契訶夫《變色龍》的諷刺藝術(shù)賞析

【中圖分類號(hào)】I106.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007—4198（2025）07—025—03

引言

盡管《變色龍》是一短篇小說(shuō)，卻巧妙地展現(xiàn)了諷刺藝術(shù)。在這部作品中，作者運(yùn)用了多種文藝手法，淋漓盡致地表達(dá)了諷刺藝術(shù)的精髓。同時(shí)，這部小說(shuō)彰顯了巨大的文學(xué)價(jià)值。通過(guò)多角度深入剖析作品內(nèi)容，能揭示作品深層的意蘊(yùn)，使人從不同視角領(lǐng)略到諷刺藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

一、社會(huì)現(xiàn)實(shí)下諷刺對(duì)象的選擇

（一）結(jié)合社會(huì)階層選擇諷刺的人群

作為一部經(jīng)典的諷刺藝術(shù)作品，在《變色龍》的內(nèi)容剖析上，需先對(duì)作者所諷刺的對(duì)象進(jìn)行挖掘。《變色龍》這部作品當(dāng)中的主要人物，將軍與其哥哥代表了官僚與貴族階層；葉爾德林、奧楚蔑洛夫則代表了警察階層與權(quán)貴的爪牙。這些人在社會(huì)的中間位置服務(wù)于上層，而最底層的群眾則是赫留金以及圍觀的人群。作者巧妙地選擇了這些具有代表性的角色，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要三個(gè)階層進(jìn)行反映。在這些角色中，契訶夫進(jìn)行了露骨而犀利的諷刺。在小說(shuō)中，作者指出將軍家的狗比人要尊貴，反映出上層是如何在人民頭上作威作福，而且這一現(xiàn)象十分令人憤慨。不管在哪一個(gè)國(guó)家，警察都應(yīng)是正義的化身，但是在此時(shí)期以及小說(shuō)的作品中，警察的法律只維護(hù)貴族的利益，這是令人憤慨的。而最該得到同情的是生活在底層的人民群眾，但是此時(shí)的民眾卻顯得麻木不仁，只做著無(wú)聊至極的事情。在小說(shuō)中，底層的人民滿街追打一條小狗或充當(dāng)冷漠的看客，這是一個(gè)十分令人悲哀的場(chǎng)景?！蹲兩垺愤@篇小說(shuō)短小而精悍，卻對(duì)俄國(guó)社會(huì)的方方面面進(jìn)行了諷刺，真正以由小見大，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)深層次問(wèn)題。

（二）平凡小事中挑選諷刺的事件

通過(guò)對(duì)契訶夫的作品進(jìn)行深入分析，可以發(fā)現(xiàn)在他的文學(xué)創(chuàng)作中，許多情節(jié)和內(nèi)容都與我們?nèi)粘Ｉ钪兴娝劸o密相連，看似平凡無(wú)奇的小細(xì)節(jié)，實(shí)際上構(gòu)成了作品中的亮點(diǎn)和精髓。契訶夫巧妙地將這些瑣碎的日常元素編織進(jìn)故事中，通過(guò)細(xì)微之處將自己的諷刺和批判的鋒芒巧妙地融入作品中，這一點(diǎn)在《變色龍》中表現(xiàn)得尤為明顯。在《變色龍》這篇小說(shuō)中，情節(jié)的構(gòu)建相對(duì)簡(jiǎn)單卻充滿了深意。故事發(fā)生在一個(gè)普通的街頭，一只小狗意外地咬傷了一位首飾匠的手指，這一事件雖然微不足道，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻幾乎每天都在上演，且不會(huì)引起人們太多的注意，更不會(huì)引起執(zhí)法部門的介入。然而，在契訶夫的筆下，這一看似不起眼的小事卻引發(fā)了一場(chǎng)充滿懸念、跌宕起伏的審判鬧劇，這種處理方式本身就帶有強(qiáng)烈的諷刺意味，因?yàn)樵谌魏我粋€(gè)國(guó)家，警察通常不會(huì)大張旗鼓地處理這樣的小事，而這也恰恰暴露了當(dāng)時(shí)作者所處的社會(huì)中人民群眾的百無(wú)聊賴和無(wú)所事事的狀態(tài) [1]。在《變色龍》的開頭部分，契訶夫巧妙地營(yíng)造出了一種無(wú)聊的氛圍，描述了飯館和商店都門戶大開，即使面對(duì)壯麗世界也像饑渴的口唇一般，但是這些飯店門口卻沒有任何一個(gè)乞討者。這樣的描寫刻意強(qiáng)調(diào)了周圍環(huán)境的乏味，但即便是一件看似無(wú)聊的事情，卻迅速地吸引了人們的興趣。在文中，這一事件的發(fā)生使得帶著睡意的面孔從商店中探出，與此同時(shí)木材廠周圍也快速的聚集了一群人，這些人像雨后春筍般迅速挺立。這一幕描寫得十分生動(dòng)，不僅揭示了社會(huì)的無(wú)聊狀態(tài)，也展示了人們心靈的空虛，即使是一件小事，也能給予人們極大的刺激。在《變色龍》中，無(wú)聊的時(shí)間里一群無(wú)聊的人遇到了無(wú)聊的事，但是這些事情在主人公身上卻極盡諷刺，成為了人們的樂趣，這種事物的鮮明對(duì)比有著深深的諷刺意味。通過(guò)這種對(duì)比，契訶夫?qū)ι鐣?huì)的荒誕和人性的復(fù)雜進(jìn)行了深刻的揭示，同時(shí)也讓讀者在輕松幽默的敘述下，感受到了深沉的批判。

二、結(jié)構(gòu)主義下故事情節(jié)的推進(jìn)

（一）期待視野下形成獨(dú)特的諷刺意味

在《變色龍》這篇小說(shuō)中，奧楚蔑洛夫這一角色塑造得栩栩如生，極具代表性，他是一位警官，從故事伊始作者便揭示了他的身份——一位正在執(zhí)行巡邏任務(wù)的警官，身邊還跟隨著一隊(duì)隨從。小說(shuō)對(duì)案件的描述十分詳盡，起初這位警官表現(xiàn)出一副鐵面無(wú)私的姿態(tài)，嚴(yán)厲指責(zé)狗主人未盡到應(yīng)有的責(zé)任，并考慮將小狗處死，還要對(duì)狗主人施以懲罰。然而隨著情節(jié)的發(fā)展，狗主人的真實(shí)身份逐漸明朗，警官對(duì)此事的態(tài)度也隨之發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變。他前后五次改變立場(chǎng)，每次轉(zhuǎn)變都顯得荒謬至極，充分展現(xiàn)了他欺軟怕硬、見風(fēng)使舵的性格，最終在期待視野下形成了諷刺意味。

首次轉(zhuǎn)變發(fā)生在警官得知小狗可能屬于將軍家之后，從一個(gè)嚴(yán)厲的執(zhí)法者瞬間變成了一個(gè)阿諛奉承的馬屁精，開始質(zhì)疑一條小狗如何能咬傷一個(gè)壯漢。當(dāng)隨從暗示小狗并非將軍家的狗時(shí)，警官的態(tài)度再次轉(zhuǎn)變，開始貶低小狗，稱其為下賤之物，非將軍所養(yǎng)，在審理案件的過(guò)程中，警官重新樹立了正義凜然的形象。而當(dāng)有人聲稱在將軍府邸見過(guò)這只小狗后，發(fā)生了第三次轉(zhuǎn)變，警官讓隨從將小狗送回將軍府邸，并讓隨從告訴將軍是自己發(fā)現(xiàn)了這只小狗。待小狗送走后，奧楚蔑洛夫又再次對(duì)主人公進(jìn)行了嚴(yán)厲的批評(píng)，并叫赫留金為混蛋。在將軍家的廚師路過(guò)時(shí)，發(fā)生了第四次轉(zhuǎn)變，明確表示這只狗并非將軍家的，警官隨即改口稱這是一條野狗，命令眾人不必浪費(fèi)時(shí)間，直接將其處死。第五次轉(zhuǎn)變發(fā)生在廚師表明這狗雖非將軍家的，卻是將軍哥哥的狗之后，警官再次改變態(tài)度，稱贊這是一條聰明伶俐的好狗，并開始奉承將軍的哥哥與小狗，同時(shí)警告主角他將受到懲罰，最終這個(gè)案件草草了結(jié) [2]。在這五次立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變中，對(duì)主人公奧楚蔑洛夫的內(nèi)心世界進(jìn)行了折射，他對(duì)上級(jí)放低姿態(tài)，始終獻(xiàn)媚，面對(duì)人民則采取愚弄和恐嚇的手段，這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)也一次次打破了人們的期待。在故事的最后，讀者的閱讀體驗(yàn)始終保持著一種若即若離的感覺，在期待視野的轉(zhuǎn)換下完成對(duì)主人公形象的深刻理解。如果剝?nèi)ブ魅斯耐庖?，可以發(fā)現(xiàn)奧楚蔑洛夫?qū)嶋H上是一位堅(jiān)定捍衛(wèi)專制統(tǒng)治的“忠誠(chéng)衛(wèi)士”，一個(gè)在權(quán)力面前毫無(wú)底線和原則的勢(shì)利小人。

（二）標(biāo)簽化與含蓄指引下的人物心理變化

在《變色龍》中，盡管作者并未直接描繪人物的內(nèi)心活動(dòng)，但通過(guò)主人公的行為與對(duì)話，仍能使讀者體會(huì)到其心理變化的過(guò)程，這種感受的產(chǎn)生與動(dòng)作和語(yǔ)言的標(biāo)志性密切相關(guān)，通過(guò)作者精心設(shè)計(jì)的標(biāo)志，引導(dǎo)讀者去理解書中人物的內(nèi)心世界。警官在確認(rèn)小狗主人身份為將軍時(shí)，急忙脫下自己的大衣，而當(dāng)小狗主人身份再次被確認(rèn)為將軍時(shí)，又急忙穿上大衣。在這一脫一穿的過(guò)程中，警官先是抱怨“天氣炎熱”，然后又覺得“似乎起風(fēng)了”“感覺很冷”，這一系列動(dòng)作發(fā)生都在案件進(jìn)展的關(guān)鍵時(shí)刻，即警官態(tài)度轉(zhuǎn)變的節(jié)點(diǎn)上，反映了警官在態(tài)度轉(zhuǎn)變時(shí)的尷尬。盡管只是簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻揭示了警官內(nèi)心深處的波動(dòng)，脫下大衣時(shí)感受到的熱和穿上大衣前感受到的冷，都是個(gè)體心理活動(dòng)微妙變化的一種體現(xiàn)。這兩次態(tài)度上的轉(zhuǎn)變都有重大的意義，即伴隨著小狗背后主人的改變而發(fā)生立場(chǎng)上的轉(zhuǎn)變，這一點(diǎn)在故事中具有深刻的象征意義。因?yàn)樽髡卟⑽丛谄渌闆r下設(shè)計(jì)類似的內(nèi)容。警官在面對(duì)小狗主人身份的改變發(fā)生內(nèi)心情感的變化，恰恰也對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行了反應(yīng)。當(dāng)小狗的主人是將軍時(shí)，警官認(rèn)為自己的行為會(huì)觸及將軍的威嚴(yán)，產(chǎn)生憂慮，但如果只是普通的民眾，警官就沒有這種情緒。而小狗主人的身份最終被確認(rèn)為是將軍的兄長(zhǎng)時(shí)，警官的面目表情流露出微笑，這也代表了他內(nèi)心懸著的石頭終于放下。在面對(duì)權(quán)貴時(shí)，警官表現(xiàn)出的并不是自然的敬意，而是獻(xiàn)媚，并且這個(gè)行為是隨手即來(lái)的，這些細(xì)節(jié)展示了作者對(duì)警官媚上欺下的丑陋心態(tài)的不屑，也對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行了諷刺。

三、其他元素包含的諷刺意味

（一）題目的諷刺性

在《變色龍》這部作品中，警官奧楚蔑洛夫的性格多變，恰如其分地體現(xiàn)了變色龍的特性，因此以變色龍作為小說(shuō)的標(biāo)題，展現(xiàn)了作品本身的諷刺意味，即在不同情境下主人公態(tài)度的轉(zhuǎn)變。在面對(duì)下級(jí)時(shí)，警官無(wú)情壓榨，而在對(duì)待上級(jí)時(shí)則巴結(jié)討好，這種形象展示了警官這一人物的性格特點(diǎn)——見風(fēng)使舵。在小說(shuō)中，那只小狗的形象也像變色龍一樣，隨著主人身份的改變，小狗的形象也發(fā)生了戲劇性的變化，小狗可以是“名貴的”“嬌貴的”寵物，也可以是“下賤胚子”，這種形象的轉(zhuǎn)變也反映出了社會(huì)的虛偽。在執(zhí)行法令時(shí)，警察們一味崇尚官職，對(duì)上級(jí)無(wú)限諂媚，而這種形象在小說(shuō)中進(jìn)行了深刻的諷刺 [3]。《變色龍》的創(chuàng)作背景是在亞歷山大二世被刺殺期間，而亞歷山大三世在繼位后推行政策的過(guò)程中，強(qiáng)化了警察統(tǒng)治的力量，在此背景下警察需嚴(yán)格遵守“法令”，維護(hù)統(tǒng)治。

將《變色龍》作為小說(shuō)的標(biāo)題，精準(zhǔn)揭示了小說(shuō)的核心主題，也對(duì)主人公之一的奧楚蔑洛夫性格中的虛偽和無(wú)恥進(jìn)行了深刻的反應(yīng)，同時(shí)對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗專制進(jìn)行了尖銳的諷刺。此外，小說(shuō)本身也對(duì)當(dāng)時(shí)人民群眾的愚昧進(jìn)行了反映，作者通過(guò)刻畫一個(gè)可笑又可悲的警察形象，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的腐朽與墮落進(jìn)行揭露，也給世人起到了警示作用，作者希望能通過(guò)這部作品讓人們看到當(dāng)時(shí)社會(huì)的不公，并引發(fā)對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思和對(duì)未來(lái)的憧憬。

（二）狗的隱喻

在契訶夫的短篇小說(shuō)《變色龍》中，作者將主人公奧楚蔑洛夫的形象與變色龍相比較，描繪了奧楚蔑洛夫在不同情境下性格的多變，然而奧楚蔑洛夫的可憎之處并不在于其性格上的多變，而在于他欺壓弱小、偏袒強(qiáng)者的惡劣行為。在執(zhí)行公務(wù)時(shí)，作為一名警察，他完全不遵循法律，缺乏公正無(wú)私的態(tài)度，這種肆無(wú)忌憚的行為之所以能橫行無(wú)忌，主要是因?yàn)樵谒谋澈笥兄鴱?qiáng)大的權(quán)力作為支撐，只要他不觸犯貴族官僚的利益，就可任意地混淆是非，顛倒黑白。這種行為模式與一只闖禍的小狗有著異曲同工之處，小狗之所以能免受懲罰，是因?yàn)樗澈笥袡?quán)勢(shì)顯赫的主人，即將軍的哥哥。在我國(guó)，這種現(xiàn)象也有著生動(dòng)形象的詞語(yǔ)來(lái)描述——“狗仗人勢(shì)”，而在俄國(guó)的文化中，雖然表達(dá)方式不同，但同樣有著類似的含義，并且也被賦予了貶義的色彩。在小說(shuō)中，這只小狗并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的比喻，而是一個(gè)隱喻，不僅對(duì)主人公奧楚蔑洛夫個(gè)人進(jìn)行了隱晦的表達(dá)，也對(duì)整個(gè)社會(huì)的不公進(jìn)行了深刻的揭示。如果那條咬人的狗是將軍家的狗，那么作為主人公的奧楚蔑洛夫則是高層權(quán)力者的“狗”。盡管在小說(shuō)中，將軍等一系列人物并沒有直接出場(chǎng)，但對(duì)于這些上級(jí)人物來(lái)說(shuō)，奧楚蔑洛夫也不過(guò)是一條為他們行使權(quán)力的“狗”。無(wú)論是真正的狗還是比喻中的狗，都帶有權(quán)力的色彩，這些“狗”共同把持著國(guó)家的政權(quán)，也反映了作者對(duì)當(dāng)時(shí)政權(quán)的深刻批評(píng)與諷刺。通過(guò)比喻和隱喻的巧妙運(yùn)用，作者揭示了俄國(guó)社會(huì)的黑暗和不公，表達(dá)了對(duì)權(quán)力濫用現(xiàn)象的強(qiáng)烈不滿。

（三）人物名字的含義

除了小說(shuō)本身蘊(yùn)含著濃厚的諷刺色彩之外，小說(shuō)中人物名字的構(gòu)思也充滿了諷刺的意味。奧楚蔑洛夫這個(gè)名字在俄語(yǔ)中的含義是“失去理智的”“發(fā)狂的”，這樣的名字設(shè)計(jì)本身就帶有強(qiáng)烈的諷刺性。在閱讀原版小說(shuō)時(shí)，一看到警官的名字，讀者就會(huì)產(chǎn)生一種這個(gè)人可能精神狀態(tài)不穩(wěn)定的感覺，進(jìn)而引發(fā)出這個(gè)警官在審理案件時(shí)是否能保持清醒的頭腦和理性判斷的疑問(wèn)。通過(guò)這樣的命名方式，作者巧妙地從側(cè)面揭示了社會(huì)的黑暗。同樣，赫留金這個(gè)名字在俄語(yǔ)中也有著獨(dú)特的諷刺意味。赫留金與豬叫聲在俄語(yǔ)中發(fā)音相同，因此當(dāng)讀者在原版小說(shuō)中看到首飾匠的名字叫赫留金時(shí)，就會(huì)自然而然地聯(lián)想到豬叫的聲音，這種設(shè)計(jì)不禁讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。作為一個(gè)小市民，赫留金借著被狗咬傷的機(jī)會(huì)大肆喧嘩，想要借此機(jī)會(huì)撈一筆好處，既會(huì)拍著警官的馬屁，也會(huì)對(duì)其施加壓力，展現(xiàn)出一種市儈和低俗的本性，這種行為與一頭豬又有何區(qū)別呢？通過(guò)這樣的描寫，作者成功地將人物的性格和形象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，也深刻地揭示了社會(huì)的種種弊端和人性的復(fù)雜。

四、結(jié)語(yǔ)

在《變色龍》這部作品中，作者通過(guò)運(yùn)用諷刺手法，在不同角度對(duì)社會(huì)的黑暗和不公進(jìn)行了深刻的揭露，無(wú)論是主人公奧楚蔑洛夫的形象，還是作為底層人民的赫留金，抑或作品中的小狗，都在比喻和隱喻中對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行了諷刺。同時(shí)，作品也深刻地洞察了人性，并表達(dá)了對(duì)未來(lái)社會(huì)的期望?！蹲兩垺芳仁且徊课膶W(xué)作品，也是一面鏡子，映照出了社會(huì)中的弊端，也促使人們對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反思。

參考文獻(xiàn)：

[1] 王文艷 . 如何增強(qiáng)小說(shuō)的諷刺效果——以契訶夫的《變色龍》為例[J].語(yǔ)數(shù)外學(xué)習(xí) （ 初中版 ），2023（6）.

[2] 張淑英 .《變色龍》的人物形象以及諷刺手法分析 [J]. 中學(xué)教學(xué)參考 ，2022（9）.

[3] 李雪梅 . 契訶夫《變色龍》的文本解讀與教學(xué)價(jià)值探究[D]. 上海： 上海師范大學(xué) ，2019.

作者簡(jiǎn)介：王春生，男，漢族，甘肅莊浪人，本科，甘肅省莊浪縣韓店中學(xué)，高級(jí)教師，研究方向?yàn)橹袑W(xué)語(yǔ)文教育教學(xué)。