陜北音樂風格的揚琴演奏及技法研究

隨著社會文化的不斷進步，人們在欣賞音樂時會形成一定的審美標準，他們希望通過音樂來陶冶情操，提升自己的修養。因此，對民族器樂進行分析和研究就顯得尤為重要。揚琴作為我國的民族樂器之一，在不同時期以不同的形式得以發展，對我國民族音樂文化的繁榮發展起到了重要的作用。陜北作為我國的革命老區，孕育出一大批具有鮮明陜北風格的民間音樂。本文通過對揚琴作品《黃土情》的創作風格與演奏技法進行深入研究，挖掘其獨特的文化內涵，以促進揚琴藝術在民族音樂中的發展。

一、陜北音樂風格揚琴作品研究概況

（一）陜北風格揚琴作品的創作背景

《黃土情》是一部西北風格的揚琴獨奏作品。它優美的音樂和深刻的意境，充分體現了黃土高原獨特的自然地理和陜西人民的淳樸和熱情。它在音樂的內容和表演上有非常強烈的沖擊力，這首作品所刻畫的西北場景和淳樸人民的形象栩栩如生。曲作者獨創并應用了許多高超的演奏技巧，使整個音樂更具戲劇性和緊張感。

《黃土情》這部揚琴作品創作于2000年，作品的創作與曲作者黃河在知識青年“上山下鄉”時期的所見所聞所感是密切相關的，在這段時期的生活是有別于在城市里讀書的悠閑日子，生活條件是非常艱苦的，純樸的陜北人民熱情好客，將自家的最好的食物留給黃河，在當地的見聞使得黃河被這里獨特的風俗習慣深深吸引，在其心中留下了深刻的印象。

（二）作品獨特的民族韻味

揚琴作為中國民族樂器，它本身具有很強的民族韻味，這種韻味是中國民族音樂中最為獨特的地方。從技術方面來講，揚琴演奏時，需要以演奏者自身的氣質和修養為基礎，在此基礎上結合樂曲的內容進行演奏。所以，在揚琴演奏時，演奏者需要根據樂曲內容和情感表達進行合理地把握和選擇。在此基礎上還要注意對旋律線條和情感變化進行合理安排。

（三）作品創作題材

在《黃土情》這首作品中，通過對揚琴演奏技法與技巧的創新，將傳統曲目中以旋律為主的特點轉變為以伴奏為主，增強了樂曲在表現方面的能力。作曲家通過對民歌旋律進行改編與創新，不僅使樂曲充滿了濃郁的陜北風情，還為我國民族音樂發展奠定了基礎。

（四）民族風格研究

陜北音樂風格是我國民族民間音樂的一個重要組成部分，在陜北地區的民歌基礎上吸收了當地其他地方的民族音樂文化元素而形成。陜北民歌作為中國漫長歷史進程中的一部分，所展現出來的地域文化特點、語言特點以及民俗風情都具有鮮明的民族特色。因此，對陜北音樂風格進行研究和分析，有利于加深人們對中國民族音樂文化內涵的認識，同時也有利于豐富中國民族音樂文化的表現形式。

二、陜北音樂風格揚琴作品分析

（一）《黃土情》音樂分析

《黃土情》是陜西北部風味濃郁的揚琴獨奏曲。同時，音樂也在書寫感覺、場景的融合、具體與抽象、旋律。其音樂不僅豐富了黃土高原的巨大力量，而且具有西北民族的英雄精神。引子部分的音樂有深沉的愛，是充滿活力和激情的，是悲傷和凄涼的。主題段落描述了黃土坡溝壑縱橫和峁梁連綿。賦格曲的中間部分是善良而自然的，表現出高尚人格的力量。熱情的快板表演西北民族的勇敢、大膽。

（二）《黃土情》作品分析

樂曲圍繞一個單一的主題旋律進行貫穿發展，這首揚琴獨奏作品分為五個部分：引子強勁有力、凄涼婉轉、慢板采用九連彈技法新穎連綿、賦格活潑輕快富有特色、快板激昂向上熱情奔放、尾聲悠遠綿長意境深遠。

【引子】此段為自由地速度進行演奏，渾厚且淳樸，充分給予演奏者二度創作的空間。引子段包含兩個小部分，第一小部分由兩個同頭換尾的樂句構成，開頭部分保留音樂動機，變化部分體現對比，第二小部分則是富有情感的一個大樂句。引子包含的兩個部分風格各異，所描繪的景象、畫面也各有特點。第一小部分重在描繪黃土高原的雄壯豪邁，第二小部分婉轉蒼涼表現出溝壑縱橫的悠遠綿長。

在第一小部分中由音樂力度記號“f”展開，需要用強力度進行演奏，注意裝飾音時值的控制，在接下來的一連串半音階的演奏中，需要保持積極地演奏狀態，不應急躁，要使每個音清晰且飽滿又不失顆粒感，靈活手腕保持穩定，控制力度速度的變化。

第二小部分則需要演奏者富含情感地演奏，輪音技法的加入使音樂更加連綿婉轉，在使用自由延長符號的同時又要保持pp的演奏力度，手指撥弦注重輕巧空靈，齊竹演奏慢起、漸快、漸強；重音有力、有激情，mp-mf-mp-pp的力度演奏充分表達出對心中黃土地的無限贊美之情。

【慢板】段是全曲的主題部分，圍繞此段進行貫穿發展，作者黃河首創九連彈演奏技法并應用于該作品，創新揚琴演奏技法給傳統揚琴演奏注入新鮮血液，也為其他演奏家留有二度創作的空間。九連彈是指單手連續演奏九個同樣的音符并作雙手交替演奏的方式，由于這是需要單手獨立完成同一個音上的連續九次演奏，所以這就要求演奏者在演奏時手對琴竹的嚴格控制及平均彈奏，以達到每個音的音響效果豐富飽滿且具有穿透性的顆粒感。

【賦格】段以mp慢起節奏，此段是有賦格意義的對比二聲部復調樂段，活潑輕快。上下聲部呈現呼應的關系是此段突出的特點，雙聲部的演奏好似田間農民一問一答的農閑交談，生活氣息濃郁，音樂風格突出。左右手聲部旋律左手為主調，右手為復調，通過音樂表現出農閑時的場景，形象又生動，當主調聲部在進行時應突出左手旋律的特點，復調部分音符旋律線應加強右手的力度。

【快板】段熱烈激昂，此段一個比較突出的特點是使用的節奏型豐富多變。在揚琴演奏中，它是作品在音樂演奏中常用的音調，主要是為了改變強節拍中的重音規律。作曲家充分利用切分音的語音特點，在這個樂段前幾個樂句中采用了這樣的音樂元素，在演奏時更好地突出重點，使得作品更能表現出陜北地區獨有的風格特點。

【尾聲】段以mp的音樂力度進入，是寧靜的、悠遠的，區別于以上幾個樂段，漸強漸弱記號以及復雜節奏型的加入，顯得意境深遠，撩人心弦。表現出作者黃河離開黃土高原，告別淳樸、熱情好客的陜北人民的不舍之情。筆者認為，此段演奏難度不大，關鍵是要充分利用作品背景，融入音樂當中，通過氣口的運用表現出對黃土地、對當地人民的思戀之情。

三、陜北風格在揚琴演奏中的運用

陜北是我國陜西省的一個重要地區，由于其特殊的地理位置，孕育出許多具有濃郁地方特色的民間音樂。揚琴是我國傳統的民族樂器，其歷史可以追溯到唐代，據考證揚琴最早的名稱叫“胡琴”。揚琴音色明亮、清脆，音量較大，可以用于獨奏或重奏。在演奏中，揚琴可以根據樂曲的情感需要，巧妙地運用各種手法使樂曲更加生動形象。

陜北民歌的音樂風格一般表現為高亢、嘹亮、粗獷、豪放。它所用的樂器有胡琴、笛子等。揚琴的音色明亮而清脆，具有鮮明的北方特色，可以表現出陜北人民生活中熱情奔放的性格特點?！饵S土情》這首歌曲在演奏中就充分地體現了陜北民歌獨特的風格特點。

陜北音樂風格具有獨特性，題材廣泛，有著鮮明的地方特色，主要表現在以下幾個方面。

（一）陜北音樂風格的“高亢、粗獷”

陜北地區地處我國北方，地理位置偏僻，氣候寒冷，自然條件十分惡劣，在這樣的自然環境下形成了陜北人粗獷、豪放的性格。在對陜北音樂風格進行演奏時要注重把握樂曲旋律特點。

由于陜北地區較為偏遠，當地人民生活較為艱苦，因此其生活中所演唱的音樂具有鮮明的地方特色。陜北地區自然環境惡劣，氣候條件也比較差，因此在揚琴演奏中使用到了高音區和低音區。陜北地區音樂節奏較為復雜多樣，旋律起伏變化較大。由于當地生活環境較為艱苦，人們在生活中演唱的曲目中經常會使用到大跳、跳進等方法來表達情感。揚琴演奏將陜北音樂風格演奏出來時要注意旋律的特點，其主要是通過高音、中音、低音、裝飾音等進行旋律呈現。同時，要注意力度變化與速度變化，在速度方面要將速度變化與力度變化結合起來；在揚琴演奏中應用到陜北音樂風格時要注意節奏特點與速度特點。

（二）陜北風格揚琴作品的獨到特點

陜北風格揚琴作品在演奏時通常使用到大跳、跳進等方式來表現情感，將“粗獷”的特點體現出來。在《黃土情》這首作品當中，引子部分開頭是倚音演奏表現出陜北峁梁縱橫的高亢、粗獷。筆者認為，在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現出來時要注意其旋律特點和音色特點，它反映了陜北人民的生活狀態和精神風貌。

由于陜北地區自然環境較為惡劣，因此其生活中演唱的音樂具有鮮明的地方特色，這是陜北音樂風格最主要的特征之一。在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現出來時要注意音色特點，其主要是通過高音、中音、低音等進行音色呈現，并且注重對旋律起伏變化進行把握。在揚琴演奏中將陜北音樂風格表現出來時要注意其節奏特點，其主要是通過慢速度、中速度、快速度來進行。

（三）陜北音樂作品多與歌頌祖國有關

陜北音樂是中華民族傳統文化的一個重要組成部分，蘊藏著陜北勞動人民的悲歡苦樂，其以表達陜北人民的情感和追求為主。陜北音樂在漫長的歷史發展中奠定了自己獨特的文化品格，作品多以歌頌偉大祖國為主。

《黃土情》是由著名揚琴演奏家黃河老師在知識青年“上山下鄉”時期的所見所聞所感進行創作的，純樸的陜北人民熱情好客，作者黃河能夠創作出如此接近生活的揚琴獨奏曲，也是因為有了這一時期在陜北的豐富經驗，作品也充分展現出當地獨特的風土人情，音樂充分體現了黃土高原的自然美和陜西人民的淳樸和熱情，也表達了作者對陜北地區的思戀之情及對當地人民的感恩之情，對祖國熱情的歌頌。

（四）陜北風格揚琴作品的技法創新

在陜北民歌音樂中，揚琴演奏技法進行創新也是非常重要的，它可以使演奏者對作品音樂有更好的理解，尤其是在對作品旋律進行演奏時，更好地把握作品中各個旋律之間的聯系。對于陜北民歌音樂來說，運用揚琴演奏技法進行創新，可以使歌曲旋律更加流暢、更加富有特色、更加有吸引力。

陜北民歌主要是通過大量的旋律進行來表現其所要表達的內容，揚琴演奏技法對陜北民歌音樂進行豐富，使陜北民歌音樂在揚琴演奏技法中得到更好的體現，在對樂曲進行演奏時能夠根據不同音樂作品對其進行適當地處理和運用，這樣使得陜北民歌音樂更加具有層次感和空間感。

四、結語

中國優秀的民族民間音樂資源，是中國民族文化中不可缺少的一部分，也是一筆寶貴的財富。中國音樂文化是最具民族特色、最具民族色彩、最具地方色彩的。中國音樂是一種廣袤而又深邃的文化，它的發展有著很長的歷史。它經歷了許多的變革與創新，在傳承與發展中不斷地汲取新的音樂元素和技術手段，逐漸形成了具有自己特色與風格的藝術形式。

本文以陜北揚琴演奏風格為切入點，將陜北揚琴演奏手法和技法進行了一定程度地分析，對其特點和表現手法進行總結。在對陜北揚琴演奏風格和技法進行研究與分析的過程中，不僅可以從音響上對陜北揚琴音樂風格有一個較為全面、客觀、準確地把握和認識，還可以從更深層次認識中國民族民間音樂文化。因為陜北揚琴是中國民族民間音樂文化中重要的組成部分之一，并且具有一定的民族特點和藝術魅力，所以它能夠更加全面、客觀地反映中國民族民間音樂文化。它不僅使這首作品富有濃郁的陜北特色和藝術魅力，也使這首作品在現代揚琴演奏中具有了鮮明的民族特點和藝術魅力。

參考文獻：

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[5]周珊：《談揚琴演奏藝術的“知行合一”》，《音樂生活》2016年第8期。

余丹丹 揚州大學音樂學院碩士研究生

周怡杉 揚州大學音樂學院副教授

（責任編輯 楊嘉錫）