而立之年開新篇

第30屆上海電視節(jié)電視劇“白玉蘭獎(jiǎng)”業(yè)已揭曉。值“三十而立”之際，“白玉蘭獎(jiǎng)”也從初創(chuàng)走向成熟，成為中國(guó)電視劇創(chuàng)作發(fā)展的領(lǐng)航路標(biāo)。從本屆獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)選過程來看，獲獎(jiǎng)名單在行業(yè)與觀眾間取得的廣泛認(rèn)同以及提名環(huán)節(jié)空前激烈的競(jìng)爭(zhēng)格局，共同構(gòu)成了觀察優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)影響力的關(guān)鍵維度。綜觀本屆獲獎(jiǎng)、提名及高關(guān)注度參評(píng)作品，可見中國(guó)電視劇創(chuàng)作風(fēng)向的新變：重大題材、都市情感等現(xiàn)實(shí)主義力作與和而不同的“古裝 +^，，， 作品共同構(gòu)建起了多元共生的內(nèi)容矩陣，呈現(xiàn)多足鼎立、類型互滲的發(fā)展態(tài)勢(shì)；題材處理上創(chuàng)作主體多從“大處著眼，小處人手”，將煙火人間所蘊(yùn)含的情感結(jié)構(gòu)視作藝術(shù)表現(xiàn)和價(jià)值傳遞的重點(diǎn)；同時(shí)，精品短劇的興起推動(dòng)制作模式革新，劇旅融合、國(guó)劇出海更合力塑造了電視劇傳播的新格局。

與時(shí)代共振：“今古傳奇”書寫中國(guó)故事新面貌

本屆“白玉蘭獎(jiǎng)”參評(píng)作品，在“今”之現(xiàn)實(shí)深描與“古”之傳奇再塑間共同書寫的中國(guó)故事呈現(xiàn)出令人矚目的新面貌，生動(dòng)展示了中國(guó)電視劇豐富多樣的創(chuàng)作資源、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文化底蘊(yùn)與蓬勃進(jìn)發(fā)的時(shí)代活力。

重大主題創(chuàng)作持續(xù)繁榮。不僅實(shí)現(xiàn)了在時(shí)間縱深與空間廣度上的顯著拓展，同步呼應(yīng)時(shí)代脈搏，更著力于貼近生活本質(zhì)。其廣闊多元的選題覆蓋面、深入現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)作導(dǎo)向以及對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的精益求精，共同推動(dòng)中國(guó)電視劇邁向高質(zhì)量發(fā)展新階段。重大革命歷史題材劇《西北歲月》《走向大西南》，抗美援朝題材劇《上甘嶺》，根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅事跡改編的電視劇《山花爛漫時(shí)》，再度回歸中國(guó)公安刑偵劇傳統(tǒng)的《我是刑警》，都從不同角度生動(dòng)講述了黨史、新中國(guó)史、改革開放史、社會(huì)主義發(fā)展史，在時(shí)代與地域記憶的融合間，在典型人物與眾生群像的配合下，彰顯了藝術(shù)表達(dá)與思想高度的有機(jī)統(tǒng)一。

共同榮膺評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《西北歲月》與《我是刑警》兩部作品分別憑借宏大的敘事體量、史詩性的時(shí)空架構(gòu)以及社會(huì)圖景的深刻描摹，成功再現(xiàn)了1927年至1952年波瀾壯闊的西北革命斗爭(zhēng)史與中國(guó)刑偵事業(yè)三十五載的輝煌歷程。它們通過深度挖掘歷史的同時(shí)妥善進(jìn)行藝術(shù)化重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了革命精神、中國(guó)精神與時(shí)代氣象的有機(jī)融合，其創(chuàng)作本身恰好精準(zhǔn)地對(duì)應(yīng)并體現(xiàn)了黑格爾所認(rèn)為的史詩藝術(shù)的核心特征，即只有將一種民族精神的全部世界觀和客觀存在經(jīng)過由它本身對(duì)象化成的具體形象及實(shí)際發(fā)生的事情，才能夠形成正式史詩的內(nèi)容和形式。在人物塑造層面，榮獲最佳男女主角的靳東（《西北歲月》）與宋佳 （《山花爛漫時(shí)》），依托扎實(shí)的劇本基礎(chǔ)，成功塑造了令人信服的革命先輩與時(shí)代楷模形象。兩位演員以鮮活細(xì)膩的表演，不僅傳遞了人物崇高的精神內(nèi)核，更在細(xì)微之處展現(xiàn)了英模的人文溫度，有效拉近了與觀眾的情感距離。尤其值得一提的是，《山花爛漫時(shí)》以9.6的豆瓣評(píng)分創(chuàng)下近年來國(guó)產(chǎn)電視劇口碑新高，有力印證了現(xiàn)實(shí)主義主題創(chuàng)作所蘊(yùn)含的深刻人民性與鮮明時(shí)代性的特征。

與此同時(shí)，《小巷人家》等劇延續(xù)了年代劇近年來的奪獎(jiǎng)勢(shì)頭，在承襲回望時(shí)代的經(jīng)典敘事中嘗試推陳出新，不僅拉近了年代劇敘事的時(shí)間距離，更深入描摹時(shí)代浪潮中小城市的變化發(fā)展。創(chuàng)作者將恢復(fù)高考、知青返鄉(xiāng)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)崛起、浦東開放等具有時(shí)代坐標(biāo)意義的重大事件融人小巷日常煙火之間，將個(gè)體命運(yùn)抉擇與宏闊的時(shí)代背景緊密交織，更在不同角色的人生軌跡上折射出社會(huì)普通民眾的共同命運(yùn)。這種“家國(guó)同構(gòu)”的敘事策略，成功地在個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與集體記憶之間搭建起情感橋梁，從而激發(fā)出觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。

以《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》為代表的邊疆民族題材作品逐漸在電視熒幕興起，將祖國(guó)遼闊邊陲推向了主流敘事的中心。一舉斬獲最佳中國(guó)電視劇、最佳攝影和國(guó)際傳播獎(jiǎng)三項(xiàng)殊榮的《我的阿勒泰》，有力彰顯了中國(guó)電視劇在創(chuàng)作資源擇取上的廣闊視野與藝術(shù)表達(dá)層面的創(chuàng)新活力。作為散文改編劇集，《我的阿勒泰》天然浸潤(rùn)著濃郁的文學(xué)意蘊(yùn)，作品對(duì)生活“慢節(jié)奏”與“缺憾美”的集中關(guān)照和詩意書寫賦予了劇集以哲思?xì)赓|(zhì)；同時(shí)，其卓越的鏡頭美學(xué)豐富了作品的藝術(shù)感染力。該劇開創(chuàng)性地講述了一種“非典型”卻治愈心靈的中國(guó)故事，所傳遞的寧?kù)o力量與生活哲學(xué)，不僅為飽受都市生活壓力的國(guó)內(nèi)觀眾提供了一處精神棲息地，更在國(guó)際領(lǐng)域引發(fā)了跨越文化背景的深度共鳴，展現(xiàn)了中華文化獨(dú)特的生命智慧與和諧價(jià)值觀。

懸疑劇創(chuàng)作通過直擊現(xiàn)實(shí)探照社會(huì)與人性的多面。《我是刑警》的編創(chuàng)團(tuán)隊(duì)采用“扒火車”式的深度采訪，扎根一線刑警隊(duì)伍，以紀(jì)實(shí)手法展現(xiàn)公安刑偵領(lǐng)域的發(fā)展變遷，在謳歌人民警察忠誠(chéng)、執(zhí)著、為國(guó)為民的崇高品質(zhì)之外，兼具震懾犯罪、引發(fā)觀眾共鳴的社會(huì)效能。《邊水往事》則通過相互關(guān)聯(lián)的單元故事想象邊境，著力刻畫多重勢(shì)力傾軋下小人物的求生之險(xiǎn)，同時(shí)隱喻全球化語境中“跨國(guó)犯罪”的隱蔽與危害。而《黃雀》運(yùn)用雙線并進(jìn)的敘事結(jié)構(gòu)，聚焦反扒民警群體，深刻描繪社會(huì)轉(zhuǎn)型期的陣痛體驗(yàn)。《棋士》與《唐朝詭事錄之西行》則分別巧妙融入圍棋謀略智慧與古裝傳奇元素，為懸疑類型的精細(xì)化探索與題材邊界拓展提供了優(yōu)質(zhì)實(shí)踐范例。

都市情感劇緊密圍繞社會(huì)熱點(diǎn)議題展開，“都市 + 職業(yè)”的類型組合創(chuàng)作活躍。《玫瑰的故事》《凡人歌》《180天重啟計(jì)劃》分別聚焦女性成長(zhǎng)、中年危機(jī)和母女關(guān)系，觸及情感自由、職場(chǎng)壓力、大病醫(yī)療、生育選擇等現(xiàn)實(shí)問題，展現(xiàn)了成年人在個(gè)體、家庭與職場(chǎng)三重關(guān)系中的困境與出路。《城中之城》將敘事場(chǎng)域延伸至以往熒幕表現(xiàn)相對(duì)稀缺的金融行業(yè)，深入刻畫新時(shí)代職場(chǎng)環(huán)境與復(fù)雜人性博弈，在確保專業(yè)呈現(xiàn)的同時(shí)精準(zhǔn)把握時(shí)代變革脈搏，成功塑造了一批真實(shí)立體、性格鮮明的從業(yè)者群像，為行業(yè)劇的類型深化與專業(yè)呈現(xiàn)貢獻(xiàn)了重要參考。總體而言，這些都市題材劇植根現(xiàn)實(shí)土壤，在情感表達(dá)上避免刻意渲染焦慮，普遍以溫暖積極的基調(diào)引導(dǎo)觀眾與劇中角色共同直面問題、尋求解決方案，從而引發(fā)了廣泛的情感共振與價(jià)值思考。

古裝劇大膽融合網(wǎng)文元素與短劇美學(xué)，以先鋒意識(shí)破局煥新，給予觀眾嶄新的視聽體驗(yàn)。《永夜星河》引入“穿書”與“系統(tǒng)”設(shè)定，打破敘事次元壁壘，其游戲化的交互敘事策略成功將賽博風(fēng)格元素融入仙俠題材，拓展了類型表達(dá)空間。《九重紫》則依托“重生”敘事框架，著重呈現(xiàn)女性權(quán)謀智慧與個(gè)體命運(yùn)抗?fàn)帯s獲最佳美術(shù)獎(jiǎng)的《國(guó)色芳華》則落地現(xiàn)實(shí)，以牡丹為核心文化意象，致力于還原盛唐風(fēng)韻。該劇不僅精準(zhǔn)再現(xiàn)了唐妝、扇藝、制香、刺繡、名畫、插花等具有時(shí)代標(biāo)識(shí)性的生活細(xì)節(jié)，更在色彩譜系的和諧運(yùn)用、移步換景的空間營(yíng)造、燭光暗影的對(duì)稱構(gòu)圖等視覺層面系統(tǒng)性地描摹了雍容的大唐風(fēng)貌，致敬了中國(guó)古典美學(xué)。在男頻劇方面，《慶余年第二季》融合了歷史厚重感與家國(guó)情懷，其精良制作不僅標(biāo)志著古裝劇在處理歷史與架空關(guān)系上的水準(zhǔn)提升，更通過多元化的內(nèi)容形態(tài)探索有效推動(dòng)了市場(chǎng)的創(chuàng)新發(fā)展。

“新時(shí)代新征程是當(dāng)代中國(guó)文藝的歷史方位”，2講好新時(shí)代新征程上的中國(guó)故事，是當(dāng)代中國(guó)電視劇必須承擔(dān)的責(zé)任。總體上看，本屆“白玉蘭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)作品題材豐富、涵蓋古今，在當(dāng)代關(guān)切與歷史燭照間構(gòu)建了一種跨時(shí)空對(duì)話的可能。這些優(yōu)質(zhì)作品以光影為媒，既重塑了歷史記憶的當(dāng)代表達(dá)，更在文明賽續(xù)中彰顯出文化的深層自覺。

與生活同心：“人間煙火”拓展主流價(jià)值新表達(dá)

演員宋佳在獲獎(jiǎng)感言中提道：“人間煙火是最大的流量，真善美是最有力的表達(dá)。”不難看出“煙火氣”正成為近年來我國(guó)電視劇 （尤其是現(xiàn)實(shí)題材劇）創(chuàng)作備受矚目的傾向。創(chuàng)作者踐行“以人民為中心”的創(chuàng)作觀，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)生活的主體，用人間煙火映照時(shí)代精神，實(shí)現(xiàn)了為人民抒懷、為時(shí)代立傳的文藝使命，將歷史的“劇中人”和“劇作者”進(jìn)行了統(tǒng)一。

相較于過去更多以家庭為圓心的教育題材電視劇，《山花爛漫時(shí)》獨(dú)辟蹊徑以平實(shí)的敘事視角與群眾史觀，從教育工作者的維度藝術(shù)化地再現(xiàn)了張桂梅創(chuàng)辦華坪女高所遭遇的重重挑戰(zhàn)與破局之法。導(dǎo)演不僅著力刻畫英模人物的立體形象，更著重展現(xiàn)其作為“人”的復(fù)雜性格與真實(shí)情感；同時(shí)作品也將典型人物置于真實(shí)的社會(huì)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)中，成功塑造了諸如語言偶帶官腔但行動(dòng)務(wù)實(shí)的副縣長(zhǎng)馬永強(qiáng)、堅(jiān)守鄉(xiāng)村的青年教師丁笑笑、反哺家鄉(xiāng)的學(xué)子谷雨等豐滿群像，精準(zhǔn)把握了女高成功創(chuàng)辦背后政府、個(gè)體與社會(huì)的協(xié)同力量。電視劇將“偉大事業(yè)源于平凡實(shí)踐”的主題具象化，以英模為核心進(jìn)而分擔(dān)到多個(gè)小人物身上，拉近了崇高事業(yè)與日常生活的距離。而在敘事基調(diào)上，相較于傳統(tǒng)英雄敘事“傾向于通過極致的犧牲與苦難來建構(gòu)崇高”3以實(shí)現(xiàn)教化功能，該劇主動(dòng)進(jìn)行了人間煙火與主流價(jià)值的調(diào)和。一方面，導(dǎo)演通過巧妙融人詼諧的生活細(xì)節(jié)與輕喜劇元素，自然傳遞張桂梅老師的樂觀精神，消解了題材可能帶來的沉重感；另一方面則通過克制而有力的鏡頭語言與情節(jié)鋪陳聚焦主題，維護(hù)了教育扶貧、鄉(xiāng)村振興等社會(huì)議題的現(xiàn)實(shí)性與崇高感，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)題材復(fù)雜性的深刻理解。

而以《小巷人家》為代表的年代劇敏銳捕捉觀眾的情感需求，以手足間的家長(zhǎng)里短、鄰里間的守望相助、親子間的包容成長(zhǎng)三組珍貴的情感鏈條為敘事錨點(diǎn)，通過家庭視角折射時(shí)代洪流，并在細(xì)節(jié)處著筆塑造出了兩代鮮活的小巷居民群像，讓時(shí)代變革宏大敘事的根基落在生活日常的縫隙間。其中，最佳女配角得主蔣欣飾演的“宋瑩”一角深入人心，精準(zhǔn)刻畫了一位兼具潑辣爽利與心思細(xì)膩特質(zhì)的紡織女工。演員極具生活實(shí)感的表演成功實(shí)現(xiàn)了角色在工作場(chǎng)景與街巷生活間的自如切換，既傳神地演繹了為爭(zhēng)取分房而不顧一切的“刺頭”勁，也細(xì)膩呈現(xiàn)了落選優(yōu)秀員工后在家中獨(dú)自委屈的脆弱瞬間。同時(shí)，在諸多互動(dòng)細(xì)節(jié)層層鋪陳下，角色與黃玲之間惺惺相惜的鄰里情誼，與丈夫林工同甘共苦的夫妻默契，以及對(duì)兒子棟哲“刀子嘴豆腐心”式的深厚母愛，都使得宋瑩身上的市井氣息與人情溫度得以清晰呈現(xiàn)，成功留下了改革開放初期一代中國(guó)女工兼具俠氣與母性的經(jīng)典熒幕形象。

甚至于題材嚴(yán)肅的《西北歲月》，也以煙火生活的敘事基調(diào)拉近革命歷史的時(shí)空距離。作品將革命先輩、青年軍人、百姓群眾的成長(zhǎng)歷程、思想變革、建設(shè)國(guó)家之路娓娓道來，并通過真實(shí)的道具場(chǎng)景、地方方言、生活細(xì)節(jié)以及細(xì)膩的情感表達(dá)，抵達(dá)西北革命先輩們的精神世界，實(shí)現(xiàn)了世俗煙火與崇高信念的融合統(tǒng)一。

當(dāng)然，電視劇對(duì)煙火氣的書寫并未止步于情感懷舊，更在都市劇創(chuàng)作中呈現(xiàn)更具張力的當(dāng)代表達(dá)。獲得最佳編劇獎(jiǎng)（改編）的《玫瑰的故事》轉(zhuǎn)而以外聚焦視角重構(gòu)了女主角黃亦玫的成長(zhǎng)軌跡、情感糾葛與事業(yè)追求，更拓展了像蘇更生、白曉荷、關(guān)芝芝等經(jīng)歷迥異、性格鮮明的女性角色作為敘事對(duì)照，精準(zhǔn)捕捉了都市女性在情感迷惘與職場(chǎng)奮斗中展現(xiàn)的棱角與溫度，賦予愛情與成長(zhǎng)這一永恒主題以新的詮釋。該劇以黃亦玫的情感經(jīng)歷為棱鏡，探討了情感忠誠(chéng)與背叛、感情與事業(yè)之間的現(xiàn)實(shí)抉擇以及蘭因絮果破鏡難圓等多種缺憾，不僅豐富了劇作的內(nèi)涵層次，更成功引發(fā)了觀眾對(duì)當(dāng)代愛情價(jià)值觀的深度反思，試圖探討如何“在愛與自由、理想與現(xiàn)實(shí)之間如何找到平衡，如何在愛與被愛中不斷成長(zhǎng)，并最終實(shí)現(xiàn)自我超越。”4除此之外，《城中之城》關(guān)注到了職場(chǎng)新人在復(fù)雜環(huán)境下跌撞成長(zhǎng)的步履，《凡人歌》不回避中年生活的重負(fù)與倦怠，反而顯示出昂揚(yáng)向上的生命力和拼搏勁，《180天重啟計(jì)劃》精準(zhǔn)解剖了中國(guó)式母女關(guān)系，展現(xiàn)了自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)與家庭責(zé)任履行之間的矛盾，并嘗試探索問題化解的可能性。這些作品不滿足于復(fù)刻生活表象，而是力圖在“痛”與“樂”之間精準(zhǔn)描摹時(shí)代癥候，折射出情感焦慮、職場(chǎng)博弈、代際碰撞等普羅大眾集體的生活境遇，進(jìn)而引發(fā)強(qiáng)烈的情感共振。

即使是《我是刑警》《邊水往事》等懸疑刑偵劇在追求回歸真實(shí)還原現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí)，也不忘深挖角色的生存處境、職業(yè)日常與精神狀態(tài)。《我是刑警》不僅記錄了主人公秦川在師父與朋輩的影響下逐步成長(zhǎng)為刑偵一線骨干的歷程，更刻畫了家庭對(duì)其事業(yè)的無私支持以及他對(duì)兒女的精神感召；《邊水往事》則將以王安全為代表的底層小人物刻畫得人木三分，最佳男配角得主蔣奇明的表演更詮釋了角色“惡中藏善，悲中見韌”的復(fù)雜特質(zhì)，精準(zhǔn)勾勒出王安全的江湖氣息與掙扎求生的處境。

不僅如此，《國(guó)色芳華》《慶余年第二季》等古裝劇的創(chuàng)作實(shí)踐亦將現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀與浪漫主義情懷相結(jié)合，使虛構(gòu)情節(jié)與社會(huì)議題形成互文。《國(guó)色芳華》所表現(xiàn)的不僅是市井街鋪、胡商駝隊(duì)、酒旗肉香等頗具歷史質(zhì)感的社會(huì)景觀，更通過主角的經(jīng)商歷程與情感際遇將身處底層的個(gè)體與群體困境延伸至當(dāng)代語境之中。這種深描現(xiàn)實(shí)圖景、彰顯人文關(guān)懷、傳遞正向價(jià)值的創(chuàng)作路徑，有力提升了古裝劇的思想深度與社會(huì)意義。

當(dāng)宏大敘事融入生活細(xì)節(jié)，當(dāng)百姓日常參與藝術(shù)呈現(xiàn)，中國(guó)電視劇就在人間煙火的溫度中完成了對(duì)主流價(jià)值的藝術(shù)轉(zhuǎn)譯與深度表達(dá)。

與行業(yè)攜行： “守正創(chuàng)新”構(gòu)建精品傳播新生態(tài)

面對(duì)微短劇崛起的沖擊，電視劇要達(dá)至“更多精品、更佳體驗(yàn)、更廣傳播”的目標(biāo)，尤需守正創(chuàng)新，構(gòu)建精品傳播新生態(tài)。

精品短劇的個(gè)性化創(chuàng)作展示出強(qiáng)勁的創(chuàng)新力。《邊水往事》《黃雀》《棋士》等小體量作品撬動(dòng)了懸疑劇的口碑大盤，在“短而精”的創(chuàng)作中通過高密度的信息鋪陳與強(qiáng)節(jié)奏的敘事，讓觀眾始終保持“解謎”的快感。而《我的阿勒泰》以慢節(jié)奏拓展了電視劇的美學(xué)范式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)邊疆小城的人、事、物，既表達(dá)了對(duì)真善美的追求，也蘊(yùn)含著對(duì)生活本質(zhì)的思考。由此可見，在部分類型劇趨于同質(zhì)化、創(chuàng)新乏力的背景下，這些迷你劇集在藝術(shù)表達(dá)形式、創(chuàng)作資源整合及觀眾體驗(yàn)層面的積極探索，生動(dòng)詮釋了“守正”為基、“創(chuàng)新”為翼的發(fā)展路徑，不僅拓展了題材的廣度與審美的高度，更在潛移默化中提升了觀眾的觀劇品位，為電視劇行業(yè)的持續(xù)繁榮提供動(dòng)力。

技術(shù)創(chuàng)新與劇旅融合擴(kuò)散電視劇的傳播效應(yīng)。

《唐朝詭事錄之西行》衍生出了以“影視 IP⁺ 數(shù)字科技 + 國(guó)潮文化”為核心架構(gòu)的沉浸劇場(chǎng)，通過融合實(shí)景演繹與全感VR技術(shù)，為觀眾營(yíng)造了“穿越”長(zhǎng)安一同破案的沉浸體驗(yàn)，使國(guó)風(fēng)美學(xué)與傳統(tǒng)文化得以突破熒幕界限，以劇場(chǎng)化、互動(dòng)式的創(chuàng)新形態(tài)融入現(xiàn)實(shí)文旅場(chǎng)景。《我的阿勒泰》以AI制片助手優(yōu)化拍攝流程，并首次打通原生HDR的制作鏈路，結(jié)合4K超高清畫面和杜比全景聲真實(shí)還原了阿勒泰山川秀美的自然風(fēng)貌與演員的表演細(xì)節(jié)，營(yíng)造出強(qiáng)烈的空間包圍感，給予觀眾以視聽震撼。這些技術(shù)的綜合運(yùn)用不僅為觀眾帶來沉浸式的觀劇體驗(yàn)，更成為文旅聯(lián)動(dòng)的爆點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了“一座城成就一部劇，一部劇帶火一座城”的雙向賦能。此外，《玫瑰的故事》《小巷人家》等劇亦憑借經(jīng)典取景地和出圈臺(tái)詞在社交平臺(tái)引發(fā)持續(xù)討論。以《玫瑰的故事》為例，其衍生的“北京到底有誰在啊”話題，抖音單平臺(tái)原創(chuàng)內(nèi)容傳播量已突破2.6億。這一現(xiàn)象印證了，“廣電 + 文旅”的深度融合不僅拓展了藝術(shù)作品的功能邊界，其產(chǎn)生的顯著社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益更為電視劇產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展注入了新動(dòng)能。同時(shí)，電視劇作為展示地方形象、激活文化資源的重要媒介，能有效激勵(lì)地方積極打造“城市名片”，進(jìn)而催生出一批彰顯地域文化特色的劇集，豐富電視劇的藝術(shù)想象。此外，作品所蘊(yùn)含的文化特質(zhì)與城市精神相互映照，觀眾在追劇過程中得以同步“閱讀”城市風(fēng)貌，進(jìn)而激發(fā)其實(shí)地探訪、消費(fèi)的意愿，最終電視劇、地方文旅與個(gè)體之間形成了良性的互動(dòng)與循環(huán)。

國(guó)劇出海穩(wěn)定向好，古裝題材成文化傳播主力。本屆“白玉蘭獎(jiǎng)”入圍的多部作品，不僅在國(guó)內(nèi)贏得良好口碑，亦在海外市場(chǎng)掀起“C-Drama”的觀劇熱潮。《我的阿勒泰》在愛奇藝國(guó)際版站內(nèi)評(píng)分9.7，覆蓋全球190多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，彰顯了民族題材的獨(dú)特藝術(shù)魅力與文化價(jià)值；《玫瑰的故事》于十多個(gè)國(guó)家同步熱播，在Viki平臺(tái)斬獲9.3分，延續(xù)了國(guó)產(chǎn)都市情感劇的國(guó)際影響力；《邊水往事》通過優(yōu)酷國(guó)際版及YouTube多語種頻道同步上線，首月YouTube播放量即突破35萬次，有力印證了國(guó)產(chǎn)懸疑劇在主題深度、敘事技巧及文化表達(dá)上的顯著突破。而在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國(guó)際傳播進(jìn)程中，古裝題材劇集扮演著不可替代的關(guān)鍵角色。《慶余年第二季》登陸Disney+后，迅速成為該平臺(tái)史上熱度最高的中國(guó)大陸劇集；《國(guó)色芳華》被譯為10種語言，并在Viki平臺(tái)首播當(dāng)日即收獲9.8的站內(nèi)超高評(píng)分。古裝題材之所以能成為有效的文化傳播載體，其核心在于成功承載并傳遞了深厚的中華文化底蘊(yùn)與東方美學(xué)景觀。“創(chuàng)作者將中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)譯為‘可視、可聽、可感’的影視劇作品并呈現(xiàn)在中國(guó)觀眾乃至全球觀眾面前，使觀眾首先從影像的視覺感知上獲得對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的多重接觸，形成對(duì)‘中國(guó)’這一文化實(shí)體的細(xì)膩理解，進(jìn)而激發(fā)觀眾對(duì)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化核心層的價(jià)值與精神的向往。”’《慶余年第二季》巧妙融合家國(guó)情懷、政治權(quán)謀與哲學(xué)思辨，為海外觀眾集中呈現(xiàn)了東方智慧的深邃魅力；《國(guó)色芳華》則高度還原盛唐時(shí)期的服飾、器物與禮儀制度，其詮釋的“國(guó)色”之美為全球觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺與審美沖擊。這批制作精良的古裝劇正積極踐行新時(shí)代的文化傳播使命，以鮮明的文化符號(hào)與豐富的精神內(nèi)核并重的形式，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化更廣泛、更深層次地走向世界舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)跨文化交流和跨文明對(duì)話的時(shí)代需求。

結(jié)語

第30屆“白玉蘭獎(jiǎng)”的評(píng)選結(jié)果不僅是對(duì)年度優(yōu)質(zhì)作品的嘉獎(jiǎng)，更是對(duì)中國(guó)電視劇創(chuàng)作生態(tài)的一次全景式檢閱。以真實(shí)為底色、以時(shí)代為經(jīng)緯、以創(chuàng)新為羽翼的創(chuàng)作主流是本年度電視劇的共同特征，重大主題作品彰顯信仰力量、詮釋中國(guó)精神，現(xiàn)實(shí)主義佳作觀照社會(huì)圖景書寫中國(guó)經(jīng)驗(yàn)，古裝題材劇集賡續(xù)文化基因演繹中國(guó)智慧，共同昭示著中國(guó)故事生生不息的生命力與當(dāng)代價(jià)值。廣大視聽藝術(shù)工作者憑借扎根生活的創(chuàng)作態(tài)度和對(duì)時(shí)代議題的自覺觀照，成功推動(dòng)電視劇實(shí)現(xiàn)從熒屏到觀眾心靈、從本土到國(guó)際的深度傳播。面對(duì)AIGC技術(shù)的飛速演進(jìn)、影視創(chuàng)作生態(tài)的深刻變革以及微短劇崛起對(duì)長(zhǎng)劇帶來的沖擊等復(fù)雜態(tài)勢(shì)，期待白玉蘭獎(jiǎng)在未來繼續(xù)秉持開放包容、創(chuàng)新前瞻的理念，引領(lǐng)中國(guó)電視劇勇攀藝術(shù)高峰。

張斌 上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授 周安欣怡 上海大學(xué)上海電影學(xué)院博士研究生