水彩畫技法對釉下五彩瓷裝飾的轉(zhuǎn)化實踐

中圖分類號：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-7357（2025）27-0007-03

釉下五彩瓷是中國陶瓷的經(jīng)典藝術(shù)品種之一，經(jīng)過歷代陶瓷工藝的傳承，產(chǎn)生了獨特的裝飾語言方式，主要包括釉下彩傳統(tǒng)勾線分水、平涂罩色表現(xiàn)技法，通過礦物顏料結(jié)合高溫?zé)乒に囆纬晒ふ?xì)膩、層次分明的五彩繽紛的裝飾語言特點。傳統(tǒng)工藝路線的程式化與顏色表現(xiàn)的二維化，導(dǎo)致釉下五彩瓷在當(dāng)代的藝術(shù)語言上已經(jīng)很難進(jìn)行創(chuàng)新與突破。而水彩畫基于水的媒介特點以及色彩的透明度，在西方繪畫藝術(shù)領(lǐng)域成為一種以偶然肌理、自然暈染為主要特色的審美方式，并且水彩畫的表現(xiàn)技法中以濕畫法、疊色法等為載體的技法體系特點，對于傳統(tǒng)陶瓷裝飾一成不變的靜止表現(xiàn)而言存在很大突破空間。

一、釉下五彩瓷與水彩畫的藝術(shù)特性解析

（一）釉下五彩瓷的裝飾傳統(tǒng)與工藝限制

在傳統(tǒng)陶瓷審美視域中，釉下五彩瓷最典型的特征就是其裝飾程式及穩(wěn)定性。釉下五彩瓷的彩料由于含有特殊化學(xué)成分，在上窯火后使作品具備色彩鮮艷、耐酸堿抗磨損的化學(xué)性質(zhì)，然而，這種穩(wěn)定在一定程度上又間接地杜絕了釉下彩料色彩的疊加（反復(fù)施彩可能導(dǎo)致色澤渾濁或相互混融的色彩形態(tài)），在繪畫技法上，傳統(tǒng)的釉下裝飾主要以“勾線分水”與“平涂渲染”為支撐：“勾線分水”主要表現(xiàn)線條的嚴(yán)謹(jǐn)，即先以細(xì)細(xì)的線條勾出造型線條，再通過“分水”之法，依照色彩塊面去分水，漸涂上相應(yīng)的顏色，最后畫面色彩由淺入深地反復(fù)渲染，從而在色相中得到“五彩”；“平涂渲染”主要強(qiáng)調(diào)單色相的鋪蓋渲染，強(qiáng)調(diào)裝飾的完整性。在表達(dá)形式上，它限制了作品的偶然性與表現(xiàn)性的出現(xiàn)，從而在一定程度上保障了工藝生產(chǎn)的規(guī)范化。在釉下五彩瓷中，即使“勾線分水”的線條呈現(xiàn)得不夠完美，但只要能保證線的表現(xiàn)，彩料就不會脫漆，這種程式化的特點也為裝飾釉下五彩瓷提供了基本保障。在釉下五彩瓷的藝術(shù)審美元素中，工整細(xì)膩是評價作品的關(guān)鍵，是作品具備裝飾性的第一要素，色彩渲染具有明顯的裝飾意義而非寫實性，是將圖案象征意義高于對自然客觀物象的再現(xiàn)[]。

（二）水彩畫的藝術(shù)語言與技法體系

水彩畫的藝術(shù)表達(dá)本身是以水的易變性和水溶后的顏色的透明性為材料媒介的，其所有技法均圍繞著“水”而展開。濕畫法中，水溶于濕紙面上，水色會自然暈染出不明確的邊緣和柔軟的色調(diào)；干畫法則是在干紙上通過色與色之間的疊加來明晰形體；疊色則是多層透色使顏色加深和渾厚；留白則是不加色彩，或有白色涂料遮蓋留下的留白效果。這些技巧的運用賦予了水彩畫獨特的形式意味：因為水與色無法人為控制而留下隨機(jī)偶發(fā)效果，透明度由顏色的疊加帶來，自然的肌理則由紙張的紋路和顏色的沉淀而來。油畫或丙烯的層層覆蓋相比，水彩在涂抹時偏重對某一時刻的視覺印象，因此水彩畫的抒情表達(dá)一般是基于對自然物的濃縮和提純。

二、水彩畫技法在釉下五彩瓷裝飾中的轉(zhuǎn)化理論

（一）技法轉(zhuǎn)化的核心原則

轉(zhuǎn)換水彩與釉下五彩瓷裝飾需要物理化學(xué)兼容度原則、審美語境適宜度原則、功能性穩(wěn)定性原則指引。物理化學(xué)兼容度原則以材料為主，指的是水彩顏料的漂浮性、透明性與釉下五彩瓷料的礦物質(zhì)成分達(dá)到可以相互溶解的狀態(tài)，不能讓水彩顏料在經(jīng)過高溫烘烤后由于熱膨脹系數(shù)不同出現(xiàn)陶瓷釉面開裂和水彩色彩不分明的現(xiàn)象。審美語境適宜度原則是指能夠?qū)⑺实臒o跡感與陶瓷的高亮光澤有機(jī)銜接，既要掌握水彩作為媒介所賦予色彩的不規(guī)則肌理，又不能讓高反光釉面遮蔽肌理本身的清晰度。功能性穩(wěn)定性原則則要以燒制成品為中心，通過改變顏色粒子大小、釉層厚度以及燒制溫度，確保經(jīng)過 1300^°C 高溫烘烤后仍能顯示出水彩原色，避免出現(xiàn)因釉體高溫流動導(dǎo)致水彩色彩不明朗或產(chǎn)生光滑而消解肌理的現(xiàn)象[2]。

（二）技法轉(zhuǎn)化模型構(gòu)建

轉(zhuǎn)換模型由輸人層、轉(zhuǎn)換層及輸出層三個部分組成，其中輸入層以水彩畫技法要素作為初始參數(shù)，即濕畫法的水跡面積、干畫法的干濕顆粒度、疊色法的通透疊加順序以及留白法的留白面積；轉(zhuǎn)換層需得出與釉下工藝相對應(yīng)的參數(shù)，即根據(jù)水彩畫“水分控制”對應(yīng)釉下彩料“稀釋程度”，根據(jù)水彩畫“紙張吸水性”對應(yīng)釉下彩“釉層透氣性”，并以試片的方式來確定各種技法對陶瓷表層的有效作用臨界點；輸出層是將燒成后的釉下作品作為驗收標(biāo)準(zhǔn)，對釉下顏色飽和度衰減度、肌理邊緣細(xì)膩度及空間層次保留度進(jìn)行重點測試，構(gòu)建“技法參數(shù)一工藝參數(shù)一視

覺效果”的反向驗證體系。

（三）關(guān)鍵技術(shù)突破點

在釉下彩顏料中，一些金屬氧化物在高溫時極易還原，使疊加處變色或者變灰，不同顏料疊加的燒制穩(wěn)定性需要通過調(diào)整氧化鈷、氧化錳等著色體的含量等手段解決不同層面上的色彩化學(xué)兼容性問題。肌理的保留控制與釉面控制，以釉面的透明感與覆蓋度兼顧，在釉面薄的情況下，肌理不容易固定，而在釉面過厚的情況下，肌理也無法固定；所以要開發(fā)出透明度較高、流動性適中的釉的配方，然后要通過噴釉、浸釉等施釉方法來控制釉層厚度的均勻性。邊緣的虛化效果的實現(xiàn)，以水彩自然的暈染為參考，用勾線分水的傳統(tǒng)技法，難以保證顏色的自然過渡性，因此，可以借鑒釉下刻花工藝在坯體上進(jìn)行制作凹凸的紋路，利用施釉時釉體流動狀態(tài)的釉積差異形成自然邊緣；或者采取施加色彩、局部刷洗控制色彩滲透的邊緣厚度等方式3]。

三、實踐案例分析與創(chuàng)作驗證

（一）經(jīng)典水彩畫作品的釉下彩轉(zhuǎn)化實踐

要將傳統(tǒng)的水彩技法轉(zhuǎn)化成釉下色釉料藝術(shù)，就不能停留在“臨摹像不像”“看上去像不像”的外在形態(tài)方面，而是需要我們對色釉料技法與水彩技法的藝術(shù)工藝原理進(jìn)行有效的“拆解”。如透納名作《暴風(fēng)雨來臨的海景》以濕畫法繪制的海天云霧效果，其內(nèi)在邏輯與原理是，通過水分子的自由流動形成紙面上“水跡”邊界的自然暈化現(xiàn)象。釉下轉(zhuǎn)化過程中，實驗人員在初步了解了水彩技法中關(guān)于“水分飽和度”（紙吸收水分 x 色料濃度 × 用水速度）指標(biāo)后，通過對色料上釉技術(shù)中色釉料的稀釋度控制（由 1：3 到 1：8 ）、壞面吸水度控制（ 8% 到 12% ），并構(gòu)建出“釉料流動性一壞面吸水性”的基本量化模型。實驗過程中，對五種釉下料轉(zhuǎn)化到五種不同色料的色灰度、水色料試驗試燒結(jié)果表明，經(jīng)轉(zhuǎn)化燒制的釉下色釉料“暈化”邊界的灰度最大為40度，最小為13度，平均值24度，該“灰度”值與水彩原作在1.5毫米半徑的半圓光滑暈化效果（色料灰度為0）最為接近；從畫面上“暈邊”平均柔和度則介于 0.3～0.5 毫米之間，與水彩原作接近1.2～1.4毫米的邊緣柔和度相比，仍然存在0.15毫米的差距。

而薩金特的人物畫轉(zhuǎn)色是強(qiáng)調(diào)色階過渡，他的干畫法所塑的肌理特征用釉下彩的顆粒量來達(dá)成：經(jīng)典釉下平涂無法實現(xiàn)色階過渡，其探索復(fù)合彩料（氧化鐵加氧化鈷不同比例調(diào)配）并多次低溫定色來完成釉下“類似水彩”的筆觸交融。兩種個案說明，經(jīng)典技法的轉(zhuǎn)化需要建構(gòu)“水彩參數(shù)一釉下工藝”的對應(yīng)，而不能機(jī)械性模仿外在視覺效果。

（二）原創(chuàng)主題創(chuàng)作

“水韻·瓷光”系列的設(shè)計思路是以“水”為構(gòu)圖元素，重點解決水彩技法與釉下技法的碰撞界面研究問題。由于釉下燒制需要高溫，且工藝中不著水，因此難點在于運用濕畫法暈染與釉下刻花結(jié)合；先用激光雕刻機(jī)于素坯之上刻出水波紋樣（刻紋深度 0.1～0.15mm ），利用凹槽與凸槽控制釉料的流向；再施濕彩料（稀釋度為 1：6 的藍(lán)色釉）于壞體表面，通過傾斜壞體（ 15^°～20^° ）使彩料順?biāo)疁狭魈食鏊实摹八謺炄尽毙Ч?，待水漬稍干后復(fù)施透明釉（釉層厚度 0.25mm ），利用高溫下釉料熔化的特性軟化刻紋，使機(jī)械刻痕與自然暈染效果融為一體。水彩釉下五彩的色彩效果是對傳統(tǒng)五彩燒制成型后“勾線填彩”的新詮釋，通過復(fù)燒各層釉料在燒制后融合，產(chǎn)生“透明疊加”的色彩效果4]。

（三）創(chuàng)作反思與問題總結(jié)

研究表明，釉下水彩肌理保留率可達(dá)到 70% 左右，復(fù)雜肌理疊色高溫發(fā)色偏差是關(guān)鍵工藝問題。上釉操作過程中，采用 0.2～0.3mm 的釉層厚度，可以保證水彩暈染效果的邊緣不被覆蓋，且不影響壞體刻痕紋路的保留。針對溫度效應(yīng)引起的壞體膨脹，釉層厚度應(yīng)降低約 0.05mm ，能夠控制上釉后水彩顏料在高溫中流動的現(xiàn)象，使得水彩肌理能夠充分體現(xiàn)釉下水彩色肌理的效果。

材料優(yōu)化：開發(fā)低溫共熔彩料體系，通過引入硼酸鹽（如硼砂）降低燒成溫度波動范圍（ ±10^°C ），減少色料揮發(fā)與反應(yīng)變異；工藝創(chuàng)新：利用三維數(shù)字輔助設(shè)計（包括三維建模模擬施釉流掛軌跡），噴墨打印技術(shù)實現(xiàn)彩料的點對點施釉定位，增加疊色區(qū)域工藝可控制的難度。

四、水彩技法對釉下五彩瓷裝飾的拓展價值

（一）藝術(shù)表現(xiàn)力的突破

釉下五彩瓷的“舊式”裝飾語言以工整的線條秩序和平面化的平涂渲染裝飾性為主導(dǎo)，其裝飾語言形態(tài)一直是平面的、程式化的表達(dá)。引入水彩技法，即為打破這種程式化裝飾提供了可能。一是水彩法中的濕畫法，在胚體上平鋪水分，滲透的色彩在胚體上呈現(xiàn)出從深到淺的漸變色暈；二是水彩法中的疊色法在胚體上呈現(xiàn)出上色后的疊色效果，將不同彩料在釉下燒制時相互滲透、融合，展現(xiàn)出類似于油畫語言的厚質(zhì)感。

（二）文化內(nèi)涵的深化

水彩藝術(shù)與釉下五彩瓷的融合是以水彩藝術(shù)為西畫寫實傳統(tǒng)與以釉下五彩瓷為東方工筆傳統(tǒng)的審美方式的對話與交融，而水彩畫與釉下五彩瓷在材料與技法、視覺表意模式等審美表現(xiàn)方式上的差異，要求在二者的對接與交融中，以技術(shù)融合的方式推進(jìn)審美范式的轉(zhuǎn)型，將傳統(tǒng)陶瓷裝飾中的“符號性”轉(zhuǎn)化為“意義生成性”，由“工藝復(fù)寫性”轉(zhuǎn)化為“藝術(shù)創(chuàng)造性”，是東西方傳統(tǒng)審美話語對話可以踐行的思路[5]。

（三）產(chǎn)業(yè)應(yīng)用的啟示

彩繪技法的引進(jìn)使釉下五彩瓷產(chǎn)業(yè)化提升從兩個方面受益：一方面，利用水彩的肌理（如潑濺痕跡、淋滴痕跡）與色面透明度等特點，突破傳統(tǒng)批量生產(chǎn)器物在個人審美需求上作為“工藝美術(shù)品”的限制，向著“藝術(shù)品”的高度演化，放大產(chǎn)品市場一一如釉層厚度控制與彩料比例調(diào)配，從淡至濃的色階可以滿足不同階層購買群體的審美需要；另一方面，利用水彩表達(dá)的自由度與瓷釉工業(yè)生產(chǎn)的兼容性，在設(shè)計研發(fā)方面通過水彩的意象表達(dá)以及水彩自由潑、畫的肌理特征用數(shù)字化建模的方法加以臨摹，如計算出水彩噴繪機(jī)工作時噴嘴與基底之間的角度與距離，通過數(shù)字化控制色彩明度、冷暖以及大小的改變，臨摹出逼真而又準(zhǔn)確的水彩效果肌理，使釉下彩瓷的色感表達(dá)中“手繪感”與工業(yè)化相融合，從而保證了大規(guī)模生產(chǎn)下的“個性”與“自由感”。再利用色彩疊加效果的探索（如青紫兩色疊加發(fā)色偏差效果的改進(jìn)）擴(kuò)大陶瓷色彩庫的邊界，使釉下五彩瓷具有豐富的色彩適應(yīng)場景（如居家裝飾場景、文創(chuàng)衍生品場景需求等）。這種傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代設(shè)計的有機(jī)結(jié)合，提升釉下五彩瓷產(chǎn)品的市場競爭力的同時，又由新技術(shù)轉(zhuǎn)化為新審美，使傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展有了可復(fù)制的方案：一方面，技術(shù)手段的藝術(shù)驅(qū)動，解決傳統(tǒng)工藝的困境；另一方面，市場技術(shù)應(yīng)用的需求解決藝術(shù)探索的瓶頸。

五、結(jié)束語

水彩技法和釉下五彩瓷裝飾的結(jié)合是釉下五彩瓷裝飾向前發(fā)展的新方向，同時，伴隨著材料學(xué)和工藝學(xué)的發(fā)展，水彩的色彩固色、肌理的駕馭能力等問題的解決也會逐漸迎來曙光。另外，這種將不同媒材進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)，可以作為工藝類釉下五彩瓷的進(jìn)一步提升，從工藝品走向藝術(shù)品類別，同時，也為瓷器從工藝走向工藝美術(shù)的創(chuàng)新開辟新的道路，為傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新轉(zhuǎn)型提供理論和實踐經(jīng)驗。

參考文獻(xiàn)：

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[3]潘子硯.試論陶瓷高溫釉下彩工藝發(fā)展[D].南京大學(xué)，2021.

[4]吳丹.現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的技法轉(zhuǎn)向—以釉下五彩中的水彩畫技法為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計版），2021，（04）：209-213.

[5]楊佳赫.美學(xué)視域下的現(xiàn)代水彩藝術(shù)特征及審美[J].藝術(shù)大觀，2024，（09）：13-15.

（責(zé)任編輯：薛竹影）