從數(shù)量詞看《臺階》中草根階層的命運錯位

摘 要 《臺階》是李森祥所創(chuàng)作的著名短篇小說，文中數(shù)詞、量詞以及數(shù)量詞組合的形式較多，通過“數(shù)詞+（量詞）+名詞”“數(shù)詞+（量詞）+動詞”和名量式、動量式等多種形式，為我們編制了一個立體的感觸。以數(shù)量詞為切入點，從三塊青石生萬物、高層臺階話戲談、九級新階為至尊、一道門檻終歸無四個方面，或能解讀出《臺階》中草根階層精神夙愿與命運現(xiàn)實的錯位藝術(shù)。

關(guān)鍵詞 《臺階》 數(shù)量詞 草根階層 命運錯位

初中教材名篇《臺階》，歷來為學(xué)界研究與傳頌。傳統(tǒng)形式上關(guān)于《臺階》的文本解讀均從美學(xué)特質(zhì)、主題意蘊、情感密碼作為切入視角，分析作者的筆觸所感，從而面向全文展開深入的剖解。嚴小香在《桃與柳的二難選擇：〈臺階〉主題再思考》一文中抓住桃樹與柳樹的自然意象從文化品格剖析了“父親”的生存感受[1]。楊曉燕在《結(jié)構(gòu)、視角、意象：〈臺階〉主題解讀的三個維度》一文中從對比性結(jié)構(gòu)、雙視角、隱喻性場景分析了文本的內(nèi)在底蘊[2]。論者均在主題與寫作層面下深功夫，而忽略了其中蘊含甚多、卻又微弱在邊的數(shù)量詞形式。《臺階》中數(shù)量詞眾多，均以修飾成分輔于名動詞身側(cè)，這些數(shù)量詞交織著“父親”與臺階的命運糾葛，小說正是借助這些數(shù)量詞以平實而質(zhì)樸的語言展示了其中的錯位藝術(shù)。

一、《臺階》中數(shù)詞與量詞形式統(tǒng)計

1.《臺階》中數(shù)詞的組合形式

《臺階》中主要以基數(shù)詞居多，序數(shù)詞僅出現(xiàn)3次，故此處不予以詳述。基數(shù)詞又可分為系數(shù)詞、位數(shù)詞、復(fù)合數(shù)詞三大類。其中系數(shù)詞有一、二、三、四、五、七、九等7個；位數(shù)詞有十、百等2個；復(fù)合數(shù)詞有系系組合、系位組合兩種形式，如二三、三百等。《臺階》中數(shù)詞與其他詞匯結(jié)合發(fā)揮計量作用的組合形式呈現(xiàn)較多，主要組合形式有三（見表1）。

其一，“數(shù)詞+（量詞）+名詞”組合形式。此種形式有時也少有地呈現(xiàn)為“名詞+（量詞）+數(shù)詞”的組合形式。依據(jù)表1可知，數(shù)名式在《臺階》中占比最為顯著，高達46%。如三塊青石板、一雙麻筋草鞋、一顆顆硬幣大的小凹凼等。

其二，“數(shù)詞+（量詞）+動詞”組合形式。因文學(xué)形式的靈巧，也有部分呈現(xiàn)為“動詞+（量詞）+數(shù)詞”的組合形式，在原文中占比為22.2%。如“天若放晴，穿堂風(fēng)一吹，青石板比泥地干得快，父親又用竹絲掃把掃了，石板上青幽幽的，寬敞陰涼，由不得人不去坐一坐，躺一躺”，其中的“一吹、坐一坐、躺一躺”等詞都是數(shù)動式呈現(xiàn)。

其三，復(fù)合形式。在原文中很少，有“數(shù)詞+

（量詞）+名詞”與“數(shù)詞+（量詞）+動詞”兩種形式的疊加形式，僅有兩處如此。“父親一天砍一擔半，得一元五角”，此句中“一天”為數(shù)名式，“砍一擔半”為數(shù)動式，構(gòu)成了以上兩種形式的復(fù)合形式。而其他形式則多為“數(shù)詞+量詞”的直接形式或“數(shù)詞+量詞+量詞”的疊加式等。

2.《臺階》中量詞的組合形式

《臺階》中量詞的使用頻率同樣高居前列，其中量詞的形式主要分為兩種形式（見下頁表2）。

其一，名量式。主要表現(xiàn)為“數(shù)詞+量詞+名詞”形式，在保持原有意義不變的情況下，也會有先后順序適當調(diào)整排列的情況，如“名詞+數(shù)詞+量詞”，同時部分名量式組合會省略量詞在其中的構(gòu)成，形成“數(shù)詞+名詞”的簡略形式。依據(jù)表2可知，在《臺階》一文中，名量式占比56.6%，位居前列。如“我留著一大串涎水，張嘴在青石板上啃，結(jié)果啃了一嘴泥沫子”，其中“一大串涎水”“一嘴泥沫子”等都是名量式呈現(xiàn)，描繪了“我”童年時期在青石板上的歡樂時光與孩童的天真爛漫。

其二，動量式。在量詞組合中呈現(xiàn)“數(shù)詞+量詞+動詞”“動詞+數(shù)詞+量詞”等形式，用于計量動作。與名量式相似的是，在文學(xué)作品中也多有省略量詞的情況，構(gòu)成“數(shù)詞+動詞”的簡略形式。在《臺階》中動量詞占比為30.2%，是除名量式外的第二大類。如“我把火一點，呼一聲，鞭炮串上了高空，稍微停頓一下便掉下來，在即將落地的瞬間，啪——那紅色的紙棍便被炸得粉碎”，其中“火一點”“呼一聲”“停頓一下”都是動量式，以簡練而集中的幾個動作，表現(xiàn)了喜悅慶祝時間之短暫，為后文“父親”的悵然若失埋下了伏筆。

另外，名量式與動量式的復(fù)合式在文中存在2處。如“他的腳抬得很高，仿佛是在跨一道門檻”，其中“跨”為動詞、“一道”為“數(shù)量組合”、“門檻”為名詞，形成了復(fù)合式。而其他形式在文中占比11.6%。

二、數(shù)量詞組合在《臺階》中的錯位藝術(shù)

1.三塊青石生萬物

“道生一，一生二，二生三，三生萬物”，這句話出自《道德經(jīng)》第四十二章首句。其中“三生萬物”不僅在哲學(xué)意義上所指無限變化與事物之無窮盡，同樣在口口相傳中也有著相同的意蘊。《臺階》中的第二段開篇便選擇了四個“三”來作數(shù)量組合修飾：“我們家的臺階有三級，用三塊青石板鋪成。那石板多年前由父親從山上背下來，每塊大約有三百來斤重。那個石匠笑著為父親托在肩膀上，說是能一口氣背到家，不收石料錢。結(jié)果父親一下子背了三趟，還覺得沒花了太大的力氣。”句中“三級”“三塊”“三百來斤”“三趟”四個“三”表明“父親”的輕松得勁。而后作者描述了一家三口與三塊青石板的安逸幸福歲月：“母親坐在門檻上干活，我就被安置在青石板上……我留著一大串涎水，張嘴在青石板上啃，結(jié)果啃了一嘴泥沫子。再大些，我就喜歡站在那條青石門檻上往臺階上跳。先是跳一級臺階，蹦、蹦、蹦！后來，我就跳二級臺階，蹦、蹦！再后來，我跳三級臺階，蹦！”句中“一大串涎水”“一嘴泥沫子”“跳一級、二級、三級”交相分布的數(shù)量組合呈現(xiàn)出一個天真活潑的孩童形象。除此，過年前后那天“母親”特別高興便為“父親”端了“一大木盤水”，“父親”洗出“一盆泥漿”、盆底積了“一層沙”，他說洗了“一次干凈的腳”，皆是描繪一家三口與三塊青石板最溫暖、美滿的日子。也許，簡簡單單的三塊青石板便能生出平凡百姓歲月中無窮盡的歡樂與甜蜜。

2.多層臺階話戲談

“我們家臺階低！”這一句不知是“父親”自言自語的內(nèi)心所感，還是對“我”的提點，打破了曾經(jīng)平凡靜逸的日子。在“我”的家鄉(xiāng)許多鄰里都建立了多層臺階，“高低不盡，從二三級到十幾級的都有”。此外，臺階的高度還象征著家中的社會地位高低。由此“老實厚道低眉順眼了一輩子”的“父親”從鄰里家的戲談中萌生了一個要造“一棟有高臺階的新屋”。此處的“一輩子”表明“父親”這類人實際上是過慣了平凡日子的草根階層，而要造“一棟新屋”則是新中國成立后，農(nóng)民意識的覺醒逐漸意識到得到他人與社會尊重和認同的重要性。“父親”便開始了漫長的準備，“他今天從地里撿回一塊磚，明天可能又撿進一片瓦，再就是往一個黑瓦罐里塞角票”。從“一塊”“一片”“一個”等數(shù)量組合可以得知，如此細細碎碎、看起來微不足道甚至旁人看上去難以理解的事，他慢慢地、堅持地、執(zhí)著地做了。同時，不僅僅是這些細微小事，在以年為計量單位的分布上他也堅定地為心中的目標奮斗著，一年中“七個月”種田、“四個月”砍柴、“半個月”撿石子、“半個月”過年、編草鞋。在辛勤的途中時而看見鄰里高高的臺階，而“父親”的目光始終堅定，急忙繼續(xù)前行。在這其中，“父親”心中有了許是這輩子最為重要的事情——“造一棟有高臺階的新屋”，無論時間怎樣流逝、旁人怎樣紛擾都吹不散他堅定的內(nèi)心。

3.九級新階為至尊

“九，陽之變也。象其屈曲究盡之形。凡九之屬皆從九”，這句話出自《說文解字》，意指“九”數(shù)之大者，以表至陽。同時在古時多用來指較高、為尊等地位，如“九五之尊”意指帝王的尊位，現(xiàn)引申為地位尊貴；“一言九鼎”中的“九鼎”相傳為夏禹所鑄國家的寶器，意思是一句話能夠抵得上九鼎重，比喻說話力量大，能起很大作用。《臺階》中“父親”明了家鄉(xiāng)有著高低不盡相同的臺階，二三級到十幾級都有，而作者卻選擇了造九級臺階。造屋的日子終于到來了，“父親”白天與匠人“一起干”，晚上“一個人”干到半夜，睡“三四個鐘頭”，又安排“第二天的活”。他精力旺盛，面容總是微笑著，在屋場上從這頭走到那頭，給這個遞“一支煙”，又為那個送“一杯茶”。終于，屋頂?shù)淖詈笠黄咭苍撋狭恕Ｆ渲校耙粋€人”夜晚的單槍匹馬再增添上“三四個鐘頭”忙活到半夜，“父親”這里反復(fù)連軸轉(zhuǎn)與他所遞的“一支煙”、送的“一杯茶”相結(jié)合，展現(xiàn)了一個奮斗半生夢中所想終將化為現(xiàn)實而充滿干勁的樸實勤勞的農(nóng)民形象。

《臺階》中造新屋的文筆與造臺階相較，實則重心仍落在臺階之上。“父親頭發(fā)上像是飄了一層細雨，每一根細發(fā)都艱難地挑著一顆乃至數(shù)顆小水珠，隨著父親踏黃泥的節(jié)奏一起一伏……額頭上一會兒就滾滿了黃豆大的露珠”。“父親”天沒亮就起了床，在工匠來之前便將黃泥踏好，他“每一根細發(fā)”都有著“一顆乃至數(shù)顆小水珠”，此處可以得出“父親”實則已經(jīng)十分的吃力與勞累了，但他仍然想為“九級新階”多做一些。轉(zhuǎn)眼到了本應(yīng)歡天喜地的慶功環(huán)節(jié)，他卻“從老屋里拿出四顆大鞭炮”讓“我”放，他為何不放？這可是他大半輩子的心血與追求。而“我”“把火一點，呼一聲，鞭炮躥上了高空，稍微停頓一下便掉下來，在即將落地的瞬間，啪——那條紅色的紙棍便被炸得粉碎”。“火一點”“呼一聲”“停頓一下”紅色紙棍轉(zhuǎn)瞬間便粉碎了，真是“世間好物不堅牢，彩云易散琉璃碎”。一瞬間，“父親”的“兩手”無處可去，明明該高興卻只得露出尷尬的笑。九級新階落成的此刻，好像無名的某種情愫已然消失。

4.一道門檻終歸無

西漢揚雄《太玄經(jīng)》中曾言：“玄生萬物，九九歸一。”意指道生萬物，而最終都要回歸到道上來，受道的規(guī)定和制約，如此宇宙萬物才能順其自然、順享天年。《臺階》一文中，“父親”為代表的草根階層辛勤一生，到頭來卻感覺空若無物。從九級新階初成時，無人如他所暢想那般稱贊其地位變高，而是如往常一般打著“晌午飯吃過了嗎”的家常招呼，父親便感受到“坐得太高了和人打招呼有些不自在”，他便“第二次”“低了一級”，仍覺得不自在，便“一級級”地往下挪，挪到“最低一級”，又覺得太低，干脆坐到門檻上去。費盡心力造好的新臺階原來并沒有給自己帶來尊重，并沒有給家中提高地位，而習(xí)慣了三級青石板臺階的父親，又怎么與這“不經(jīng)磕”的水泥九級階相處得好呢？他只得一級級挪，挪到一個不屬于自己的位置上了——“門檻是母親的位置”。

緊接著，各種不適總是相伴而來，“父親挑了一擔水回來，噔噔噔，很輕松地跨上了三級臺階，到第四級時，他的腳抬得很高，仿佛是在跨一道門檻，踩下去的時候像是被什么東西硌了一硌，他停頓一下，才提后腳”。熟悉的三級階他依然是輕松跨過，而這第四級，恰好只是新增的第一級，父親便十分吃力如“跨一道門檻”般。這道門檻也許除了明指臺階之高與父親的日漸衰老，也暗含這種夢想與現(xiàn)實錯位帶來的后果一般，讓人不適、難以跨越，這還是一道內(nèi)心難以越過的“門檻”。這次錯位帶給父親的是“好大一攤黑的血”，以后再不能做重力活，只覺得煩躁不安。他變得沉默寡言，不愿坐在臺階之上了，不愿找鄰里聊家常了，也很少跨出臺階了。“偶爾出去一趟，回來時，一副若有所失的模樣”。小說尾段，“父親”問道：“這人是怎么了？”“父親”自問或是問“我”呢？“這人”是“父親”或是“他們——以父親為代表的草根階層人民”呢？匆匆地故事結(jié)束了，這道因命運錯位帶給自身的“門檻”或許是一場空。

《臺階》中數(shù)詞與量詞頻頻現(xiàn)身，數(shù)詞與量詞、量詞與數(shù)詞的組合形式紛繁多樣，為解讀文本的又一萬妙幽徑，其數(shù)量詞不僅具有描述性功能，還通過具體的數(shù)量反映了人物的性格特征、情節(jié)的發(fā)展和象征意義。這些數(shù)量詞的使用使得文本更加生動具體、富有感染力。在小說中作者選擇以多個有著引申意義的數(shù)詞推動著“父親”與“臺階”的故事脈絡(luò)，揭示了“父親”為代表的草根階層人民從無盡走向無有的藝術(shù)錯位，引起人們的不盡思索。從數(shù)量詞的出現(xiàn)與品讀，文本的教育意義更加立像直觀地出現(xiàn)在學(xué)生眼簾，對老一輩人民為家為夢的輾轉(zhuǎn)往復(fù)、艱辛困苦有了進一步的了解與內(nèi)化，能夠在默然之間推動學(xué)生積累為家為國敢于追夢的素養(yǎng)底蘊。

參考文獻

[1]嚴小香.桃與柳的二難選擇：《臺階》主題再思考[J].語文建設(shè)，2017（1）.

[2]楊曉燕.結(jié)構(gòu)、視角、意象：《臺階》主題解讀的三個維度[J].中學(xué)語文教學(xué)，2021（9）.