版畫藝術用紙的分析

版畫是種獨特的間接藝術，其從古樸、單一的木版畫發展至當下品種豐富的版畫，既反映了社會歷史的變遷，也見證了人類文明的進步。紙作為版畫印刷的承載物，誕生以后就成為版畫藝術創作、技術改良與傳播中必不可少的媒介，紙的質量與特性直接影響作品的表現力和保存價值。因此，對版畫用紙的研究具有重要的實踐價值。通過深入探討版畫用紙的歷史沿革、分類及特性，為藝術家提供更為科學、合理的紙張選擇建議，同時為版畫藝術的發展帶來更多的可能性。

1、我國版畫用紙的歷史沿革

造紙術的產生與發展為印刷術與版畫的興起奠定了基礎。造紙術的應用經歷了漫長的歷程，在真正的紙出現之前，也存在著類似于“紙”的書寫材料，如古埃及的莎草紙、歐洲的羊皮紙以及我國的竹簡、帛等。真正的紙誕生于東漢時期，由蔡倫發明，造紙術后經絲綢之路傳播到世界各地。由于造紙原料豐富且經濟耐用等特性，紙迅速普及為書寫和印刷的必備材料。

現今存世最早的版畫為公元 868 年 《金剛經》 扉頁，敦煌出土的眾多同時期的印刷品大多采用藤紙、麻紙，如 《中國印刷史》 中所述“蜀紙品種繁多，有麻面、屑末、滑石、金花、長麻、魚紙、十色箋。唐代專以麻紙抄寫兩京四部書，自然也被用來作印刷紙張”。到了宋代，由于藤紙原料的日漸枯竭，竹逐漸成為制作紙張的原料。這一時期也有為滿足書法與繪畫特殊要求而制作的加大尺幅的“疋紙”，米芾曾對這時的紙張給出質地精良、潔白光滑、吸墨良好的評價。明清時期竹材成為造紙的主要原料，這一時期的紙張種類、花色都頗為豐富，隨著大量的印刷需要，版畫藝術從單色發展為多色套版，為達到不同的印刷效果，更多不同材質與工藝的紙張成為印刷的選擇。質地柔軟、吸水性好的紙張能夠使墨色更加柔和、自然，而質地較硬、吸水性差的紙張則能夠使墨色更加鮮明、清晰。這種紙張與版畫語言相互作用，使得版畫藝術呈現出豐富多彩的藝術風格。

2、版畫用紙的分類與特性

材料在版畫印刷中具有重要的意義，對印刷紙張的選擇也能夠為作品帶來不同的特點，了解紙張的材料與特性便成為藝術家應具備的重要素養。

2.1 木版畫用紙

木版畫起源于中國，后傳播至日本、歐洲等地，在不斷的傳播發展中逐漸成為全球藝術家廣泛認可的藝術形式。因此，木版畫用紙除了我國的手工紙外，也有大量的國外工藝制作而成的紙張。木版畫的紙張選擇多樣，宣紙、皮紙、棉紙等都是木刻版畫中經常使用的紙。宣紙、皮紙較薄，不適合反復多次印刷，適合表現色層較少的畫面；棉紙則因其纖維較長且紙質較厚，適合表現粗獷線條和強烈色彩對比；木漿紙的特性在前2 者之間，既有較好的吸墨性，又能承受較大的印刷壓力，適用于多種語言的木版畫創作。除材質外，紙張表面的粗細、厚度與密度對木版畫的風格也有顯著的影響。粗糙的紙張表面會帶來原始粗獷的視覺效果；光滑細膩的紙張則更能襯托出精致的細節與柔和的色彩過渡；厚重的紙張印刷力度大，吸墨量多，利于表現具有力量感與厚重感的畫面；而輕薄的紙張則給人以靈動飄逸的印象。因此，選擇合適的紙張不僅能降低試錯成本，又能將風格最大化，幫助藝術家傳達造型語言與藝術觀念 （圖 1）。

2.2 蝕刻版畫用紙

銅版畫自誕生以來便以其作品中獨特的質感，以及多種巧妙的制作手法受到藝術家的青睞。獨特的凹版印刷決定了不同的紙張需要不同的印刷壓力和油墨類型，制版工藝的不同也決定了銅版畫用紙的差異。因此，銅版畫用紙的選擇需要考慮多種因素，如承壓能力、纖維密度、紙張厚度等，高品質、性能佳的紙張能夠充分展現銅版畫的細節和層次。銅版畫用紙可以分為傳統手工紙和現代機制紙，早期銅版畫家使用手工紙進行印刷。傳統手工紙的原料主要是天然植物纖維，如棉、麻和竹等，手工紙通常保留了更多的自然紋理和不規則性，為銅版畫作品印刷增添了獨特的效果。進入近現代，機制紙則多采用植物纖維，通過紙機的精準控制，紙張的平滑度和均勻性顯著提高，滿足高精度印刷的需求 （圖 2）。

2.3 絲網版畫印刷用紙

絲網版畫是相對較新的藝術形式，其印刷手法來源于古老的孔版印刷，西漢已有孔版印刷技術，后通過伊斯蘭世界貿易路線傳播至西方世界。這種技術最初用于紡織品的印花，隨著藝術發展的多元化，逐漸成為一種獨特的藝術形式。絲網版畫用紙的材質直接影響其承載油墨的能力及最終畫面的質感，一般使用具有一定厚度且紙張表面平滑的卡紙，以確保油墨在從網絹上刮漏下來時能夠均勻轉印。選擇絲網版畫用紙時，至關重要的因素便是耐久性與抗拉強度，關系到紙張在印刷過程中的穩定性。高耐久性和抗拉強度的紙張可以避免在大型絲網版畫或重復印刷時的撕裂及遇水性顏料變形的情況，保證作品的完整度和持久度。除印刷的穩定性外，絲網版畫所使用顏料和紙張吸墨性與畫面效果也有關系。吸墨性是紙張吸收墨的能力，紙張的吸墨性與纖維結構和光滑度有關，這一特性對于墨的擴散和固定至關重要，影響著墨的滲透深度和干燥速度。吸收性好的的紙張快干，但有變形的風險，而吸收性差的紙張穩定，但墨的擴散會有非可控的效果，所以藝術家在選擇紙張時，應根據作品的風格和預期效果來調整吸墨性和干燥速度的平衡。

2.4 其他版畫用紙

石版畫屬平版印刷，通過油水分離的手法印刷版面上圖像與非圖像的區域，綜合版畫則更多的是對技法、觀念的創新與綜合。綜合版畫與石版畫因其復雜的創作手法與豐富的材料需求，作品往往呈現出一定程度的不確定性，因此，這 2 種版畫作品所使用的紙張相較于前 3 類范圍更廣。

3、結論與展望

版畫用紙直接影響藝術家版畫作品的效果，其多樣性和獨特性為藝術家提供了廣闊的創作空間。隨著科學技術的不斷發展和藝術家對用紙需求的日益多樣化，版畫家在印刷的同時也將更加注重使用環保材質的紙張。同時，對傳統造紙工藝的傳承與創新也為我國現代傳統水印版畫的發展提供了技術支持。通過對版畫用紙的深入研究和應用，充分發揮其材料屬性，有望見證更多具有創新性與時代感的版畫作品誕生。

作者簡介

楊波，男，1982 年生，安徽蒙城人，本科，河南大學美術學院特聘教授，研究方向：版畫創作。