f、g四個樂句構成，樂句結構是 4+4+4+6circled< 主要為B大調，在f句轉到b小調，符合歌詞“它多想站在士兵的肩膀，飛得更遠更高”的詼諧風格，g句再轉到B大調，符合整個樂段風格上的定調“自由廣闊”，更加明亮寬廣。B3段共20小節，是B段的變化重復，非方整、收攏型樂段，可以劃分為兩個部分，第一個部分是散板，非常安靜自由，但在h句升高4度，并伴隨速度的提升，展現出激動昂揚的姿態（見譜例2）。

譜例2

（五）華彩樂段（118-142小節）

這一樂段共24小節，主要是間奏的發展變化，為非方整、開放型樂段，這一段主要為b小調，沒有同主音大小調的變化，132—134小節有音程擴展（見譜例3）。由于人聲演唱難度大，具有很強烈的炫技性，因此歸為華彩樂段。

譜例3

（六）尾聲（164—167小節）

最后4句為尾聲，以D7—T構成，形成整首歌曲的完滿終止。

三、創作特色

（一）轉調的專業性

作為一首思想性與藝術性相統一的軍旅藝術歌曲，這首歌曲做到了同主音大小調的無痕轉換：通過B大調與b小調同主音的交替進行，輕松順滑地獲得鮮明的調性色彩對比，豐富音樂表現力，更好地表現音樂的內容、刻畫靈動活潑的邊境小鳥這一可愛的音樂形象。這部作品的特別之處在于，涉及同一個段落的同主音大小調自由轉換的藝術歌曲中軍旅音樂是缺席的，作為大學教授在講授軍旅歌曲創作的同主音大小調范例時，一直沒有找到相關軍旅作品，正好以全軍第十屆文藝匯演為契機，與詞作者劉福波、首唱者王瑩一拍即合，創作出這部經久不衰的作品[]。

（二）豐富的織體運用

本曲有幾個旋律和聲相同但織體有一些變化的地方。A段主歌部分出現了兩次，第一次織體（見譜例4）是八分音符平均分布，較為簡潔，第二次織體（見譜例5）與前面有所不同，第2、5拍為十六分音符，相較之前的織體稍微復雜，也更加靈動活潑，顯得對拍子更有把握、游刃有余；B段副歌部分出現了三次，前兩次織體沒有變化，都是以八分音符為主，第三次有變動，不光第2、3拍融為一個四分音符，同時還伴有速度的突然轉慢，使樂曲更加抒情緩慢悠揚（見譜例6）。

譜例6

（三）標記符號的運用

這部作品標記符號記錄得非常詳盡，將作曲家腦海中的音響效果準確地表達出來，給演唱者做出明確的提示，從而獲得貼切的演唱效果。這首歌曲不管是每個部分的速度還是音樂術語都寫得非常準確，還有頓音標記，以及強弱的變化，能讓讀譜者在沒有聽過曲子的情況下也能想象出具體的音響，其中，速度的多變性體現了現代藝術歌曲的特點，如間奏速度80，隨后轉入A2段，速度變為70。

（四）貼切的樂隊編配

整部作品的樂隊編配十分符合整體情緒。在引子1部分，木管組先行引出全曲最主要的邊境小鳥音樂動機。在這一部分，使用了豎琴與長笛，再加上弦樂的鋪底，增添夢幻的色彩。利用不同樂器組的音色對比，豐富音響。隨后，木管及弦樂組小提琴負責高音，塑造邊境活潑可愛的小鳥形象。

隨后引子2部分小鳥主題中銅管與定音鼓演奏低音，塑造邊境遼闊的景象，與弦樂及木管組的混合音色構成的小鳥動機交相輝映，增強樂曲的律動感。

A1段大提琴與低音提琴從弦樂組的旋律中分離出來與定音鼓演奏低音，小提琴增強樂曲律動感，木管演奏小間插，填補人聲增添色彩；B1段弦樂演奏副旋律，銅管做樂曲的律動，對比A段伴奏更加厚重，情感更增進一步。其中，“它多想站在士兵的肩膀，飛得更遠更高”這句使用圓號演奏副旋律，渲染莊嚴的氣氛。

間奏部分鋼琴譜加厚了低音，因此在樂隊編配中使用了大全奏，同時在演唱間隙加人音色突出的銅管樂器，符合聲樂作品的樂隊設計。

在A2段圓號與弦樂奏出副旋律，相比第一次出現的A1段樂隊編配更為復雜；B2段重復B1段，開始由弦樂演奏副旋律，隨后加入銅管。“它多想站在士兵的肩膀，飛得更遠更高”在圓號的基礎上加入長號，音色稍顯尖銳，使莊嚴的氛圍更加濃厚。

華彩樂段前半部分樂隊編配較為安靜，隨著人聲情感的深人，在弦樂的基礎上增加木管及銅管。后半部分隨著126小節ff的出現，同時第一拍加入打擊樂強調重拍，隨后音豎加入昭示華彩樂段的高潮到來；在137小節樂隊全部撤離只留人聲，并伴隨速度的減慢，使人聲有很大的自由發揮空間。整個華彩樂段跌宕起伏，是全曲的一大亮點。

B3段前半段加入豎琴，樂曲到這里稍顯寧靜，再次描繪邊境遼闊的景象，“他多想站在士兵的肩膀，飛得更遠更高”這句加入強有力的銅管來描寫士兵，增添了士兵的神圣與尊嚴，也將全曲推向高潮。

四、歌詞分析

這首歌曲意境深遠，詞曲做到了完美的結合。歌詞活潑歡快，創作靈感來源于詞作者劉福波在中俄邊界額爾古納河采風時，看見小鳥自由自在地在邊境線上飛來飛去，聯想到我們守護的和平是可以通過微笑跨越邊境線的，是寫實的、超現實的浪漫主義想象。

引子部分歌詞：“晨曦掛在了月亮眉梢，布谷催春向大地問好，風兒搖醒了遍野的小草，邊境春色分外妖嬈。”通過白描的手法，描繪客觀真實的生活，展現邊境的空曠遼遠，為聽眾描繪了一幅邊境春天的生機景象，仿佛置身作者描繪的畫中。同時，擬人手法十分抓人，小鳥在晨曦中低聲鳴叫，喚醒沉睡的大地，這一畫面賦予各色景象強大的生命力。

全曲選用了6/8拍，小鳥音型穿梭，有效地利用了次強的重拍，讓邊境小鳥更加靈動。A段“巡邏的士兵在點頭問好”，表達出笑臉可以穿越邊界，點明和平的主題。尤其“它前蹦蹦，后跳跳”中的蹦與跳，巧妙地運用了十六分音符織體結構，更加靈動，讓音樂跳了起來，展示出邊境小鳥的自由，呼喚友誼。B段“自由自在地歡叫”“投入溫暖的懷抱”“陽光下盡情舞蹈”“飛向天邊的彩虹”，以人的視角，表達軍人保家衛國是為守護每個人心中的夢，讓世界充滿愛，升華和平與發展的主題。歌詞選用遙條韻（ao、iao），發音時可將雙唇外鼓，增加口形深度，使人聲更加洪亮，讓歌曲更加靈動。

五、結束語

《邊境的小鳥》的歌詞貼近生活、音樂技法成熟，是對軍旅藝術歌曲的一次成功創新，是軍旅風格作品中少有的藝術化表達與群眾性、欣賞性兼具的優秀藝術作品。這首軍旅藝術歌曲成功地塑造了具有和平這一象征意義的邊境小鳥，它通過自由靈動的翅膀，歌頌和平與發展的主題，展現了軍旅浪漫主義情懷，也使得這首歌曲在時代的發展中歷久彌新。

參考文獻：

[1]金惠琪.欒凱《邊境的小鳥》的音樂特點和演唱技巧研究[J].名家名作，2023，(09)：51-53.

[2]陳薪宇.歌曲《邊境的小鳥》創作特點與演唱技巧[J].藝術評鑒，2022，(22)：29-32.

[3]陳瀅竹.花腔在中國民間歌曲與現代聲樂作品演唱中的比較研究[D].星海音樂學院，2022.

[4]于洋.歌曲《邊境的小鳥》的演唱研究[D].山東師范大學，2021.

（責任編輯：趙靜琪）