于沉厚與輕盈間舞蹈

沉厚，在寫作中，不是表現(xiàn)為簡(jiǎn)單的文字堆砌和冗長的篇幅，而應(yīng)是能實(shí)現(xiàn)文字里的精神密度與人文深度的契合，用當(dāng)下敘事講述成長中的生存或歷史困境。魯迅“鐵屋子”的比喻解剖了國民精神實(shí)態(tài)，《理水》詮解著禹的務(wù)實(shí)。我們可以形成關(guān)于沉厚的論斷：所有偉大的文學(xué)都傾向于將道德重量轉(zhuǎn)化為存在重量。

表現(xiàn)在內(nèi)容與語言的沉厚，應(yīng)緣自作者的閱讀與經(jīng)歷，再借長句繁密、短句節(jié)奏，輔以時(shí)空交錯(cuò)的手法，展現(xiàn)生活中所遇之意象，創(chuàng)造出一種“境”不給讀者建議，但個(gè)人情感與經(jīng)驗(yàn)的微縮景觀形成后，歷史與人文的沉厚賦予了內(nèi)容以文學(xué)價(jià)值。

輕盈應(yīng)是舉重若輕的藝術(shù)，應(yīng)是莊子鼓盆而歌，有“御六氣之辯”的心靈逍遙，如卡爾維諾般“以想象的輕盈應(yīng)對(duì)生存的沉重”。用四兩撥千斤的方式，實(shí)現(xiàn)心靈與文學(xué)優(yōu)雅的“美學(xué)散步”

寫作時(shí)，要捕捉生命與生活的禪意，用邏輯與頓悟，用心理的綿密與細(xì)致，將沉厚的哲理化為詩意的輕盈，徐志摩巧用“輕輕的來”舉重若輕地化解厚重思念，蘇軾以“我亦是行人”來參透人生的輕盈智慧

偉大的作品總可以于沉厚與輕盈間實(shí)現(xiàn)平衡。張愛玲的《金鎖記》用華麗蒼涼的輕盈之筆寫人性的枷鎖。文學(xué)的策略多不是直寫血腥，而是輕盈傳遞現(xiàn)實(shí)與歷史的厚重。碎片化、及時(shí)化的自媒體時(shí)代，浮泛的思想與淺閱讀助長了膚淺的傾向，于沉厚與輕盈間寫作正當(dāng)其時(shí)。

以人文的密度與厚重，展示真實(shí)；用輕盈的語言和思想，還原人性的光輝。史鐵生的向死而生，加繆筆下的推石輪回，都在實(shí)現(xiàn)對(duì)沉厚與輕盈的叩問。

自由精神的“云雀”理應(yīng)不受現(xiàn)實(shí)的羈絆，“生命不能承受之輕”是在用詩意解構(gòu)肉身靈魂的苦難。文字中可以顯歷史縱深，語言里可以有心靈盈動(dòng)，用生命的語言詩學(xué)消解現(xiàn)實(shí)的喧囂浮躁，讓力度與美漸次平衡，以精神的燭光照亮人性之淵。

語言沉厚亦輕盈，思想鋒銳而深刻，讓字里行間閃出光華，我們且借輕盈與沉厚的張力和辯證，使作文向陽生長！