中國傳統木雕與西方木雕的藝術比較

關鍵詞：中國傳統木雕；西方木雕；題材內容；技法風格；藝術價值中圖分類號：J314 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）05-0124-03

隨著數字技術和人工智能的深入發展，人們對高質量視覺享受和藝術享受的需求與日俱增。作為視覺享受和藝術享受的集中體現，中國傳統木雕和西方木雕在文化內涵、題材內容、技法風格、藝術價值等方面均存在較大不同，能夠帶給人們差異分明的審美觀念和視覺盛宴。具體地，中國傳統木雕極為追求意境美，是象征學和哲學思考的化身，也體現道家思想和內斂美，西方木雕強調寫實美和現實美，是個性和創新的集中表現，也代表生動場景和敘事性的結合。中西方文化跨界交融背景下，中西方人民對現代木雕發展提出了全面化、多元化、系統化的要求。因此，要充分發揮二者優勢，在協同互補過程中驅動中國傳統木雕和西方木雕驅動共同進步，加快現代木雕藝術發展。

一、中國傳統木雕與西方木雕的文化內涵

（一）中國傳統木雕的文化內涵

中國傳統木雕藝術起源于新石器時代，其用途包括實用器物、祭祀用品、建筑裝飾、家具制作等。河姆渡文化出土的木雕魚、木雕鳥是實用器物和祭祀用品的典型代表；唐宋時期技法精湛、題材廣泛的木雕作品大致是建筑裝飾、家具制作；明清時期地域特色鮮明的東陽木雕和潮州木雕已成為中國傳統木雕文化的集大成者。可以看出，中國傳統木雕藝術貫穿中國封建王朝始終，故其文化內涵深受中國傳統思想影響。其一，中國傳統龍鳳木雕圖案象征著權力和吉祥，契合人與社會和諧共處的思想；其二，中國傳統花鳥木雕圖案象征著純潔和無為，契合人與自然和諧的思想；其三，中國傳統蓮花木雕圖案象征著純潔和高雅。從地域審美來看，中國傳統木雕通過細膩圖案把握、雕刻技巧對比，在形成高度象征性和裝飾性的同時，有效傳達中國“天人合一”的古代哲學性審美觀念。

（二）西方木雕的文化內涵

西方木雕藝術可追溯到古埃及和古希臘時期，其用途主要包括墓葬、建筑、家具、藝術品創作。古埃及和古希臘時期的木雕作品顯示出高超的技藝，主要是墓葬領域的木雕作品；文藝復興時期，西方木雕作品注重運用人體解剖法和透視法，能夠體現出寫實性和生動性特征；巴洛克和洛可可時期，西方木雕作品包括建筑、家具和藝術品創作，具有較強的裝飾性和表現力?？梢钥闯?，西方木雕文化同樣貫穿于西方歷史發展和社會進步始終，受西方人文主義思想影響頗深。并且，西方木雕作品以古希臘羅馬神話中的神祇和英雄為題材，能夠展現人體動態美感和完美比例，有效傳達信仰。就人文主義精神而言，西方木雕作品能夠逐步打破傳統文化的限制，以大量非傳統文化元素和表現手法展現個人價值，通常表現得更加多元和開放2]

二、中國傳統木雕與西方木雕制作技藝對比

（一）題材內容

中國傳統木雕普遍包括吉祥圖案、歷史故事、民間傳說等題材。不同木雕題材代表著不同的用途。其中，《三國演義》《西游記》等歷史故事和民間傳說同樣衍生了大量木雕，該題材通?？煞从呈狼楹蜕鐣l展。所以，《三國演義》《西游記》等經典作品中的場景和人物普遍用于建筑裝飾和家具雕刻3]。龍鳳、蝙蝠、蓮花等吉祥圖案木雕代表著吉祥如意、平安喜樂的美好愿望，也廣泛出現在建筑裝飾和日常生活用品制造領域。

西方木雕普遍包括神話、現實生活題材，同樣代表不同的用途。其中，維納斯、阿波羅等神祇形象通常取材于古希臘羅馬神話，能夠反映西方人民的文化精神世界；人物肖像、日常生活場景等西方木雕通常以抽象和象征性形式雕刻，能夠反映藝術家對人類處境及現代社會的思考。

總之，中國傳統木雕注重神話、吉祥圖案、歷史故事、民間傳說等題材；西方木雕側重神話、現實生活題材。二者題材雖存在較大不同，但均是反映社會變遷和歷史進程的重要媒介。

（二）技法風格

中國傳統木雕技法主要包括圓雕、浮雕、透雕形式，較為注重線條流暢和雕刻韻律。通常而言，中國傳統木雕要求雕刻師的藝術修養和手工技藝與圖案呈現效果相匹配，從而呈現出豐富的藝術層次和情感表達、強烈的立體感和層次感。在此情形下，中國雕刻師的刀法更為細膩，注重通過不同力度變化和刀法轉化，為傳統木雕創造出豐富層次感和獨特紋理4。例如，雕刻師會使用深淺不一的刀法表現浮雕作品的圖案層次感和立體感，會利用鏤空技法使透雕作品呈現出通透的視覺效果，同時也關注木材色澤和天然紋理，會依據不同特點創作更為自然和諧的木雕作品。

西方木雕的技法多為圓雕，要求細致挑選材料、詳細刻畫細節、運用光影、突出立體感。同時，西方木雕要求雕刻師具備運用各種技術和工具創造藝術效果的能力，要求體現復雜的結構和多重層次，以敏銳的技術控制和空間感渲染木雕作品的活力和動感，并融入自身的藝術追求和藝術感悟。由此，西方雕刻師更能精確把握人體結構和動態變化，有效創造逼真視覺效果。并且，西方雕刻師可通過精細刻畫肌肉、骨骼和衣紋，突出人體動態美感和完美比例，而且注重運用不同的表面光影處理方法以及刀法強化西方木雕作品的豐富視覺效果。

總之，中國傳統木雕追求神似而非形似的內核，更為注重線條刻畫的韻律感和流暢度；西方木雕更看重以光影運用和細節寫實表現人體結構美。二者技法風格各有千秋，但均是滿足現實生活需求和社會主流思想變遷需要的重要藝術。

（三）藝術價值

中國傳統木雕蘊含著中國人對自然、人生和社會的獨特感悟，是中國人含蓄、內斂審美追求的具化，也強調作品與觀者之間的精神交流?，F實而言，中國傳統木雕主要通過渲染忠孝節義觀念和慈悲智慧追求體現藝術價值。忠孝節義觀念層面，作為植根于中國傳統文化的藝術，中國傳統木雕強調倫理道德，以歷史人物的悲歡離合表現忠孝節義的藝術價值追求；自然和諧層面，中國傳統木雕體現傳統思想精髓，通常以自然風光反映自然和諧的藝術價值追求5；超越境界層面，中國傳統木雕體現佛家文化精髓，往往以佛像、佛經雕刻體現慈悲智慧的藝術價值追求。

西方木雕能夠映射西方人民救贖、博愛的藝術價值追求，反映高超思想深度和現實理性。現實而言，作為人文主義思想支配的產物，西方木雕本質上是一種對形式美的藝術價值追求。具體來看，西方木雕將遵循比例、對稱、和諧等古典美學原則作為創作的關鍵，在強調作品戲劇性的同時，以人體美和自然美展現作品的敘事性，有效呈現出救贖、博愛的藝術價值追求。

總之，中國傳統木雕追求忠孝節義、自然和諧、超越境界的藝術價值，更為注重含蓄、內斂的審美追求；西方木雕更注重呈現出救贖、博愛的藝術價值追求，具備高超思想深度和現實理性。二者的藝術價值有較大不同，但均追求映射人文主義情懷和真實的社會現狀。

三、對現代木雕藝術發展的思考

（一）創新傳統木雕藝術形式

文化多樣化背景下，現代木雕藝術發展迎來新的挑戰和機遇。在這一過程中，創新傳統木雕藝術形式成為現代木雕藝術繁榮發展的關鍵著力點。一方面，應意識到新型木雕材料對傳統木雕發展的重要作用，積極引入PVC、不銹鋼、硅膠等西方現代材料，將具備溫潤感的木材和光澤感的新型材料相結合，強化傳統木雕藝術的當代表現力。并且，應充分認知硅膠的透明性和可塑性，為傳統木雕融入超寫實元素，充分結合硅膠的現代感與傳統木雕的細膩性，創新傳統木雕藝術形式，激發出獨特的視覺語言。另一方面，應適當引入西方裝置藝術，通過結合木雕與玻璃、不銹鋼，有效融合西方敘事性雕塑的特點，創作出大型公共藝術裝置，通過場景化方式呈現特殊場景，促使傳統木雕兼具靜態觀賞性和藝術感染力，創新傳統木雕藝術形式，為木雕提供新的展示空間。

（二）催生現代木雕藝術元素

經濟全球化背景下，現代木雕藝術發展應重視融合現代木雕藝術元素。其一，應解構與重組木雕蘊含的中西方文化基因，銜接中國傳統木雕隱喻體系與西方超現實主義的夢境邏輯，有效構建跨文化的現代木雕象征系統，催生現代木雕藝術元素；其二，應突破木雕雕刻的時間觀念維度，結合中國傳統木雕的時空循環觀與西方未來主義的速度美學，以動態機械裝置強化木雕的時空折疊效果，以此實現木雕的時空重構，催生現代木雕藝術元素；其三，應將工具理性詩意轉化為價值理性，將“薄浮雕”刀法與凹雕技術結合，參數化設計傳統木雕紋樣的分形生長，催生現代木雕藝術元素。

（三）推動木雕藝術產業化發展

社會信息化背景下，現代木雕藝術的繁榮離不開木雕藝術產業化發展。其一，應注重打造中西方木雕傳承機制和人才培養機制，以“大師帶徒”模式培養新生代木雕工匠，并通過補貼、榮譽評定等手段鼓勵家族企業引入西方木雕管理經驗，推動木雕藝術產業化發展；其二，應注重校企合作與跨界教育，要求開設融合中西藝術理論的木雕課程，并推動美術學院與木雕工坊達成合作，為傳統木雕工藝注人實驗性創新，促進木雕產品創新，助力木雕藝術產業化發展；其三，應大力開辦木雕文化節，依托文化節和國際展覽活動提升木雕品牌的知名度，打造“惠安木雕”等區域特色品牌，并開發私人定制、限量藝術品等高端木雕市場差異化競爭形式，驅動木雕藝術產業化發展；其四，應借助“一帶一路”等平臺，盡可能實現中國木雕與西方木雕的良好對話合作，開發系列符合國際審美（流行文化題材雕刻、現代極簡風格擺件）的木雕文化衍生品，賦能木雕藝術產業化發展；其五，應著力挖掘木雕背后的民俗寓意和歷史故事，以影視、游戲等媒介設計新型木雕文創產品（“十二生肖”系列木質拼圖、魯班鎖），加快推動木雕藝術產業化發展；其六，應打造木雕工坊體驗中心，鍛造“文化體驗 + 消費”的產業鏈條，讓游客實體體驗木雕藝術的玄妙，推動木雕藝術產業鏈延伸和交叉。

（四）實現木雕藝術數字化傳承

數字化背景下，數字化傳承木雕藝術有助于現代木雕藝術的興盛。其一，應建立數字化檔案庫，形成兼具拆解、旋轉、縮放功能的數字化模型，以高精度3D掃描與建模方式，對中國東陽木雕、德國巴洛克教堂雕花等經典中西方木雕作品進行永久保存，有效保護經典中西方木雕作品的細節紋理、雕刻刀法、木材肌理與結構特征，實現木雕藝術數字化傳承；其二，應促進非遺傳承人技藝影像化，使用錄制的方式保存與傳播木雕大師雕刻技藝，并使用數字捕捉技術細致分析雕刻大師運刀軌跡、力度，打造木雕“數字教學模板”，推動木雕藝術數字化傳承；其三，應將VR/AR（虛擬現實/增強現實）與元宇宙技術引入木雕領域，開發木雕虛擬創作工具，引導用戶使用VR設備體驗中西不同流派的雕刻技法，良好地模擬不同木材的硬度，降低木雕學習門檻，助力學生和木雕藝術愛好者獲得沉浸式體驗，推動木雕藝術數字化傳承；其四，應在博物館或景區以虛擬現實技術展示優質木雕作品的文化寓意和創作背景，增強木雕愛好者的興趣，數字化傳承木雕藝術；其五，應搭建元宇宙數字展覽館，促使用戶化身虛擬角色，助力用戶參與線上大師工作坊，觀賞對比中西方木雕優劣，從而有效拓寬跨國木雕藝術空間，促進木雕藝術數字化傳承；其六，應以AI（人工智能）與算法驅動木雕智能化設計，訓練AI學習中西木雕紋樣數據庫，生成融合中西方兩種風格的創新圖案，輸出可用于現代生活的裝飾方案，實現木雕藝術數字化傳承。

四、結束語

中國傳統木雕與西方木雕在文化內涵、題材內容、技法風格、藝術價值等方面均存在較大差異。然而，正是這些差異給現代木雕藝術發展帶來無盡的機遇，也給世界人民帶來巨大的藝術享受。未來，應創新傳統木雕藝術形式、催生現代木雕藝術元素、推動木雕藝術產業化發展、實現木雕藝術數字化傳承，為現代木雕藝術繁榮做出卓越貢獻。

參考文獻：

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[5]李林森，王菲，李沐雨.徽州木雕藝術紋樣在文化創意產品設計中的應用研究[J].工業設計，2022，（12）：127-129.

（責任編輯：胡軼凡）