關(guān)于清代江南職業(yè)昆班研究的新力作

在中國(guó)戲曲文史界，對(duì)戲曲文獻(xiàn)走馬觀花式研究者可謂大有人在，對(duì)戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行時(shí)斷時(shí)續(xù)、“隔靴搔癢”式的研究者亦不在少數(shù)，而能夠像戲曲史及理論研究學(xué)者裴雪萊先生那樣近20 年從青年到中年扎根于文獻(xiàn)研究者屈指可數(shù)。他曾利用在北京、香港和東京等地訪學(xué)之際，尋找不同的材料和新鮮的視角，這種方法和精神令人稱贊。“文獻(xiàn)研究法”（又稱“文獻(xiàn)法”）是戲曲學(xué)研究最主要的研究方法，也是一位文獻(xiàn)學(xué)的研究者提出課題或假設(shè)的最主要的途徑。一般而言，一個(gè)合格的文獻(xiàn)學(xué)學(xué)者對(duì)一個(gè)傳統(tǒng)戲曲文獻(xiàn)進(jìn)行搜集、整理、鑒別研究的周期不會(huì)少于一年，誠(chéng)然，這與近20 年無(wú)數(shù)次深入海內(nèi)外各大圖書館查閱文獻(xiàn)周期相形簡(jiǎn)直就是無(wú)法相提并論了，無(wú)怪乎，作者這部著作得到了國(guó)內(nèi)著名戲曲學(xué)家徐永明先生贊賞。

這部著作是在作者博后期間的出站報(bào)告基礎(chǔ)上修改而成。該著作傾注了作者之心血，乃集大成之作——《清代江南職業(yè)昆班研究》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2024 年8 月版）即為其在文獻(xiàn)學(xué)基礎(chǔ)上，綜合運(yùn)用歷史學(xué)、地理學(xué)、傳播學(xué)等諸多學(xué)科理論與方法，對(duì)清代江南職業(yè)昆班進(jìn)行的全方位的研究。誠(chéng)如徐永明先生在該書序言一中說(shuō)道：

（此書）對(duì)于清代江南職業(yè)昆班所涉及的各類問(wèn)題做了較為全面的探討，涉及職業(yè)昆班的地域背景、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化傳統(tǒng)、發(fā)展歷程、管理機(jī)制、人員構(gòu)成、收入來(lái)源、演出劇目、生存策略、市場(chǎng)運(yùn)作……的關(guān)系等等問(wèn)題。這些問(wèn)題，既有職業(yè)昆班的內(nèi)部問(wèn)題，也有職業(yè)昆班的外部問(wèn)題，涵蓋面較廣。

由此可見(jiàn)，該書是凝聚了作者博士后期間清代江南職業(yè)昆班研究心血的集大成之作，也真切地反映了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)昆曲文化的真摯感情。我這次不想關(guān)注對(duì)作者的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)進(jìn)行學(xué)理上的評(píng)論，而是想將作者書中每章節(jié)的精要學(xué)術(shù)成就做以梳理和總結(jié)，寄希望作者之學(xué)術(shù)思想能夠給學(xué)界帶來(lái)一些啟迪。

全書除緒論外，共有五章，附錄五種，字?jǐn)?shù)23 萬(wàn)左右。其寫作題例完全符合文獻(xiàn)學(xué)著作的寫作規(guī)范，思路清晰，內(nèi)容安排合理有序、層次分明。該著作以清代江南職業(yè)昆班的發(fā)展史為研究對(duì)象，關(guān)注職業(yè)昆班的人員結(jié)構(gòu)及演劇活動(dòng)、生存困境及應(yīng)對(duì)策略，以及職業(yè)昆班與家班、曲社等不同戲曲唱演傳播載體之間的關(guān)系，最后概括總結(jié)演劇市場(chǎng)及變遷情況。

該書稿獲得第十批博士后文庫(kù)。在2019年出站報(bào)告19 萬(wàn)字基礎(chǔ)上，2022 年修改完后為23 萬(wàn)字。注重研究視野和研究方法的多樣性，注重材料來(lái)源的豐富性和準(zhǔn)確性。書稿完成之后，文庫(kù)審稿專家給出了重要建議，切中要害。根據(jù)專家意見(jiàn)，進(jìn)行修改。作者從2017 年入站，收集材料，經(jīng)歷2019 年上半年香港中文大學(xué)訪學(xué)，2020 年9 月第一部書稿《清代前中期蘇州劇壇研究》出版，2020年7 月入選浙江省首批高校領(lǐng)軍人才優(yōu)秀青年人才計(jì)劃，以及入選浙江傳媒學(xué)院三鷹工程飛鷹計(jì)劃，2020 年底完成浙江傳媒學(xué)院副研究員職稱評(píng)聘。該書的第一章是對(duì)清代江南職業(yè)昆班的存在發(fā)展與江南地域文化和時(shí)代背景之間的關(guān)系的扼要介紹。作者首先從昆班生存發(fā)展的地理空間（包括影響江南區(qū)域人口分布、滋生戲班消費(fèi)市場(chǎng)、助益昆班流動(dòng)演出等方面）的相互關(guān)系說(shuō)起，隨之對(duì)其昆班生存發(fā)展的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)進(jìn)行了概括（清中后期江南職業(yè)戲班興起主要原因與江南社會(huì)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)發(fā)育程度密切相關(guān)），緊接著又從政治資源（包括乾隆南巡與江南昆班、江南三大制造與戲劇演出、江南區(qū)域戲劇與政治資源的結(jié)合度不同等方面）進(jìn)行了分析、總結(jié)，而后又從昆班生存發(fā)展的文化傳統(tǒng)（江南神靈祭祀傳統(tǒng)對(duì)戲班演劇的推動(dòng)作用、吳地具有演劇觀劇的生活習(xí)俗、被視為“奢靡”的消費(fèi)觀念等方面）進(jìn)行簡(jiǎn)明扼要的概說(shuō)。第二章則是對(duì)清代江南職業(yè)昆班人員構(gòu)成和演劇活動(dòng)進(jìn)行分門別類的論述和剖析。全章第一節(jié)從職業(yè)昆班的人員構(gòu)成主要角色即：構(gòu)成、命名、設(shè)置、曲師、領(lǐng)導(dǎo)管理人員、戲班演出的前后場(chǎng)人員等六個(gè)方面進(jìn)行論述；第二節(jié)職業(yè)昆班的分類及命名，職業(yè)昆班分類情況的變化受劇種、聲腔、演出活動(dòng)、演員年齡、演員性別等不同因素影響，作者從這五個(gè)方面進(jìn)行分類概括。第三節(jié)作者對(duì)職業(yè)戲班的分布與管理做了簡(jiǎn)要說(shuō)明。第四節(jié)通過(guò)南北演劇中心和揚(yáng)州等地的文人筆記以及參照美國(guó)哈佛大學(xué)、浙江大學(xué)學(xué)術(shù)地圖發(fā)布平臺(tái)等數(shù)據(jù)庫(kù)信息，對(duì)戲班演員的來(lái)源與分布進(jìn)行了詳細(xì)的分析和論述。目前關(guān)于昆班演員地理來(lái)源的研究并不多，但作者從昆劇聲腔發(fā)展的階段性特征及聲腔之間關(guān)系這一獨(dú)特視角進(jìn)行探究。此外，該節(jié)中談到聲腔的發(fā)展變化與藝人的地理來(lái)源密不可分，但這并不是唯一的決定因素，作者強(qiáng)調(diào)了其與不同地域演員進(jìn)京后，相互借鑒學(xué)習(xí)也有著合同水密的關(guān)系。從這一論點(diǎn)可以看出，一個(gè)聲腔若要得到更好的發(fā)展，區(qū)域內(nèi)和區(qū)域外戲班曲腔之群之間跨越式相互吸收及融合是必然。這為讀者研究昆曲聲腔的流變提供了良好的借鑒；在這一節(jié)當(dāng)中值得注意的是，作者運(yùn)用文人筆記的記載論證了地理來(lái)源對(duì)“花雅之爭(zhēng)”（包括地理來(lái)源中的城市功能、地理來(lái)源中的家族網(wǎng)絡(luò)、地理來(lái)源中的師徒師承等關(guān)系）的影響。第五節(jié)是對(duì)職業(yè)昆班的演出劇目折子戲的命名方式進(jìn)行探討。第六節(jié)是對(duì)職業(yè)昆班演劇環(huán)節(jié)的闡述，作者首先從戲班伶人的嗓子的重要性談起，其次又論述了戲班演出前必然有專門為伶人說(shuō)戲、教唱和踏戲的工作人員，這就類似于現(xiàn)在的導(dǎo)演。第七節(jié)是對(duì)職業(yè)昆班的演劇空間分類述評(píng)，這一節(jié)作者對(duì)江南昆班演劇空間最終發(fā)生位移提出了自己的看法，其一是由傳統(tǒng)的昆劇中心蘇州轉(zhuǎn)移至新興大都上海，其二是從蘇滬等城市頻繁往返于蘇嘉杭湖等市鎮(zhèn)。可以說(shuō)，以上每一項(xiàng)內(nèi)容的論說(shuō)都不是作者單純靠腦子，靠書本憑空創(chuàng)造出來(lái)的，而是靠辛勤的勞動(dòng)汗水澆筑的。

第三章是對(duì)清代江南職業(yè)昆班的生存策略及演劇影響的研究。全章第一節(jié)即開(kāi)明宗義地介紹了職業(yè)昆班伶人收入，并將伶人收入詳細(xì)的劃分為戲園戲館演戲、堂會(huì)戲、行會(huì)戲、傳差、各種封賞等五種類型，能夠讓讀者對(duì)伶人收入狀況一目了然。緊接著，第二節(jié)作者介紹了清代不同階段和不同區(qū)域，職業(yè)昆班所面臨的生存壓力，這讓讀者了解清代職業(yè)昆班的生存狀況。第四節(jié)是對(duì)職業(yè)昆班如何應(yīng)對(duì)調(diào)整策略的概述，作者從表演技藝的保障與提升、曲師教習(xí)的職業(yè)化、適應(yīng)觀眾口味、豐富演劇的舞臺(tái)表現(xiàn)手段、爭(zhēng)取政府支持等方面進(jìn)行論述。第五節(jié)是對(duì)職業(yè)戲班對(duì)江南戲曲生態(tài)的影響述評(píng)。作者從文人品評(píng)、政府管控、政治勢(shì)力參與和社會(huì)治安的沖擊等幾大方面探討職業(yè)戲班對(duì)江南戲曲生態(tài)的影響。通過(guò)文人筆記，作者認(rèn)為文人等觀眾群體對(duì)梨園評(píng)品有不同的觀點(diǎn)，（例如“‘花’喻人，以‘譜’評(píng)品”）這充分體現(xiàn)了一位文獻(xiàn)研究者實(shí)事求是，認(rèn)真謹(jǐn)慎的態(tài)度對(duì)待學(xué)術(shù)，實(shí)乃后輩學(xué)習(xí)之楷模。

第四章是對(duì)清代江南職業(yè)昆班與家班及曲社關(guān)系的研究。全章分為兩節(jié)主要介紹了職業(yè)昆班與家班、曲社之間的千絲萬(wàn)縷聯(lián)系。作者認(rèn)為“晚清民國(guó)時(shí)期江南職業(yè)昆班陷入人才凋零、市場(chǎng)流失關(guān)鍵在于曲社曲家與戲班伶人之間身份轉(zhuǎn)換”。這讓讀者更深刻的了解清代江南職業(yè)昆班、家班、曲社之間的內(nèi)在聯(lián)系。

第五章是對(duì)清代江南職業(yè)昆班的演劇市場(chǎng)及變遷研究。作者從不同的角度（包括城市演劇市場(chǎng)、市鎮(zhèn)演劇市場(chǎng)等）述評(píng)昆班演劇的市場(chǎng)變遷。作者指出“明清以來(lái)，水路是江南職業(yè)昆班演出傳播的主要憑借和基本特征”，同時(shí)作者還說(shuō)道職業(yè)昆班的傳播路徑在清中后期發(fā)生了改變，最終上海取代了蘇州成為南方昆曲及其他戲曲聲腔的消費(fèi)中心。可以說(shuō)，以上關(guān)于清代江南職業(yè)昆班演劇市場(chǎng)及變遷的論述是經(jīng)過(guò)作者反復(fù)地比較分析而得出的真知灼見(jiàn)。

文獻(xiàn)學(xué)理論和方法的掌握，不僅要有扎實(shí)的基礎(chǔ)理論功底，同時(shí)還要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度，另外實(shí)踐能力也尤為重要，可以說(shuō)，作者這些都具備，他的這本書《清代江南職業(yè)昆班研究》著作即是毋庸置疑的證明。書中的研究成果，無(wú)論從清代江南職業(yè)昆班之體裁或題材分類還是從戲曲本體規(guī)律的總結(jié)等諸多方面的研究，均是作者將研究的基點(diǎn)付諸文獻(xiàn)整理以及批判性的思維之上的結(jié)晶。他的這些成果均是從文人小說(shuō)、詩(shī)文別集、報(bào)刊日記、竹枝詞等文獻(xiàn)中對(duì)比分析提煉出來(lái)的，他的每一段文字、每一個(gè)結(jié)論的得出都是深思熟慮過(guò)的，是傾注了其生命的情感，因此，該書可以稱得上是清代江南職業(yè)昆班研究的新銳之作。該書最大價(jià)值在于對(duì)清代江南職業(yè)昆班所涉及的各類問(wèn)題做了較全面的探討以及對(duì)前人的失誤或不足予以訂正和補(bǔ)充。該書的不足之處在于對(duì)清代職業(yè)昆班區(qū)域內(nèi)和區(qū)域外所唱曲腔之群的跨越式交融談到極少，另外，在書中把劇種和聲腔兩個(gè)詞混用，這或許是作者不是音樂(lè)學(xué)出身有關(guān)，但這并不影響該書的學(xué)術(shù)價(jià)值。該書之成果一定能夠?qū)η宕下殬I(yè)昆班的研究起到積極推動(dòng)作用，實(shí)乃值得向?qū)W界推薦。

（作者系江蘇鹽城師范學(xué)院教師）