由寫意進入沉渾之境

大家對陳毅剛油畫的印象，或許會停留在他近十年來日益成熟的典型風格：灰白而偏向淡綠的色調，獨具一格地用大刷子刷出的橫向筆觸，厚厚的，層層疊疊的，像是用梳子梳過一樣。就像他的老師意大利羅馬美術學院教授桑德羅·特勞迪說的：“畫面所有的地方都像被梳子梳過一樣，你肯定是因為頭發不多，梳得不過癮，就來梳畫兒是吧？”

我個人則更為喜歡他在此之前創作的《夏日·涼棚》系列，畫的是種植花卉的大棚。這一系列作品，在主題的表現上富有時代氣息；在繪畫語言上，非常簡練，因為只有黑白兩色，既有水墨的感覺，又有版畫的效果；在形式構成上，富有點線面的構成美感；在技法上，無論是滴淌還是刮畫，均有獨特性。

以前，陳毅剛畫過批判現實的當代藝術風格的作品。如《灰煙》系列，畫的是對環境污染的批判，畫面的主體人物往往用手擋住眼睛，環境是雜亂的汽車、飛機等，表現的是人們對環境被破壞的控訴。還有《斜坡》系列，主體人物東倒西歪，周圍散落著交通標志和石塊碎片，暗喻人在命運面前的迷茫與失落。

再往前，一九九〇年大學畢業前后，他的作品多是少數民族風情和日常生活題材、具象寫實風格，可以說是毫發畢現，代表作有《祭》《搶花炮》等。他扎實的造型基本功，不僅讓他在后來的主題性大型創作中大有用武之地，也為他后來的寫意性繪畫提供了堅實的基礎。

從宏觀去概括分析的話，陳毅剛前期的作品是向外求的，體現他對社會的感受；后期的作品是向內求的，體現他內心的寧靜與詩意。

曾經讓我頗為好奇的是他那獨特的橫刷的風格是從何而來的，后來我找到了答案，他應該是在寫生的過程中逐漸形成的。我想，應該是他曾“不經意間閃現而過”地畫出了這種效果，結果讓他敏銳地抓住，并“讓它在畫布上不斷擴張延伸”，最終成為他獨具特色的表現風格。

當然，表面的風格和技法其實并不重要，陳毅剛的藝術追求有著更為宏大的目標，那就是中國式油畫創作的探索實踐。他曾坦言他的藝術追求：“在創作中體現中國傳統的寫意精神，是我一直努力探索的一個方向。試圖以簡潔、淡雅的審美彰顯高遠的藝術品位，自成一家。”寫意精神中的“寫”是指無論筆觸還是顏色都一氣呵成，沒有反復涂抹的感覺，蘊藏的情感像是絲線一般綿長而流暢；“意”是指意境，是情與景的交融，是詩意的氛圍。

陳毅剛的油畫創作走的是中西融合的探索之路，盡管形式上保留了油畫渾厚的質感，但在審美上洋溢的卻是東方的氣質與意韻。

【作者簡介】孟遠烘，現任《美術界》雜志主編，廣西美術家協會副主席，漓江畫派促進會副會長。

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