哈爾濱“冰雪音樂”文化景觀的構(gòu)建歷程與其品牌價值

以“冰城”和“音樂之都”聞名遐邇的哈爾濱位素 于中國東北、黑龍江省西南部，得天獨(dú)厚的地理氣候條件，使哈爾濱逐漸形成了以城市文化為載體，冰雪符號為形式的地域性文化一“冰雪音樂”。“冰雪音樂\"有兩種所指，一是以冰雪為材料制作的樂器發(fā)出的聲音及作品，二是以冰雪自然景觀為背景或主題創(chuàng)作的音樂作品。自1959年起，哈爾濱的“冰雪”與“音樂\"聯(lián)姻發(fā)展，經(jīng)過六十余年的構(gòu)建、演化與升級，逐步經(jīng)歷生態(tài)地理?xiàng)l件、文化記憶再現(xiàn)、科學(xué)技術(shù)創(chuàng)新三重維度，由歷時性發(fā)展到共生性轉(zhuǎn)變，形成一定規(guī)模并成為哈爾濱“音樂之城”品牌建設(shè)的重要一環(huán)。

一、哈爾濱“冰雪音樂”景觀的構(gòu)建歷程

哈爾濱“冰雪音樂\"發(fā)軔于20 世紀(jì)50 年代末的聲樂領(lǐng)域。1959年，由曹大滄作詞、滕勝友作曲、周琪華首唱的聲樂作品《冰上圓舞曲》，以歡愉的律動展示北方運(yùn)動健將冰上矯健的身姿，正式拉開了哈爾濱“冰雪音樂\"的序幕。這首歌被稱為“龍江冰雪文化第一歌”，成為哈爾濱火車站迎來送往的迎賓曲。同年，11歲的“音樂神童\"劉錫津也創(chuàng)作了聲樂作品《雪花飄》，雖為簡單的習(xí)作，但也從孩童的角度抒發(fā)了對于冰雪魅力的無限憧憬，為其后來大量的“冰雪音樂”創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。 1966 年，“冰雪音樂”進(jìn)入了十余年的休眠期。改革開放后1979 年，楊人翊創(chuàng)作的歌曲《滑雪歌》《大冬天》與劉錫津創(chuàng)作的民樂作品《雪贊紅梅》，標(biāo)志著哈爾濱的“冰雪音樂”創(chuàng)作開始復(fù)蘇，部分作曲家開始有意識地集中創(chuàng)作冰雪主題音樂作品，如周琪華①演唱的《冰燈之歌》與《我愛你，塞北的雪》，后者也被定為首屆冰雪節(jié)的主題曲。作曲家楊人翊也步入了高產(chǎn)的黃金時期，創(chuàng)作了《冰凌花》《瑞雪》《小雪花的歌》等大量作品，這一階段“冰雪音樂\"景觀雛形初現(xiàn)，創(chuàng)作與表演以聲樂作品為主。

至20世紀(jì)80年代中期，群眾性的冰雪藝術(shù)活動與日俱增，吸引了大量游客來哈。時任哈爾濱市委宣傳部對外宣傳處副處長的鄒得鯉在接待外賓時發(fā)現(xiàn)，游客不僅喜歡冰，對雪也情有獨(dú)鐘，便萌發(fā)了舉辦“冰雪節(jié)\"的想法，并付諸實(shí)踐。1984年11月l6日，由哈爾濱市委、市政府向省委、省政府報送了《關(guān)于舉辦“哈爾濱之冬\"冰雪節(jié)的報告》并附送活動方案，在這份活動方案中擬定了大型歌舞晚會開幕式，同時舉辦“冰雪節(jié)”冰雪歌曲征集評選活動與演唱比賽活動。政府對“冰雪音樂\"創(chuàng)作與表演的支持，推動了哈爾濱“冰雪音樂”景觀的加速形成。“冰雪音樂”伴隨著冰雪雕刻如火如荼地發(fā)展起來，將冰雪展品這種季節(jié)性強(qiáng)的短暫的視覺藝術(shù)變?yōu)樗募玖鱾鞯囊暵犓囆g(shù)。與此同時，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)評劇與京劇增加了冰雪主題，如評劇《神女冰城觀景》、京劇《八仙看冰燈》《歌唱家鄉(xiāng)哈爾濱》②等。

千禧年起，“冰雪音樂”景觀得到了進(jìn)一步的擴(kuò)大，創(chuàng)辦了多種音樂藝術(shù)表演節(jié)日，如“黑龍江文化藝術(shù)之冬\"國際文化藝術(shù)節(jié)③、“冰雪世紀(jì)狂歡游”④“冰雪飛揚(yáng)”等大型文藝演出。觀其原因，除了豐富冰雪旅游的形式和內(nèi)涵與滿足群眾的文化需求，哈爾濱冰雪節(jié)升級為“中國·哈爾濱國際冰雪節(jié)”是誘發(fā)這一現(xiàn)象的主要原因。跨入新世紀(jì)后，國際之間的交流愈發(fā)頻繁，“冰雪音樂”晚會也不再拘囿于哈爾濱本土冰雪主題音樂創(chuàng)作，世界各國的“冰雪音樂”在哈爾濱冬季音樂會上競相上演。演出曲目包括俄羅斯歌曲《雪球花》、烏克蘭踢踏舞曲《踏冰雪》?等。在全球化的背景下，國際交流促進(jìn)了哈爾濱對國內(nèi)外杰出“冰雪音樂”作品的吸收。這種文化的互動與融合在豐富了哈爾濱本土文化生活的同時，也為城市帶來了更多關(guān)注和文化交流的機(jī)會，20l0年經(jīng)過哈爾濱人百年來對音樂的熱愛與堅(jiān)持，得到了國際組織認(rèn)可，獲得“音樂之都”榮譽(yù)稱號。

2014年起，黑龍江省文化和旅游廳利用哈爾濱的13個固定演出場所、5個流動場所，策劃開啟了冬季系列駐場演出，從每年的11月15日持續(xù)至次年4月30日。演出活動以哈爾濱為核心，輻射全省，演奏形式更為豐富，民族器樂合奏、協(xié)奏曲、交響曲等大型體裁音樂作品相繼涌現(xiàn)，音樂風(fēng)格也從單一的本土音樂擴(kuò)展到歐洲各國的民歌及器樂曲等領(lǐng)域。2016年，習(xí)近平總書記參加十二屆全國人大四次會議黑龍江代表團(tuán)審議時首次提出：“綠水青山就是金山銀山，黑龍江的冰天雪地也是金山銀山。\"為哈爾濱冰雪資源的開發(fā)與革新提供了新的方向與指引，其冰雪產(chǎn)業(yè)正式進(jìn)入高速發(fā)展階段，“冰雪音樂”景觀也形成了前所未有之規(guī)模。

總的來說，哈爾濱“冰雪音樂”景觀的早期構(gòu)建主要源于冰燈節(jié)的啟發(fā)與音樂家們對冰雪藝術(shù)的熱愛與追求。盡管眾多音樂從業(yè)者參與其中，并創(chuàng)作出諸多至今仍廣為流傳的音樂作品，但總體而言，尚未形成系統(tǒng)化和規(guī)模化的發(fā)展模式。隨著可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的不斷深化以及“兩山”理念的深入實(shí)施，國家和政府開始積極引導(dǎo)并探索“冰雪 + 音樂”的發(fā)展模式，“冰雪音樂”通過制度性的重構(gòu)與科技手段的助推逐漸演變?yōu)楣枮I地區(qū)特有的音樂文化標(biāo)識，其景觀也完成了由民俗儀式到文化資本的轉(zhuǎn)型。

二、哈爾濱“冰雪音樂”景觀之當(dāng)下特性

從音樂學(xué)與文化景觀研究的跨學(xué)科視角出發(fā)，哈爾濱“冰雪音樂”景觀作為地域文化與音樂藝術(shù)深度交融的獨(dú)特呈現(xiàn)，展現(xiàn)出一系列的特性，集中體現(xiàn)在內(nèi)容的獨(dú)特性、形式的多樣性，以及經(jīng)濟(jì)增效的可行性三個方面，其文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值，以及社會成因均有不同表現(xiàn)，可以說既有可圈可點(diǎn)的亮點(diǎn)成就，也有值得深思之處，對其深入剖析可全面且精準(zhǔn)地把握哈爾濱“冰雪音樂\"景觀在當(dāng)代音樂文化生態(tài)與地域文化發(fā)展進(jìn)程中的重要意義。

（一）創(chuàng)作內(nèi)容的獨(dú)特性

冰雪主題是哈爾濱城市音樂景觀區(qū)別于其他城市音樂景觀最大的獨(dú)特性，而哈爾濱的“冰雪音樂”景觀突破了音樂與冰雪的簡單結(jié)合，是地域特色與民俗風(fēng)情的巧妙融合。在前期發(fā)展階段，這種獨(dú)特性首先體現(xiàn)在以作曲家為中心的主題性音樂創(chuàng)作與政府主導(dǎo)的專題性駐場演出活動上。以楊人翊、劉錫津等為代表的專業(yè)音樂人憑借其深厚的音樂素養(yǎng)與專業(yè)的作曲技巧，投身于冰雪主題的音樂創(chuàng)作當(dāng)中，將冰雪元素巧妙地融入和聲、旋律、配器等多個方面。同時，如《哈爾濱非去不可》《冰雪·哈爾濱》等群眾自發(fā)性的音樂創(chuàng)作亦如星星之火，風(fēng)格樸實(shí)、情感真摯的音樂作品層出不窮。之后，在政府主導(dǎo)下，由黑龍江省文化和旅游廳自20l4年啟動的冬季駐場演出活動，與2022年起哈爾濱大劇院主辦的冰雪文化藝術(shù)季，現(xiàn)已成為哈爾濱“冰雪音樂”文化品牌中不可或缺的一部分。另一種獨(dú)特性表現(xiàn)在于音樂聯(lián)姻戲曲。可以說，“冰雪音樂”的發(fā)展直接啟發(fā)了冰雪戲曲，以黑龍江省京劇院策劃創(chuàng)排的國內(nèi)首部冬奧題材的新編現(xiàn)代京劇《冰道》演出為例，在舞臺布景中巧妙利用冰雕和雪塑同時配合燈光和音效，劇目整體風(fēng)格為藍(lán)色調(diào)，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義相融、時尚元素與京劇傳統(tǒng)表現(xiàn)相結(jié)合，充分體現(xiàn)出刀刃與冰雪碰撞摩擦產(chǎn)生的速度與激情，讓人耳目一新。可以說，戲曲表演形式的求新和舞臺設(shè)計(jì)的創(chuàng)新方面正是借鑒音樂發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，“冰雪音樂”景觀由此得到了分化。

（二）演出形式的多樣性

哈爾濱的“冰雪音樂”不僅涵蓋了傳統(tǒng)的聲樂、器樂作品，還拓展至音樂劇、影視配樂、手游等多個領(lǐng)域。例如，音樂劇《永遠(yuǎn)的旋律之冰城之歌》通過戲劇化的敘事手法，將冰雪元素與音樂表演有機(jī)結(jié)合，為觀眾帶來了全新的藝術(shù)體驗(yàn)。近年來，還涌現(xiàn)出了一批融合現(xiàn)代科技的音樂表演形式，2020年哈爾濱冰雪大世界與國民手游《和平精英》攜手，共同推出冰雪主題場景模式。此次跨界合作突破了傳統(tǒng)“冰雪音樂”文化傳播的局限，玩家能夠在現(xiàn)實(shí)世界中沉浸式體驗(yàn)虛擬世界里的冰雪場景與音樂氛圍。2023年哈爾濱冰雪大世界園區(qū)內(nèi)設(shè)置的“全民K歌\"歡唱冰屋是“音樂 + 冰雪\"領(lǐng)域的首次合作，更是“音樂 + 冰雪 + 文旅\"融合模式的首次大膽嘗試，開創(chuàng)了一種新的音樂文化體驗(yàn)方式，與傳統(tǒng)音樂宣傳渠道如廣播、電臺等方式相比，是音樂傳播的一項(xiàng)革新。影響最大的便是為2025年亞冬會創(chuàng)作的主題曲《爾濱的雪》王平久詞、常石磊曲）。歌曲MV以“雪\"為核心，采用實(shí)景拍攝與AI技術(shù)相結(jié)合的方式，將夢幻的冰雪世界與真實(shí)的龍江勝景完美融合，展現(xiàn)了哈爾濱獨(dú)特的冰雪魅力。

此外，哈爾濱積極開發(fā)多種“冰雪音樂”表演模式，如多媒體互動音樂會、冰雪主題的音樂劇等。哈爾濱“冰雪音樂”景觀更加豐富，為“冰雪音樂”文化的拓新與傳播開辟了新路徑。

（三）經(jīng)濟(jì)增效的可行性

近些年，哈爾濱“冰雪音樂”景觀的經(jīng)濟(jì)收益呈現(xiàn)顯著提升。其背后不僅依靠于冰雪資源的天然優(yōu)勢，更是文旅融合下形成的新引力，現(xiàn)已逐步演化為可撬動城市新興旅游的強(qiáng)力杠桿。由此帶來的經(jīng)濟(jì)效益間接增強(qiáng)了城市的投資引力，最具代表性的便是2022年國內(nèi)劇院管理行業(yè)龍頭企業(yè)一一保利劇院的入駐，成功開啟了哈爾濱首屆冰雪演出季的大幕。冰雪大世界作為城市旅游的核心載體為該季旅游總收入作出了突出貢獻(xiàn)。以2023一2024冰雪季為例，其夜間的音樂燈光秀、定制化音樂投影秀、“雪地蹦迪”等音樂項(xiàng)目，延長了旅客園內(nèi)停留時間，帶來了園內(nèi)二次消費(fèi)的激增，這種“旅游 + 音樂”的消費(fèi)模式更是將原來2一3天的旅游時長延至4一5天，直接拉動城市酒店入住率高達(dá) 90% 以上。“冰雪音樂”產(chǎn)業(yè)帶來的乘數(shù)效應(yīng)同樣值得重視。哈爾濱“冰雪音樂”景觀的成功構(gòu)建既帶動了包括低溫材料研發(fā)、冰雪樂器研制等相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈蓬勃發(fā)展，同時又通過“引流-體驗(yàn)-消費(fèi)-傳播\"的閉環(huán)，在增加冰雪旅游的經(jīng)濟(jì)收益的同時，更為東北地區(qū)經(jīng)濟(jì)振興增添了強(qiáng)力引擎

哈爾濱“冰雪音樂”景觀作為中國冰雪文化版圖中的璀璨明珠，以其獨(dú)特的藝術(shù)形態(tài)與產(chǎn)業(yè)價值在冰雪旅游經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型與區(qū)域振興戰(zhàn)略中扮演著關(guān)鍵角色。目前該景觀已不再是一種單一的藝術(shù)形態(tài)，而是發(fā)展成為融合科技創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)升級、文化傳播等多重功能的交流平臺。這種根植于地域特色又具有國際傳播力的文化形態(tài)，必將在中國冰雪經(jīng)濟(jì)高質(zhì)量發(fā)展的今天發(fā)揮更為重要的作用。

三、哈爾濱的“冰雪音樂”景觀構(gòu)建的提升空間

受人口密度等多重因素的影響，我國文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展呈現(xiàn)出不盡平衡的狀態(tài)。東部地區(qū)文化產(chǎn)業(yè)集聚效應(yīng)顯著，以個別城市為核心呈輻射狀發(fā)展。相比之下，以哈爾濱為代表的東北部地區(qū)，盡管擁有豐富的自然資源，但尚未得到充分發(fā)掘，仍存在進(jìn)步空間。

（一）要加速研制冰雪樂器，讓冰雪發(fā)聲

哈爾濱當(dāng)下的“冰雪音樂\"景觀忽略了“冰雪音樂\"的另一種形式一一冰雪樂器的研發(fā)與利用。冰雪樂器主張用天然的冰塊作為材料，其音響效果更為溫和。世界四大冰雪節(jié)之一的挪威冰雪節(jié)每年都在不斷挑戰(zhàn)制作更多的冰雪樂器，至今已有冰烏杜、冰鼓、冰法國號等十余種冰雪樂器。由于冰雪樂器的特性，在不同環(huán)境與條件下演奏的音色截然不同，對于聽者來說，每一次的鳴響都充滿期待。冰雪樂器不僅僅是聽覺上的煥新，其視覺上更是“冰雪音樂”的新異。自前，哈爾濱冰雪樂器發(fā)展與挪威有較大差距，冰鋼琴與冰鼓是僅有的兩種冰雪樂器，其發(fā)聲部分仍為傳統(tǒng)材料，于音色而言，并無二異。

哈爾濱的地理優(yōu)勢為冰雪樂器制作提供了極大的發(fā)展條件。冰雪樂器的研發(fā)工作可通過三方面展開。其一，政府積極發(fā)揮推動作用，號召多領(lǐng)域?qū)＜腋肮餐逃懕菲鞯陌l(fā)聲原理，研發(fā)冰制樂器。其二，加強(qiáng)校企聯(lián)合。企業(yè)依托高校的研發(fā)能力，優(yōu)化冰雪樂器的生產(chǎn)流程并縮短制作周期，提升經(jīng)濟(jì)效益；高校則可借助企業(yè)的資金支持，加強(qiáng)冰雪樂器研究團(tuán)隊(duì)的建設(shè)，促進(jìn)科研成果的轉(zhuǎn)化，從而實(shí)現(xiàn)雙方共贏的局面。其三，鼓勵本土演奏家積極采用冰雪樂器，提供音色反饋，依據(jù)收集數(shù)據(jù)對冰雪樂器進(jìn)行調(diào)整與改良，進(jìn)而組建起自上而下的冰雪樂器研發(fā)團(tuán)隊(duì)，促使“冰雪音樂”景觀構(gòu)建得更加完善

（二）要重視音樂體裁優(yōu)勢，創(chuàng)作器樂作品

哈爾濱“冰雪音樂\"景觀在獨(dú)特性與多樣性維度成績斐然，但其發(fā)展進(jìn)程中音樂體裁發(fā)育極不均衡，主要表現(xiàn)為聲樂作品與器樂作品數(shù)量呈現(xiàn)顯著差異，聲樂作品數(shù)量頗為可觀，器樂作品數(shù)量卻相對匱乏，大型器樂作品更是鳳毛麟角，處于極度稀缺狀態(tài)。以2024年哈爾濱地區(qū)創(chuàng)作與表演的音樂作品為例，歌曲類作品在“冰雪音樂”創(chuàng)作與表演中占據(jù)了主流位置。

歌曲與器樂曲作為音樂的不同表現(xiàn)形式，在形式與內(nèi)涵方面存在著顯著差異。歌曲借助歌詞這一有力工具，精準(zhǔn)且直接地抒發(fā)作品的主題思想、情感內(nèi)涵，以及各種表征意義。例如，歌曲《快樂冰雪》（楊巍詞，袁哲曲）通過歌詞“寒冷不會讓笑聲凝固，嚴(yán)冬不會把熱情約束…與冰雪起舞邀青春同路”從側(cè)面生動地描繪了冰雪環(huán)境中人們樂觀的心態(tài)，雖然未直接刻畫冰雪的形態(tài)，但聽眾在欣賞音樂時便可在腦中勾勒出一個充滿活力的冰雪世界。而器樂作品則主要依靠音樂本身的各種要素，如旋律、和聲、音色等來表達(dá)作品的內(nèi)涵。如德彪西鋼琴前奏曲《雪上足跡》通過三連音構(gòu)建“腳步”動機(jī)，全曲旋律在斷斷續(xù)續(xù)中進(jìn)行，形成一種飄忽、孤寂的氛圍，這種表達(dá)方式相對較為抽象和隱晦，對聽眾的藝術(shù)審美能力和音樂素養(yǎng)提出了更高的要求。因此，致力于大型器樂作品創(chuàng)作不是單純數(shù)量的突破，而是緣于一方面可以更全面地展示本土作曲家駕馭大型體裁的能力，另一方面也可以培養(yǎng)聽眾音樂審美感知能力達(dá)到與作品情感和意境的深層聯(lián)通與理解。

（三）要全方位開拓冰雪音樂”的推廣渠道

在對外宣傳層面，哈爾濱對“冰城”這一城市形象的推廣較為顯著，吸引了眾多游客前來觀賞冰燈雪雕。相比之下，“音樂之城”的推廣力度明顯不足，盡管“冰雪音樂”景觀具有顯著的地域特色，亦是哈爾濱另一張響亮的城市名片。作為中國現(xiàn)代音樂的發(fā)祥地，哈爾濱可深入挖掘音樂與文化旅游的融合潛力，以提升其音樂城市形象的知名度。以一部藝術(shù)作品帶動區(qū)域經(jīng)濟(jì)增長的早有先例，以新疆阿勒泰為例，電視劇《我的阿勒泰》播出后，旅游收入實(shí)現(xiàn)了 77.98% 的增長?。作為中國現(xiàn)代音樂的發(fā)祥地，哈爾濱可深入挖掘音樂與文化旅游的融合潛力，哈爾濱市應(yīng)多管齊下強(qiáng)化“冰雪音樂”推廣，快速樹立并提升城市文化形象的知名度。一方面，力創(chuàng)內(nèi)容與形式兼?zhèn)涞摹氨┮魳贰弊髌罚卣箓鞑ゾS度，整合媒體資源，積極參與或創(chuàng)辦類似札幌冰雪節(jié)的標(biāo)志性音樂活動，向國際展示獨(dú)特魅力，快速樹立城市文化形象。另一方面，加強(qiáng)與旅游部門合作，將“冰雪音樂”融入旅游推廣，打造“音樂 + 旅游\"特色產(chǎn)品，吸引游客體驗(yàn)“冰雪音樂\"文化。

（四）要開發(fā)運(yùn)用黑龍江四小民族的特性元素

冰雪資源無疑是哈爾濱發(fā)展文化旅游進(jìn)程中極為關(guān)鍵且不可或缺的自然資源。然而，這并非哈爾濱所獨(dú)有的資源形式。環(huán)顧國內(nèi)，吉林、新疆等地同樣坐擁豐富的冰雪資源。在激烈的競爭態(tài)勢下，如何讓哈爾濱的“冰雪音樂”景觀獨(dú)具特色、脫穎而出成為關(guān)鍵問題

民族音樂承載著民族的文化與歷史感情，黑龍江的赫哲族與鄂倫春族長期生活在冰天雪地的環(huán)境中，其音樂與冰雪有天然的聯(lián)系。作家遲子建《額爾古納河右岸》中，用細(xì)膩深沉的筆法描摹了鄂溫克族的神秘生活，書中記錄的族群歌樂活動表現(xiàn)了民族古樸原始的民風(fēng)民情。赫哲族音樂中有國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一一伊瑪堪說唱，是漁獵文化生動寫照。鄂倫春族民歌贊達(dá)仁的旋律高亢悠揚(yáng)、節(jié)奏自由奔放，彰顯著鄂倫春族對山林生活的熱愛和對大自然的敬畏之情。達(dá)斡爾族的音樂和舞蹈“哈庫麥”也具有獨(dú)特的韻律和節(jié)奏，表達(dá)了族人對生活的熱愛和對自然的敬畏

當(dāng)下所見，少數(shù)民族音樂的開發(fā)復(fù)原及其與現(xiàn)代音樂元素的融合并未達(dá)到理想的深度。將少數(shù)民族音樂融入哈爾濱市冬季旅游宣傳過程中，不失為一條極具潛力的發(fā)展路徑。在\"冰雪音樂\"中，可以大膽運(yùn)用現(xiàn)代音樂技術(shù)手段，將冰雪樂器的音色作為伴奏，通過對伊瑪堪、贊達(dá)仁等少數(shù)民族音樂和舞蹈的旋律、節(jié)奏進(jìn)行重新編排，與冰雪音效相融合，創(chuàng)造出既保留原始韻味，又具有現(xiàn)代“冰雪音樂\"主題風(fēng)格同時融入現(xiàn)代流行音樂審美的新作品

人文資源與自然資源的有機(jī)融合，為少數(shù)民族音樂的傳承、發(fā)展與創(chuàng)新提供了新的平臺與機(jī)遇，同時也為游客提供更為豐富和獨(dú)特的文化體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)哈爾濱“冰雪音樂\"景觀擴(kuò)大與北方少數(shù)民族音樂繁榮的雙重效益。

結(jié)語

哈爾濱的“冰雪音樂”景觀在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時期中萌芽，在市場經(jīng)濟(jì)時期文旅產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展中催化，最終在數(shù)字文明中達(dá)到發(fā)展高潮，是一場“冰雪”與“音樂\"的盛宴，更是一場文化與資源的狂歡。盡管哈爾濱的“冰雪音樂\"在“冰雪 + ”政策的推進(jìn)下，得到了發(fā)展機(jī)遇并形成一定規(guī)模，但實(shí)際上仍存在“冰雪音樂”形式的缺失與內(nèi)容的脫離、音樂人才后備力量不足、宣傳力度不夠等多方面的問

題與挑戰(zhàn)。

目前，哈爾濱“冰雪音樂\"景觀的發(fā)展正處于機(jī)遇期和挑戰(zhàn)期。國務(wù)院總理李強(qiáng)在哈爾濱調(diào)研時提出：“要深入貫徹習(xí)近平總書記關(guān)于發(fā)展冰雪運(yùn)動和冰雪經(jīng)濟(jì)的重要指示精神，著眼于滿足人民美好生活需要，用好特色優(yōu)勢資源，豐富優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品供給，激發(fā)冰雪經(jīng)濟(jì)活力，打造服務(wù)消費(fèi)新亮點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)新增長點(diǎn)，持續(xù)增進(jìn)民生福祉。”在此激勵下，“冰雪音樂”景觀作為文旅融合的新型載體，其戰(zhàn)略性發(fā)展將成為重構(gòu)冰雪旅游產(chǎn)業(yè)價值鏈的重要突破口。同時借助亞冬會在哈爾濱的成功舉辦，著力形成“后亞冬\"效應(yīng)，樹立哈爾濱“冰樂雙核\"城市品牌的國際影響力，進(jìn)而推動哈爾濱的“冰雪音樂”走向國際舞臺，為龍江振興乃至東北振興貢獻(xiàn)力量。

[基金項(xiàng)目：2024年度哈爾濱音樂學(xué)院研究生創(chuàng)新實(shí)踐項(xiàng)目“解放戰(zhàn)爭時期哈爾濱紅色音樂團(tuán)體研究”（項(xiàng)目編號：2024YC003）階段性成果；2023年度黑龍江省經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展重點(diǎn)研究課題《“中國式現(xiàn)代化”道路與我國近現(xiàn)代音樂發(fā)展的實(shí)踐契合研究》研究成果（項(xiàng)目編號：23357）]

李笛 哈爾濱音樂學(xué)院博士研究生王巖哈爾濱音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

（責(zé)任編輯李涵）