宋代《八聲甘州》 詞調探究

在宋代文學研究領域，詞作為一種獨特的文學形式備受關注。《八聲甘州》作為宋代詞壇具有廣泛影響力的詞牌之一，不僅被廣泛運用，更是詞人表達情感的重要載體。目前，最早的《八聲甘州》作品為北宋著名詞人柳永創作的“對瀟瀟暮雨灑江天”闋，其被《欽定詞譜》尊為“正體”。《八聲甘州》詞調不僅使眾多的詞人參與創作，作品豐富且卓越，還深刻地反映了當時詞人的藝術風格。在繼承傳統風韻的基礎上，詞人巧妙融入個人風格，使《八聲甘州》煥發出新的藝術生命力。

一、音韻考究：宋代《八聲甘州》用韻模式解析

（一）格律嚴謹：平仄與變體的藝術

宋代《八聲甘州》在格律上展現出了極高的嚴謹性，詞人必須嚴格遵循平仄的規則，以確保詞作的和諧與美感。該詞牌上下闋各有九句，四平韻，句式多變，從四字句到八字句皆有涉及，長短句式相互映襯，錯落有致。詞人巧妙運用平仄創造出獨特的音樂美感和韻律感，使詞作更具藝術魅力。同時，詞中的領字多以去聲字為主，如“對瀟瀟暮雨灑江天”“漸霜風凄緊”等，其激越的音調令人振奮，極大地增強了詞作的感染力。在《八聲甘州》的平仄格律中，有四處連續的仄聲使用，分別位于上闋首韻的第五、第六字，上闋第三韻的第八、第九字，下闋次韻的第七、第八字，以及下闋第一韻的第十二、第十三字（在某些《八聲甘州》的詞作中，這兩個位置上的仄聲連用是可能出現的，但這并不是格律的普遍要求）。連續的仄聲使用為詞句增添了韻律的變化，使得詞作更加激昂或深沉，進一步豐富了詞人的情感表達。以柳永的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》為例，首韻中的“雨灑”二字便是連續的仄聲，為詞作注入了獨特的韻律之美，增

強了詞作的藝術表現力。

到了南宋中后期，詞的創作進入了多元化的發展階段。在這個時期，詞人們開始嘗試各種新的體式，對傳統的柳永范式進行了不同程度的改編。這種改編主要體現在以下幾個方面：首先，南宋新體對柳永范式的起句進行了調整。在南宋新體中，起句的字數發生了互換，由原來的七字句改為五、八字句，同時改變了詞的節奏，使其更富有韻律感。這種改變在鄭子玉、湯恢等人的作品中尤為明顯。他們的作品大量采用了五字句作為開頭，這種創作手法在當時頗為流行。其次，領字結構也發生了變化。盡管大部分詞人仍然保留了領字的用法，但有一部分詞人開始嘗試將領字改為五言律句，首字不一定采用仄聲。這種變化在一定程度上豐富了詞的表現形式，使得詞的創作更具個性。再次，南宋新體對柳永《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》中的拗句進行了改編。在這一過程中，拗句被改為順句的情況較為常見，如湯恢、鄭子玉、張炎等人的作品都可見到此種改編。在《全宋詞》中，順句的數量甚至超過了拗句，這表明這種改變在當時具有一定的代表性。最后，起句的押韻方式也發生了一定程度的改變。在南宋新體中，起句多押一韻，以張炎的作品為代表。然而，這種創作手法并不符合填詞的規范，因此，起句不押韻仍然是目前創作的主流。

總的來說，南宋中后期的詞創作呈現出多樣化的趨勢。詞人們在遵循傳統規范的基礎上，不斷對柳永范式進行改編和創新，豐富了詞的藝術表現形式。這些改變雖然并未完全顛覆傳統詞的創作主流，卻為后世的詞人提供了更為廣闊的創作空間和靈感來源，對詞的發展產生了深遠的影響。

（二）韻部選擇：個性化的用韻

在韻部選擇上，《八聲甘州》展現了詞人個性化的用韻特點。詞人根據個人情感和審美取向，精心挑選韻部，以呈現不同的音韻效果及藝術風格，如選用東鐘韻部會使整首詞顯得寬廣，而支微韻部則賦予詞作柔美之風。這種個性化的用韻方式既豐富了詞作的音韻效果，又彰顯了詞人獨特的審美追求。《八聲甘州》詞調擁有獨特的平仄格律與韻腳安排，尤為適合表現遙遠凄清的景致以及細膩婉轉的情感。該詞調所呈現的深沉、哀婉與悠遠特質，悠揚回旋，讓人陷入深沉的思索中。支微部的細膩、尤侯部的回旋、東鐘部的雄渾大氣以及寒先部的清新脫俗，各韻部特點與詞調所追求的意境及情感表達相輔相成。這些韻部均為平聲韻，其寬廣與平和的特性，使詞調情感得以流暢展現。或許正因如此，宋代詞人最常使用的韻部是第三部（支微齊灰），其次分別是第七部（寒刪先元）、第十二部（尤）和第一部（東冬）。

除了個人情感和審美偏好之外，名家的作品影響力也是一個不可忽視的因素。柳永創作的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》，其韻部為第十二部（尤）。而使用頻率最高的韻部則是第三部（支微齊灰），追溯到最早運用此韻部的詞人是北宋文學家蘇軾。《八聲甘州·寄參寥子》是蘇軾于元祐六年（1091）所作，贈予摯友參寥。此時，蘇軾的仕途迎來了新的飛躍，從地方長官躍升為中央顯貴，這無疑是他人生中的重要時刻。在蘇軾遭遇仕途挫折時，參寥始終給予他堅定的支持和鼓勵。離別之際，蘇軾以詞寄情，抒發對參寥的深厚情誼和對未來的美好期許。在詞中，他表達了對友情的珍視，以及對人生豁達態度的追求。同時，他也借此詞表達了對世事變遷的超然態度。這首詞不僅是對友情的頌歌，更展現了蘇軾獨特的人生哲學。之后，諸如張鎡的《八聲甘州·秋夜奉懷浙東辛帥》、汪莘的《八聲甘州·惜馀春》，以及李曾伯的《八聲甘州·借八窗叔韻壽之》和《八聲甘州·送吳峽州》等作品，均承襲了蘇軾的風范，表達了對友人的惜別之情以及對人生的深沉思考。這些作品不僅展示了韻部選擇與情感表達之間的精妙配合，更以名家作品為典范，為《八聲甘州》這一詞牌的聲情發展注入了新的生機。

二、情感表達維度：羈旅行役與懷古傷今

《八聲甘州》在宋代詞人筆下，常被用作抒發羈旅之情與懷古之思。據筆者統計，宋詞《八聲甘州》中涉及羈旅行役與懷古傷今情感的作品多達六十余首。

羈旅行役之情，深深烙印在詞人漂泊異鄉、思念故土的筆觸之中。他們或因戰亂紛擾，或因仕途坎坷，不得不遠離故土，踏上漫漫征途。這種漂泊無依的生活狀態使得詞作中洋溢著對家鄉的深深眷戀與無盡思念，同時也透露出對未來的迷茫與不安的情緒。詞人們巧妙地將內心的孤寂與漂泊之感融入自然景物的描繪之中，使讀者能夠深刻感受到他們在旅途中的復雜心境與情感波瀾。這種羈旅行役的情感，既體現了詞人個人的生活經歷，也反映了當時社會的動蕩不安。柳永的《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》便是羈旅行役之情的生動寫照。詞人將內心的孤寂、對故土的深情眷戀以及對未來的迷茫不安巧妙地編織成一幅情感豐沛的畫卷。開篇“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋”，不僅生動地勾勒出秋江暮雨的凄美景致，更透露出詞人內心的孤寂與迷茫。隨著詞意深入，“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”，詞人進一步渲染出凄涼冷落的氛圍，使讀者深切感受到其內心的孤寂和對家鄉的深深眷戀，與下闋的“望故鄉渺邈，歸思難收”相呼應。而“是處紅衰翠減，苒苒物華休”則是對時光流逝、人生無常的深沉感嘆，細膩地展現了詞人內心的無奈與掙扎。整首詞中，詞人將自然景物與內心情感融為一體，使得讀者在閱讀時能夠真切體會到詞人在行旅途中的復雜心境，進一步領略這首詞所蘊含的深刻內涵與獨特魅力。

而懷古傷今之思，則體現在詞人對歷史滄桑、世事無常的深沉感慨之中。他們站在歷史的交匯點上，回首往昔的輝煌與榮光，同時感嘆現實的無奈與變遷。詞人們將對歷史興衰的感慨與對現實社會的憂慮相互融合，通過吟詠古代遺跡、歷史事件，在追憶輝煌歷史的同時，也嘆息當下世事。例如，元好問的《八聲甘州·同張古人觀許由家》一詞，滿載著詞人緬懷過往、反思現實的深沉情感。詞作開篇寫道：“許君祠、層崖上崢嶸，幽林入清深。”詞人通過描繪出許由冢所處的幽深環境，引領讀者步入一個古樸而神秘的歷史場景。這樣的描繪不僅展現了許由冢的場景，更透露出一種歷史滄桑感。詞人站在歷史的交匯點上，回溯許由這位古代賢者的生平，心中充滿了敬仰與欽佩。在敬仰之余，詞人亦感慨歷史的滄桑和世事的變遷。盡管許由冢歷經千年仍屹立不倒，“不受是非侵”，但周圍的世界已經發生了翻天覆地的變化。“百年來、神州萬里”，時代的車輪滾滾向前，許多事物都處于消逝和變化之中，這不禁令詞人深感惋惜和無奈。同時，詞人巧妙運用古人之事，映照今朝之景，流露出對現實社會的深深不滿與憂慮。他目睹了當下社會的種種不公與混亂，感嘆人心不古、世態炎涼，因此懷念往昔的純真與和諧，對社會中的諸多矛盾與問題感到憂慮不安。在這種對現實社會的批判和反思中，詞作具有了更強烈的現實意義。

在《八聲甘州》的詞作中，羈旅行役的哀愁與懷古傷今的感慨相互交織，共同構建了詞人情感世界的豐富圖景。這些作品不僅展現了宋代詞人的深情厚誼，更為后世提供了窺探那個時代社會風貌的珍貴史料。

三、審美風格與情感譜系的交響：豪放與內斂的辯證

在宋代《八聲甘州》的詞作中，豪放與內斂兩種風格相互交織，既展現了詞人個性差異的鮮明特色，也映射出宋代詞壇風格多元化的繁榮景象。

在豪放風格方面，詞人在創作《八聲甘州》時，展現出豪邁激昂的情感態度，其詞作風格開闊，語言雄渾有力。他們或抒發壯志難酬的悲壯情懷，或表達對山河大地的熱愛之情，其詞作中充滿了對自由與理想的熱切追求。這種豪放風格并非簡單的情感宣泄，而是在熱烈與直接的表達中突破了傳統意象的桎梏，開拓了新的藝術境界。辛棄疾的《八聲甘州·把江山好處付公來》一詞，展現了詞人獨特的豪放詞風，情感熾熱奔放。在這首詞中，辛棄疾滿懷豪情壯志，抒發內心的悲憤。“把江山好處付公來，金陵帝王州。”詞句開篇氣勢磅礴，以“江山好處”和“金陵帝王州”兩個宏偉壯觀的意象，勾勒出了建康作為歷史名城的顯赫地位。“只用平時尊俎，彈壓萬貔貅”一句，更是將辛棄疾內心的悲憤之情抒發得淋漓盡致。辛棄疾直抒胸臆，對南宋朝廷屈辱求和的政策表示了強烈的不滿與遣責。這種直白的表達方式，不僅使詞的情感更加真摯而熱烈，也凸顯了辛棄疾作為一位愛國詞人的堅定立場。

在內斂風格的呈現上，一部分詞人明顯偏愛深沉、內斂的表達方式。他們的《八聲甘州》作品情感上富有層次，詞風清新典雅，語言凝練含蓄。他們通過精細地刻畫內心的細微感受，并運用典故、比喻等手法，傳遞出更為深沉的情感內涵。《八聲甘州·餞草窗歸霅》是宋末元初杰出詞人張炎的一首贈別友人草窗歸鄉之作。此詞創作于南宋覆滅、詞人漂泊無依之際，字里行間透露出濃重的滄桑之感。上閱深情地描繪了詞人與友人之間的深厚情誼，對其歸隱故鄉的選擇感到惋惜，并借由對故國山河淪喪的感慨，表達了內心的沉痛與無奈。下闋則轉向對自身境遇的描繪，表達了客居他鄉、故交零落的孤寂之感，同時向草窗表達了羨慕與支持，期盼來年能重聚。字里行間透露出詞人對歸隱生活的向往，以及對擁有一個能讓自己“閑鎖北山云”的故園佳地的渴望。張炎在詞中并未直抒胸臆，而是通過細膩的景物描繪和深情的往事回憶，將情感融入字里行間，使得整首詞情感內斂而深沉。“短夢恍然今昔，故國十年心”一句，通過“短夢”與“十年”的對比，巧妙地展現了時光流轉與懷舊之情的交織。這種內斂的美感正是張炎詞作的一大特色，也使得這首《八聲甘州·餞草窗歸霅》成為其詞作中的佳作之一。

豪放與內斂，這兩種看似對立的風格，在宋代《八聲甘州》中卻巧妙地相互交織、相互映襯。兩者的辯證統一不僅豐富了《八聲甘州》在情感表達上的層次與深度，更使其在宋代詞壇上獨樹一幟。

宋代《八聲甘州》這一詞牌，以其獨特的用韻模式、細膩的情感表達以及別具一格的審美風格，共同展現了詞人們對詞藝的深厚造詣。無論是豪放派詞人筆下的激情四溢，還是婉約派詞人內心的含蓄深沉，都在這一詞牌中得到了充分的展現。這些詞作不僅真摯地抒發了詞人們個人的情感，更展現了其對時代的敏銳感知。