線描的疏密表現(xiàn)

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）18-0010-03

我們注意到在感知線描時，兩種或更多緊密相連的對比將連續(xù)不斷的人工圖示置于形式的構(gòu)建中，整個過程是以符號嵌套的，這條符號鏈的動機通過結(jié)構(gòu)隱喻與主題自然地相連。從一體性視角看，作者通過筆觸營造出的視覺對比表現(xiàn)為一種習(xí)性，近乎觸覺的感知反映了環(huán)境存在形式對已有知識的反應(yīng)。線條的變化也具有象征意義，成了形式與內(nèi)容、過程與意義之間的概念橋梁，并選擇在趣味性方式中改造現(xiàn)實，賦予其構(gòu)成現(xiàn)實的內(nèi)在因素。在這里，線本身被組織成一種方法，以其造型呈現(xiàn)為對已有知識的重新組合。

、“視角與構(gòu)圖中的疏密”概念

圖1的作品作為構(gòu)建細膩空間層次、實踐層次趣味性的視覺深度的實踐，充分體現(xiàn)了作者對畫面空間分布與密度的掌控。它們脫離了具體事物的主觀理解，或者說這種理解包含了具體事物、真實場景及它們之間的關(guān)系狀態(tài)等。“視角與構(gòu)圖中的疏密”是指通過視覺引導(dǎo)安排畫面中線描的主次與遠近，疏密之間的對比便隨之建立，遠景通常疏，近景密；構(gòu)圖中心密，邊緣疏。作品提取了主題的形式姿態(tài)，雖不完全現(xiàn)實，但作為過渡呈現(xiàn)給主體的客觀存在。

該作品是對“視角與構(gòu)圖中的疏密”的有力詮釋，通過有意的“密”與“疏”、“遠”與“近”對比，為畫面空間層次感留有余地，體現(xiàn)了同一性中的內(nèi)部差異。作者通過認識自然來審視自然，作品中最常見的形式是“公式化”的表述一畫面世界通過重構(gòu)中的可實踐性表現(xiàn)出共存與共生的邏輯結(jié)構(gòu)。不同空間區(qū)域互動，使觀者的視線自然在構(gòu)圖的各個層面間游走，前后空間的對比構(gòu)成了視覺節(jié)奏。

圖1

二、“形態(tài)分布中的疏密”的概念

在圖2中，通過老建筑屋檐、樹和舒展芭蕉葉的策略，勾畫了“形態(tài)分布中的疏密”，并在空間組織的構(gòu)建中發(fā)揮了作用。“形態(tài)分布中的疏密”是指通過控制形狀、物體或圖案在畫面中的分布，形成視覺上的疏與密，達到畫面的平衡。形體集中、交疊、數(shù)量多，容易吸引注意力成為“密處”；留白多、形體稀疏，則起到緩沖視覺、引導(dǎo)視線的作用，形成“疏處”。在這里，老建筑屋檐不僅是建筑的附屬細節(jié)，還發(fā)展了自身的變化，是作者有意突出和安排的視覺元素。老建筑屋檐、樹木和舒展的芭蕉葉在畫面中形成了視覺匯聚區(qū)域，這也展現(xiàn)了作者對自然形式的駕馭。在這些元素中，線條、形體和空間方向等相互交織，對整個畫面的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏產(chǎn)生了影響，推動了畫面節(jié)奏的流動。

圖2

畫面中，屋檐的錯置疊加與左側(cè)的樹木作為人工圖示符號，在深淺與形態(tài)上形成了既呼應(yīng)又對比的關(guān)系。這反映了作者對世界的包容與秩序、籌劃的美學(xué)智慧。而環(huán)繞建筑的元素一一尤其是芭蕉葉一一則采用了截然不同的視覺語言，被描繪得更加柔和，輪廓自然舒展，排列方式自由不拘。這種處理方式打破了老建筑形態(tài)的刻板印象，為畫面增添了“視覺緩沖區(qū)”，豐富了作品的空間敘事[1]

三、“筆觸與肌理中的疏密”在技術(shù)表現(xiàn)上

如圖3所示，“筆觸與肌理中的疏密”是構(gòu)成視覺語言的基本要素。在技術(shù)表現(xiàn)上，“筆觸與肌理中的疏密”是指不同的筆觸方式或肌理效果可以判斷畫面中符號所代表的圖示。如寬松的筆觸或空白可以營造輕松、通透、開放的感覺。作者對筆觸的運用使畫面轉(zhuǎn)化為一個充滿觸感與視覺對比的動態(tài)場域。通過多樣而富有表現(xiàn)力的筆觸技法一—包括筆觸的長短、粗細、方向、力度與速度的變化—一作者展現(xiàn)了場景中不同材質(zhì)、形態(tài)與氛圍特征所對應(yīng)的肌理。

在描繪老建筑和人造結(jié)構(gòu)時，筆觸界定了肯定的實存樣式，嚴謹?shù)綆缀跏菍嵲诘摹Ｅc此形成對比的是自然元素—一如樹木、植被一作者在這些部分使用了更具質(zhì)感的筆觸，傳達出多樣感與即興性。在某些區(qū)域，作者有意將畫面留白，借負形空間平衡構(gòu)圖，這種留白既降低了視覺密度，也賦予畫面詩意，引導(dǎo)觀者通過想象“完成”那些未被直接描繪的部分。通過這一處理，作者傳達的不是差異本身，而是差異作為一種表達形式的存在。

圖3

四、“筆觸與肌理中的疏密”在情感傳達上

在情感傳達方面，筆觸的多樣性也強化了作品的情感氛圍。那些富有節(jié)奏的筆法可能喚起秩序感或歷史的延續(xù)性；而自然的勃勃生機則傳遞出生命力及自然界有機形式的力量。

“線條密度中的疏密”也在視覺語言的構(gòu)建中發(fā)揮了重要作用（見圖4）。“線條密度中的疏密”不僅僅是對自然的模仿，它通過線條的數(shù)量、粗細、交織程度成為畫面環(huán)境的中介。通過這些變化，畫面中既能表現(xiàn)出細節(jié)豐富、陰影濃重的密集線條，也能展現(xiàn)光亮、空間感強或不在重點區(qū)域的疏朗線條。這種線描系統(tǒng)的整合使得畫面既具結(jié)構(gòu)感，又能引導(dǎo)觀眾視線，在整體節(jié)奏和氛圍的營造中起到重要作用。線條的多樣性，使得它能夠在多個層面上發(fā)揮作用一定義結(jié)構(gòu)、暗示表現(xiàn)中心，并引導(dǎo)觀眾的視線[2]。

圖4

五、“跳躍式中的疏密'

圖5中的“跳躍式中的疏密”展示了作者對視覺結(jié)構(gòu)和情感的敏感度。“跳躍式中的疏密”不僅是視覺現(xiàn)象，它更是一種節(jié)奏與情緒的安排。疏密交錯讓畫面像音樂一樣具有“快”“慢”的節(jié)拍，帶動觀者視覺的起伏。跳躍式構(gòu)圖打破靜態(tài)，引發(fā)聯(lián)想，在兩種事物或生命秩序之間，通過線條的疏密跳躍對比形成了一種敘事手段不僅構(gòu)建了圖像，也提供了一種質(zhì)感體驗。這種構(gòu)圖讓人“在疏朗中讀意，在跳躍中尋形”，最終訴諸空間關(guān)系。在“跳躍式中的疏密”中，主體與配角在塑造觀眾對作品空間分布的感知中成為建構(gòu)的動力。作者通過這一表現(xiàn)形式展現(xiàn)了生命活動的方式：通過疏密跳躍，達到了對事物表現(xiàn)的同一性。

圖5

線描雖然不是對現(xiàn)實的再現(xiàn)，但它仍是一種存在的樣式。密集與稀疏的線條通過“跳躍式中的疏密”增強了作品的空間深度。這種深度的呈現(xiàn)，不僅來自畫面本身的形式結(jié)構(gòu)，也源于如何通過疏密的變化表現(xiàn)空間深度。

六、結(jié)束語

疏密的運作與生產(chǎn)構(gòu)成了一種復(fù)雜的整體關(guān)系，主觀認識對疏密的影響通過對畫面理解得以具體體現(xiàn)。我們通過疏密的變化達成這種內(nèi)部差異，疏密的變化不僅是認識管理空間的技術(shù)手段，它們還為作品注人了情感的流動。例如，通過吸收光線和較暗的色調(diào)，可能引發(fā)神秘、緊張的情感，而較淺的區(qū)域則可能暗示寧靜、距離感或開闊感。事物本身及其內(nèi)部差異通過疏密的表現(xiàn)達到了內(nèi)在的一致性，并以一種自洽的方式展開了對自我認識的探索。

參考文獻：

[1]溫巍山.線描的造型與表現(xiàn)[M].南京：東南大學(xué)出版社，2012.

[2]雷明娜.線描[M].北京：中國水利出版社，2020

（責(zé)任編輯：薛竹影）