中國(guó)民族音樂元素在作曲實(shí)踐中的應(yīng)用研究

【中圖分類號(hào)】J607 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）10—111—03

在信息高速發(fā)展的今天，多元文化的交流已經(jīng)成為當(dāng)今世界文化發(fā)展的一個(gè)主要特征。作為一個(gè)多民族國(guó)家，我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂在長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程中形成了獨(dú)具特色的旋律音程、調(diào)式調(diào)性、和聲等，也成為了我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的經(jīng)典特色。近現(xiàn)代以來(lái)受西方音樂藝術(shù)的影響，我國(guó)音樂藝術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中融入了不同國(guó)家的音樂理論和相關(guān)技術(shù)，為我國(guó)音樂藝術(shù)的發(fā)展注入了新的活力，更形成了獨(dú)具特色的新民族音樂藝術(shù)，得到了世界人民的廣泛認(rèn)可。我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂中的經(jīng)典音樂元素在與世界各地的音樂藝術(shù)進(jìn)行對(duì)話和碰撞的過(guò)程中拓展出了更多的發(fā)展空間。我國(guó)優(yōu)秀的音樂家、作曲家在保留傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，吸收借鑒外來(lái)文化的優(yōu)點(diǎn)，創(chuàng)作出了一大批具有時(shí)代特征的新音樂風(fēng)格[。中國(guó)民族音樂元素在作曲實(shí)踐中也被廣泛的應(yīng)用，這些元素不僅豐富了音樂作品的內(nèi)涵，也為作曲家提供了獨(dú)特的創(chuàng)作靈感。如何科學(xué)合理的將中國(guó)民族音樂元素與作曲技法相結(jié)合，創(chuàng)作出具有民族特色的優(yōu)秀音樂作品，是一個(gè)值得探索和研究的課題。

一、中國(guó)民族音樂元素的藝術(shù)特點(diǎn)

國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的作曲家在創(chuàng)作時(shí)善于將中國(guó)民族音樂元素應(yīng)用到音樂之中，究其原因在與中國(guó)民族音樂的獨(dú)特藝術(shù)魅力，這些特點(diǎn)不僅能增添音樂的表現(xiàn)力和深度，還能豐富音樂情感令人難忘。首先，中國(guó)民族音樂的顯著特點(diǎn)之一是旋律中心。與西方音樂注重和聲與對(duì)位不同，中國(guó)民族音樂更加注重旋律的流暢與變化，旋律在中國(guó)音樂中占據(jù)核心地位，它不僅是音樂的基本骨架，更是情感表達(dá)的主要手段。無(wú)論是獨(dú)奏、合奏還是歌舞音樂，都通過(guò)豐富的旋律變化來(lái)展現(xiàn)音樂的魅力。其次，線性思維是中國(guó)民族音樂的重要思維方式。它強(qiáng)調(diào)音樂在時(shí)間上的連續(xù)性和延展性，注重音樂的整體感和流動(dòng)感。中國(guó)音樂往往采用“單旋律”形式，通過(guò)音高的變化、音量的控制、節(jié)奏的把握等因素，來(lái)構(gòu)建出完整的音樂形象。這種線性思維使得中國(guó)民族音樂具有獨(dú)特的韻味和風(fēng)格。再次，中國(guó)民族音樂的音階具有多樣性。除了常見的五聲音階外，還有七聲音階、八聲音階等不同的音階形式。這些音階不僅為音樂創(chuàng)作提供了更多的可能性，也使得中國(guó)民族音樂在音色和音高上呈現(xiàn)出豐富的變化。同時(shí)，不同的音階也反映了不同地域和民族的音樂特色。中國(guó)民族音樂的節(jié)奏相對(duì)自由也是它的一大特點(diǎn)。雖然也存在一定的節(jié)拍和節(jié)奏型，但整體上更加注重節(jié)奏的靈活性和變化性，這種自由的節(jié)奏使得中國(guó)民族音樂在演奏和演唱時(shí)具有更大的自由度和表現(xiàn)力[2]。同時(shí)，也為中國(guó)民族音樂提供了更多的創(chuàng)新空間和發(fā)展可能，與西方音樂相比，中國(guó)民族音樂的結(jié)構(gòu)具有獨(dú)特性。它往往采用“散一慢一中一快一散”的結(jié)構(gòu)形式，通過(guò)速度的變化和音量的控制來(lái)構(gòu)建出完整的音樂結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)形式不僅使得中國(guó)民族音樂在演奏和演唱時(shí)具有更強(qiáng)的層次感和表現(xiàn)力，也反映了中國(guó)人對(duì)時(shí)間和空間的獨(dú)特理解和把握。中國(guó)民族音樂具有鮮明的地域特色，由于中國(guó)地域遼闊，不同地區(qū)的音樂文化也各具特色。例如，江南地區(qū)的音樂以柔美細(xì)膩為主，而西北地區(qū)的音樂則更加粗獷豪放。這些地域特色不僅使得中國(guó)民族音樂具有多樣化的風(fēng)格和表現(xiàn)形式，也反映了中國(guó)不同地區(qū)的歷史文化和民俗風(fēng)情。因此，當(dāng)中國(guó)民族音樂中的這些元素被應(yīng)用到音樂的創(chuàng)作中，它們帶來(lái)的不僅是音樂藝術(shù)上的美感，還有深刻的文化內(nèi)涵。

二、中國(guó)民族音樂元素融入作曲頭踐中的息義

中國(guó)民族音樂元素融入作曲實(shí)踐之中，不僅僅是要?jiǎng)?chuàng)作出具有中國(guó)音樂藝術(shù)特征的音樂作品，更重要的是它是優(yōu)秀音樂文化的傳承和發(fā)展，也能更好地表達(dá)音樂情感深化音樂內(nèi)涵。將中國(guó)民族音樂元素融入作曲實(shí)踐中，首先能豐富音樂內(nèi)容，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)力。中國(guó)各民族音樂講究旋律、節(jié)奏、樂器的多樣性，這些元素為作曲家提供了廣闊的創(chuàng)作空間和豐富的資源。作曲家可以從中汲取靈感，創(chuàng)作出內(nèi)涵豐富、表現(xiàn)力強(qiáng)的音樂作品。其次可以增強(qiáng)音樂感染力。民族元素容易觸發(fā)聽眾的文化認(rèn)同感，產(chǎn)生情感共鳴。在作曲實(shí)踐中融入民族音樂元素，能夠增強(qiáng)音樂的感染力和吸引力，使作品更易于被人們接受和喜愛。在多元文化交流碰撞的今天，傳承和發(fā)展民族音樂任重而道遠(yuǎn)，將不同民族音樂特色融入現(xiàn)代創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)了民族音樂的繼承和發(fā)展。這種融合不僅保留了傳統(tǒng)音樂的精髓，還為其注入了新的活力，推動(dòng)了民族音樂藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新。中國(guó)作為一個(gè)文化大國(guó)，將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂文化推向國(guó)際舞臺(tái)，有助于提升中國(guó)的文化軟實(shí)力。通過(guò)音樂這一無(wú)國(guó)界的語(yǔ)言，讓世界更好地了解中國(guó)文化和民族精神。作曲家在創(chuàng)作時(shí)將民族音樂元素融入作曲實(shí)踐中，有助于推動(dòng)中西音樂的交流融合。通過(guò)借鑒西方音樂的創(chuàng)作手法和表現(xiàn)形式，結(jié)合中國(guó)音樂的傳統(tǒng)元素，可以創(chuàng)作出具有中國(guó)特色和國(guó)際影響力的音樂作品[3]。這種將民族音樂元素與現(xiàn)代作曲技術(shù)相結(jié)合的音樂創(chuàng)作形式，有助于打破傳統(tǒng)音樂的束縛，探索新的音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富音樂藝術(shù)的內(nèi)涵和外延，推動(dòng)音樂藝術(shù)向更高層次發(fā)展。

三、中國(guó)民族音樂元素在作曲實(shí)踐中的應(yīng)用

近幾十年來(lái)，中國(guó)音樂藝術(shù)迅速發(fā)展，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作曲家，他們將中國(guó)民族音樂元素與西方音樂創(chuàng)作技法相融合，創(chuàng)作出具有濃郁中國(guó)特色的經(jīng)典音樂作品。本文圍繞我國(guó)著名作曲家創(chuàng)作的鋼琴曲《哈尼情歌》對(duì)中國(guó)民族音樂元素在作曲實(shí)踐中的應(yīng)用進(jìn)行詳細(xì)的分析，探究民族音樂元素與現(xiàn)代音樂創(chuàng)作的融合思路以及技術(shù)方法。

（一）鋼琴曲《哈尼情歌》曲式結(jié)構(gòu)中的民族元素

鋼琴曲《哈尼情歌》從音樂結(jié)構(gòu)來(lái)看是屬于由呈示部（1-13小節(jié)）、展開部（14-42小節(jié)）和再現(xiàn)部（43-58小節(jié)）共同組成的一首 ^bA 羽調(diào)式的三段式曲式作品（如表1所示）。從整首樂曲的曲式結(jié)構(gòu)來(lái)看，鋼琴曲《哈尼情歌》采用了傳統(tǒng)中國(guó)音樂創(chuàng)作手法，以宮調(diào)的變化進(jìn)行音樂的發(fā)展。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂中，五聲音階是最基本的音階形式，包括宮、商、角、徵、羽五個(gè)音級(jí)，在這五個(gè)主音的基礎(chǔ)上加上偏音就是我們常說(shuō)的七聲調(diào)式音階，如在主音中加入變徵、變宮就變成了雅樂調(diào)式，在主音中加入清角、變宮就變成了清樂調(diào)式。從鋼琴曲《哈尼情歌》的曲式結(jié)構(gòu)和譜面上來(lái)看，這首音樂的調(diào)式是以 ^bA 音為主音的 羽調(diào)式，其中也加入了偏音的七音音階。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，中間展開部（14-42小節(jié)）的音樂規(guī)模比兩端的呈示部（1-13小節(jié)）和再現(xiàn)部（43-58小節(jié)）的大，并且呈示部和再現(xiàn)部的樂段結(jié)構(gòu)基本對(duì)稱（表1）。

鋼琴曲《哈尼情歌》雖然只有58個(gè)小節(jié)，但其旋律帶有明顯的中國(guó)民族音樂特色，令人印象深刻。第一部分呈示部（1-13小節(jié)）以 ^bA 羽五聲調(diào)式開始簡(jiǎn)短的幾個(gè)音符，輕盈地引領(lǐng)聽眾進(jìn)入哈尼族的世界，整個(gè)呈示部作為主題段落，旋律簡(jiǎn)潔明快，具有較強(qiáng)的歌唱性。和弦運(yùn)用上，多采用哈尼族傳統(tǒng)音樂的元素，使得整段音樂既富有現(xiàn)代感，又不失民族特色。節(jié)奏上，A段采用了較為穩(wěn)定的節(jié)拍，為全曲奠定了基調(diào)。第二部分展開部（14-42小節(jié)）又是由變奏、連接和變奏Ⅱ組成，展開部作為過(guò)渡段落，在音樂上進(jìn)行了較大的變化，調(diào)式上主要是 ^bA 徽五聲調(diào)式。旋律上，運(yùn)用了對(duì)比手法，與A段形成了鮮明的對(duì)比。節(jié)奏上，通過(guò)改變節(jié)拍和速度，為再現(xiàn)部的高潮部分做了充分的鋪墊。變奏Ⅱ的加入使得音樂情緒的發(fā)展更富于動(dòng)感，音樂色彩也更加豐富。再現(xiàn)部（43-58小節(jié)）的第43小節(jié)到第50小節(jié)是對(duì)呈示部的再現(xiàn)，整個(gè)樂段采用了更為激昂的節(jié)奏和旋律，充分展現(xiàn)了哈尼族音樂的熱情與活力，主題旋律也隱藏其中，加入了更多的和聲色彩，使得整段音樂更加飽滿和富有層次感。最后的第51小節(jié)到第58小節(jié)，作為全曲的尾聲，以漸弱的旋律結(jié)束了這首曲子。在演奏上，采用了柔和的觸鍵和緩慢的速度，使得音樂在悠揚(yáng)中慢慢消散，給人以無(wú)限的遐想。這種處理方式既符合哈尼族音樂的傳統(tǒng)風(fēng)格，又使得整首曲子在情感上得到了完美的升華[4。

表1鋼琴曲《哈尼情歌》曲式結(jié)構(gòu)分析表

（二）鋼琴曲《哈尼情歌》旋律中的民族元素

鋼琴曲《哈尼情歌》是在西方作曲技巧的基礎(chǔ)上融入我國(guó)云南地區(qū)民族音樂元素而創(chuàng)作出來(lái)的一首經(jīng)典作品。使這首作品既體現(xiàn)了現(xiàn)代音樂的創(chuàng)新，又充滿了深厚的文化底蘊(yùn)。

中國(guó)傳統(tǒng)音樂強(qiáng)調(diào)旋律的線條性，追求旋律的流暢和自然?！豆崆楦琛吩谛傻膭?chuàng)作上充分吸收了這一特點(diǎn)，旋律線條起伏跌宕、流暢自如，如同哈尼族人民在勞動(dòng)和生活中的歌唱一般。這種旋律線條的流暢性，不僅使作品更加動(dòng)聽，也更能體現(xiàn)出中國(guó)音樂的獨(dú)特韻味。在這首音樂的旋律發(fā)展上，作曲家在創(chuàng)作時(shí)就采用了我國(guó)民族音樂中常用的一種旋律發(fā)展手法變奏加花，其特點(diǎn)在于緊密圍繞主題進(jìn)行音樂的變化與發(fā)展。在鋼琴曲《哈尼情歌》中，變奏加花的手法得到了充分的體現(xiàn)和運(yùn)用，使得整首作品在保持主題統(tǒng)一性的同時(shí)，展現(xiàn)出豐富的音樂層次和變化。在《哈樂在保持主題旋律基本框架不變的前提下，通過(guò)添加裝飾音、改變節(jié)奏型等方式對(duì)旋律進(jìn)行變奏處理。這種處理方式使得旋律在保持連貫性的同時(shí)，又能夠產(chǎn)生新的聽覺效果（見圖1）。

哈尼族多聲部音樂作為云南紅河縣地方民間音樂的瑰寶，是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，具有悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。在鋼琴曲《哈尼情歌》的再現(xiàn)部就有體現(xiàn)，通過(guò)將主旋律與哈尼族多聲部音樂的有機(jī)融合，達(dá)到聲部擴(kuò)增，在聽覺上營(yíng)造出音樂形象豐富的效果（見圖2）。

（三）鋼琴曲《哈尼情歌》節(jié)奏中的民族元素中國(guó)

中國(guó)民族音樂的節(jié)奏形態(tài)豐富多樣，與西方音樂中常見的規(guī)整拍子模式不同。由于中國(guó)傳統(tǒng)音樂在節(jié)奏上都比較自由，大多采用散、慢、快的速度。作曲家在創(chuàng)作具有中國(guó)音樂特色的作品時(shí)也會(huì)進(jìn)行借鑒。在鋼琴曲《哈尼情歌》中就出現(xiàn)了Andante、和敘事功能，這些都體現(xiàn)了我國(guó)民族音樂中獨(dú)特的節(jié)奏韻律感[。

四、結(jié)語(yǔ)

我國(guó)民族音樂元素眾多，一直以來(lái)都是音樂作曲家們創(chuàng)作和研究的關(guān)注重點(diǎn)，將不同的民族音樂元素與現(xiàn)代的作曲理念相結(jié)合，不斷進(jìn)行創(chuàng)新和改革，這不僅是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂的繼承和發(fā)展，也是創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品的動(dòng)力和源泉。作為一名音樂作曲家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，對(duì)音樂主題的選擇、調(diào)性的布局、曲式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)，以及調(diào)式的擴(kuò)展都能在遵循創(chuàng)作技法和理論的基礎(chǔ)上形象生動(dòng)的融入民族音樂元素，在不斷的嘗試和探索中尋找到更多的融合方法，才能形成自己的音樂創(chuàng)作風(fēng)格，寫出符合時(shí)代發(fā)展，滿足大眾需求的經(jīng)典音樂作品，為我國(guó)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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圖1譜例1圖2譜例2