鋼琴作品《皮黃》中實(shí)現(xiàn)京劇元素音響效果的觸鍵方法

中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）05-0091-03

一、《皮黃》的創(chuàng)作背景及常見觸鍵方法

（一）中國之聲——《皮黃》

張朝是一位富有學(xué)識且性格爽朗的音樂家，滇南少數(shù)民族最為集中的紅河地區(qū)是他童年時(shí)期生活的地方，他從小便沉浸在音樂的環(huán)境中，這使得他對音樂有著不同的理解和感觸。這樣的成長背景為他后來創(chuàng)作《皮黃》打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并提供了豐富的創(chuàng)作靈感和素材。張朝的音樂追求民族化與個(gè)性化的結(jié)合，作品風(fēng)格自然本真。《皮黃》的創(chuàng)作靈感來源于京劇的板式結(jié)構(gòu)和張朝童年時(shí)期的回憶，他將對生活的熱愛和對自然的敬畏融入其中，成就了這部具有濃郁中國特色的鋼琴作品。《皮黃》所描繪的意境，是張朝少時(shí)在美麗的滇池旁生活的景象，不僅展現(xiàn)出滇池的美麗與壯觀，也反映了張朝追求自由心靈和寧靜大自然的美好感受。

（二）觸鍵方法

在鋼琴教學(xué)中教師通常教授的觸鍵方式有四種，主要是根據(jù)在演奏過程中手、手臂和肩部肌肉向指尖傳遞的力量不同來劃分的，這四種方式分別是指力觸鍵、手力觸鍵、前臂觸鍵以及全臂觸鍵。指力觸鍵是指手腕放松，只有手指在運(yùn)動(dòng)，通常用于音量弱時(shí)或者需要精致的觸鍵音色時(shí)；手力觸鍵是指在腕力的作用下，手和手指同時(shí)下鍵，這一觸鍵方式要求撐住手型，且掌心也在發(fā)力；前臂觸鍵是指當(dāng)手臂和手腕在下落時(shí)，不是去敲擊琴鍵，而是利用手臂的重量將琴鍵往下推，這一觸鍵方式往往用在和弦的演奏；全臂觸鍵是指在下鍵時(shí)手臂與手指共同作用于琴鍵，這種觸鍵方式往往應(yīng)用在力度要求較大的樂句中。

除了身體部位發(fā)力的觸鍵方式，下鍵的速度和深淺也對音色極具影響。通常來說，下鍵的速度與深度分為四種方式，分別是快且深、快且淺、慢且深以及慢且淺。快且深的下鍵方式通常用于演奏音量強(qiáng)的部分，且音色實(shí)，常與前臂觸鍵或全臂觸鍵相結(jié)合演奏，深的下鍵可以很好地與手臂重量下推的力相結(jié)合；快且淺的下鍵方式通常用于演奏清亮的音色，常與指力觸鍵相結(jié)合，以達(dá)到清澈透亮的音響效果；慢且深的下鍵方式通常用于演奏具有厚重感的音色，與指力觸鍵相結(jié)合時(shí)通常是演奏音量弱但音質(zhì)實(shí)的音色，而與手力觸鍵或前臂觸鍵相結(jié)合時(shí)通常是演奏和弦或音量強(qiáng)的部分；慢且淺的下鍵方式通常用于演奏音量較弱的部分，常與指力觸鍵相結(jié)合，運(yùn)用大面積的指腹貼鍵演奏，以達(dá)到極弱的音響效果[1]。

二、《皮黃》中的京劇元素音響效果及其觸鍵方法

（一）導(dǎo)板和原板

[導(dǎo)板是《皮黃》的引子，自由的草頭拍、降E宮的京腔音調(diào)旋律緩緩地拉開了這首樂曲的帷幕。清透的顫音仿佛從遠(yuǎn)方傳來，似乎閉上眼就能看見一幅潑墨山水畫，仿佛自己此時(shí)此刻就置身于滇池旁，能聽見潺潺的流水聲，能感受到迎面吹來的清風(fēng)。

經(jīng)過引子之后上板，導(dǎo)板轉(zhuǎn)原板在京劇中非常常見。作品中的[原板]反映了張朝在幼時(shí)對世間事物的朦朧感知，那是一個(gè)天真爛漫的孩提時(shí)代，正如他自己所說：“作品中的[原板]是我五六歲時(shí)對世界的感知，對我來說一切事物都特別的新鮮，這是人最初的感知，是最可貴的東西。這種人的本質(zhì)很有意思，所以我把它寫成[原板]。”

這兩部分的觸鍵方式應(yīng)使用手力觸鍵和前臂觸鍵相結(jié)合的方式來演奏，[導(dǎo)板]是一幅山水畫，慢速度的下鍵能彈出稍帶一些厚重感的音色，前臂觸鍵時(shí)下鍵速度慢，又能彈出稍帶有一些厚重感而又有透亮的音色。在[導(dǎo)板]中作者想要表達(dá)的是他對世界的朦朧感知，因此將音響效果想象成水滴落下的感覺，有顆粒感但音色又不過于脆；演奏速度雖慢，但需要靠手力觸鍵保持聲斷氣不斷的音樂感覺[2]

（二）二六、流水和快三眼

[二六]是一段極具京腔味的快板，開頭的地方延續(xù)了[原板的降E宮調(diào)式，根據(jù)原板主題用濃縮、簡化和加速的手法演變成一個(gè)新的板式，相較于[原板]更為緊湊，字多腔少；低聲部不斷重復(fù)降E宮調(diào)式的屬音來模仿京劇中板鼓的聲音和節(jié)奏，小面積觸鍵的指力觸鍵結(jié)合下鍵速度快、觸鍵時(shí)間短的處理方法，使得音色具有顆粒感；高聲部的旋律中有拉弦樂和彈撥樂的音響效果，還使用了倚音裝飾音來模仿胡琴，若將右手部分的觸鍵時(shí)間拉長、用指腹來觸鍵增加觸鍵面積，便可達(dá)到模仿胡琴揉弦一般的音色效果。在[二六]的結(jié)束部分樂曲轉(zhuǎn)至F商調(diào)式，為這段京腔韻味的快板增添了不少生動(dòng)的輕巧感。

在[流水部分，樂曲調(diào)性轉(zhuǎn)為了A商調(diào)式，這個(gè)部分被作曲家張朝譜寫得十分浪漫，它的高聲部像一陣沁人心脾的清風(fēng)，而低聲部則是在清風(fēng)中那若有若無的花香，與輕巧甚至帶有些調(diào)皮的[二六]形成了鮮明的對比。[流水]所要展現(xiàn)的畫面是微微的清風(fēng)和醉人的花香，所以在這一部分一定要將旋律線條拉拽住，[流水]中沒有過多的力度對比，而是用指力觸鍵和手力觸鍵相結(jié)合的觸鍵方式平衡兩個(gè)聲部的音量，以手腕的力量帶動(dòng)手指演奏連貫流動(dòng)的音符。

[快三眼]即快四拍子，在京劇中屬于一板三眼類，節(jié)奏稍快，譜面上標(biāo)記為4/8拍。這個(gè)部分是這首作品第一部分的高潮部分，它在[二六]的基礎(chǔ)上加快了速度、加大了力度，但它與[二六]在旋法和調(diào)式調(diào)性上還是比較相似的，依舊是[原板]音調(diào)主題的加花變奏。[快三眼]同樣在低聲部模仿打擊樂的聲音，但運(yùn)用的織體與[二六]不同。[快三眼]高聲部的旋律與[二六]十分相似，但在這里張朝想要表達(dá)的東西與[二六]不同；張朝自己曾說過[快三眼]展現(xiàn)的是他自已年少的時(shí)候，那時(shí)的少年張朝胸有大志，有種敢拼敢闖的沖勁，所以相較于[二六]，[快三眼]更加具有動(dòng)力性。從中速的[流水]驟然轉(zhuǎn)至急速的[快三眼]，觸鍵方式從指力觸鍵轉(zhuǎn)變成手力觸鍵和全臂觸鍵相結(jié)合的方式，以過渡從中速到急速的速度落差感，力度也從[流水]的中等強(qiáng)弱轉(zhuǎn)到強(qiáng)弱對比明顯的[快三眼][]

（三）慢板

[慢板]是作品的戲劇性展開轉(zhuǎn)折的地方，從這個(gè)部分開始采用了二黃腔，將降G宮調(diào)式的京劇主題以慢速的形式呈現(xiàn)。[慢板]部分的音響效果是模仿京劇中彈撥樂器的演奏，聲音奇妙而獨(dú)特，高聲部八度重復(fù)降G宮調(diào)式的屬音，低聲部是娓娓道來的二黃音調(diào)，中聲部則不斷反復(fù)短小的旋律動(dòng)機(jī)。《皮黃》的作者張朝曾說過[慢板]是一種天人合一的感覺。他本身非常熱愛大自然，經(jīng)常在滇池邊看著紅紅的晚霞一點(diǎn)一點(diǎn)散去，遠(yuǎn)方傳來縹緲而又沉重的鐘聲，天空慢慢被擦成黑色，月亮升起時(shí)帶來了漫天的繁星，在美麗的大自然中感受內(nèi)心的寧靜和祥和。[慢板]中有三個(gè)聲部，低聲部是沉緩的思緒，前臂觸鍵的觸鍵方式加上慢且深的下鍵速度可以展現(xiàn)其厚重的音色；高聲部是清脆的顆粒性點(diǎn)綴，應(yīng)用指力觸鍵加上低指快擊鍵的方式來獲得清脆的音色；而中聲部則是穿插在低聲部和高聲部中的較為中和的音色，應(yīng)用手力觸鍵的方式以平衡低聲部和高聲部的音色，協(xié)調(diào)這三個(gè)聲部的和諧感[4。

而[慢板]的后半部分則像是遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來的鐘聲，利用相似的音色和節(jié)奏來模仿鐘聲，在演奏時(shí)需處理成稍微厚重一點(diǎn)的音色，用慢且深的下鍵速度來模仿鐘聲的音色，隨著鐘聲越來越近，下鍵速度也就越來越快。鐘聲由遠(yuǎn)及近，而后是一段四音音列引出下段。

（四）快板、搖板和垛板

[快板]部分是二黃音調(diào)的變奏，調(diào)性一句一轉(zhuǎn)，作者張朝巧妙地運(yùn)用了二度音程、附點(diǎn)節(jié)奏、切分節(jié)奏和重音記號來展現(xiàn)鑼鼓的音效效果，表達(dá)了一種不卑不亢的抗?fàn)幘瘛Ｗ笥沂纸惶娴闹匾艉投纫舫桃沧畲笙薅鹊匕l(fā)揮了鋼琴的音色和節(jié)奏來模仿京劇中的音樂感覺。在[快板]部分使用前臂觸鍵結(jié)合全臂觸鍵的方式，在重音記號標(biāo)注的音中使用全臂觸鍵的方式來達(dá)到力度要求，再加上快且深的下鍵速度來模仿鑼鼓喧囂的音色效果。

[搖板]是二黃音調(diào)的第二次變奏，這個(gè)部分是F羽調(diào)式的散板，節(jié)奏較隨意，但須突出力度上的變化。在這一部分中，作者張朝用了長線條的力度變化來拉拽旋律，并且用了震音的手法從輕聲的震音慢慢地加大力度，再慢慢地收回力度，形象地描繪了林沖夜奔那種不安、焦躁的畫面。高聲部為旋律，中間聲部則在模仿京胡和二胡，低聲部是板鼓和彈撥樂，后面的間奏則模仿了京胡、月琴、三弦及打擊樂。張朝曾在談及此段時(shí)表示：“鋼琴作為多聲立體表現(xiàn)的樂器，在模擬京劇搖板這種多聲意義上的節(jié)奏對位的意義時(shí)尤顯其優(yōu)勢。”在這部分筆者選擇用大面積的指腹去做指力觸鍵，再加上慢且淺的下鍵速度可以使音色變得更加柔和，從而來模仿京劇中緊拉慢唱的表演技巧；而后面的間奏則使用小面積的指腹去做指力觸鍵，加上快且深的下鍵速度來達(dá)到打擊樂的音響效果。

[垛板]是第三部分的結(jié)尾，在這一部分中作者將西皮和二黃的音調(diào)相融合，從譜面便可發(fā)現(xiàn)兩個(gè)聲部的調(diào)號不一致，低聲部模仿板鼓的聲音，而高聲部模仿拉弦樂的聲音，節(jié)奏采用的是京劇中一板一眼的節(jié)奏。「垛板]的旋律做了三次重復(fù)，每一次重復(fù)力度都比之前的強(qiáng)、速度都比之前的快，有一種動(dòng)力再現(xiàn)的感覺，利用重復(fù)的創(chuàng)作手法將這個(gè)部分一步一步推向最高潮[5]。

在[垛板]旋律第一次出現(xiàn)時(shí)，使用了小面積觸鍵的指力觸鍵的方式，并加上快且深的下鍵速度來使音響強(qiáng)度有中弱的效果，但同時(shí)聲音是實(shí)的。

在[垛板]旋律第二次出現(xiàn)時(shí)，使用了手力觸鍵的方式，并加上快且深的下鍵速度來使音響強(qiáng)度有中強(qiáng)的效果，速度的加快使演奏者需要在腕力的作用下手和手指同時(shí)下鍵。

在[垛板]旋律第三次重復(fù)時(shí)，使用了手力觸鍵和前臂觸鍵相結(jié)合的方式，并加上快且深的下鍵速度來使音響強(qiáng)度達(dá)到強(qiáng)，同時(shí)速度也更加快，與前兩次旋律在速度和力度上都形成鮮明的對比。

在[垛板]的結(jié)束部分，作者張朝還使用了“單音一震音一和弦”的遞進(jìn)手法重復(fù)同一個(gè)和弦的不同分解織體來模仿黑臉發(fā)怒時(shí)“呀呀……呀…呀……呀呀呀呀呀”的唱腔聲音。而在這部分中建議演奏者使用指力觸鍵演奏單音的分解部分，震音的部分則需要使用到腕力、手以及手指的手力觸鍵，在最強(qiáng)的和弦部分使用前臂觸鍵和全臂觸鍵相結(jié)合的觸鍵方式把力度往上推，使得[垛板]部分達(dá)到最高潮，也抒發(fā)了黑臉心中的怒氣。

（五）尾聲

[尾聲]部分回歸降E宮調(diào)式，再現(xiàn)了西皮音調(diào)。在這一部分作者張朝采用了柱式和弦的織體來營造莊嚴(yán)宏偉的氛圍感，莊嚴(yán)的旋律走向以及協(xié)調(diào)的和聲描繪出一幅莊嚴(yán)肅穆的場景畫面，光輝的精神照耀著神州大地，中華民族精神永留存。西皮音調(diào)在[尾聲]部分中的再現(xiàn)使樂曲首尾呼應(yīng)，增強(qiáng)了樂曲的結(jié)束感。柱式和弦的織體和莊嚴(yán)肅穆的情緒表達(dá)使演奏者選擇了前臂觸鍵與全臂觸鍵相結(jié)合的觸鍵方式，加上下鍵速度慢、下鍵深的處理方法，將音色盡可能地處理成厚重的感覺，過于單薄的音色無法展現(xiàn)[尾聲]中莊嚴(yán)的氛圍感。

值得一提的是，從[垛板]過渡到[尾聲]的一個(gè)樂句，作者張朝創(chuàng)作的和聲非常精致，盡管左右手都是單音，但展現(xiàn)出來的音響效果及和聲效果也和[尾聲]一樣非常莊嚴(yán)肅穆，而在這個(gè)樂句中若使用大面積的指腹去觸鍵，并加上手臂的重量使音響效果有足夠的強(qiáng)度，快且深的下鍵速度令單音也能具有厚重的音色。

三、結(jié)束語

在鋼琴學(xué)習(xí)與演奏實(shí)踐中，深人研究作品的創(chuàng)作背景和音樂內(nèi)涵是至關(guān)重要的。《皮黃》這部鋼琴作品通過巧妙融合京劇元素與鋼琴演奏技巧，展現(xiàn)了獨(dú)特的音樂風(fēng)格。通過對《皮黃》各個(gè)部分所描繪的場景、音色處理以及情緒表達(dá)的深人分析可以發(fā)現(xiàn)，作品的核心在于通過音樂傳達(dá)出豐富的畫面感與情感內(nèi)涵。《皮黃》作為一部融合了京劇元素的鋼琴作品，不僅在音樂風(fēng)格上具有獨(dú)特的創(chuàng)新性，也在演奏技巧上提出了新的挑戰(zhàn)。通過對作品中不同段落的深入分析可以發(fā)現(xiàn)，觸鍵技巧的靈活性、穩(wěn)定性和爆發(fā)力對音色的表現(xiàn)有著至關(guān)重要的影響。演奏者需要通過不斷的練習(xí)和對作品內(nèi)涵的深入理解，將京劇音樂的獨(dú)特韻味通過鋼琴演奏完美呈現(xiàn)出來。這種將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的音樂創(chuàng)作，不僅為鋼琴演奏提供了新的表現(xiàn)形式，也為傳統(tǒng)音樂的傳承與發(fā)展開辟了新的道路。

參考文獻(xiàn)：

[1]李楠.談鋼琴演奏教學(xué)中觸鍵技巧[J].北方音樂，2013，（09）：45.

[2]王若曦.淺析鋼琴演奏中觸鍵技巧對音色的影響[J].戲劇之家，2021，（05）：48-49.

[3]趙瑾.張朝鋼琴曲《皮黃》的演奏與欣賞[J].北京：鋼琴藝術(shù)，2010，（09）：29.

[4]林嘉旋.從張朝鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作看京劇藝術(shù)的美學(xué)欣賞[J].音樂創(chuàng)作，2012（04）：105-107.

[5]梁智源.鋼琴演奏教學(xué)中觸鍵技巧的培養(yǎng)[J].通俗歌 曲，2012，（11）：42-43.

（責(zé)任編輯：趙靜琪）