趙宇輝，1993年生，鄭州大學中國現當代文學碩士研究生。

有些事情做一遍是不夠的。畢飛宇在《小說課》中講了這樣一句話：一本書，四十歲之前讀和四十歲之后讀是不一樣的，它幾乎就不是同一本書。是的，對于好多事情我們在不同的年齡里會有不同的體會，有著不同的認知。

時隔十八年，《千與千尋》重新登上大屏幕，它依舊讓人滿懷期待，飽含熱情地想去電影院里坐下來靜靜地重溫一遍。這樣一部動畫片它為何能一舉獲的奧斯卡金獎，德國柏林電影節最高榮譽“金熊獎”等電影界的許多大獎呢？又是什么能讓它在十八年的時間里，依舊保持著持久的藝術魅力而久久不散呢？

宮崎駿的動畫已不單單是給孩子們看的故事，他的動畫早已超出了對觀影人年齡的限制，因為他以豐富的想象力承載著自己的思想，他把動畫上升到了人文的高度，表達著他對自由的渴望，對世界的理解。當我們隨著年齡的成長，對社會，對生活的認知越來越深刻的時候，我們會慢慢地發現《千與千尋》這部影片不僅包含著宮崎駿對日本十年經濟危機的反省，更包含著他的人文主義關懷：對人性的認知，對人類的愛，還有對人類未來的思考。

德國哲學家海德格爾說：社會的整個產業發展壯大，人卻永久性的失落了?！肚c千尋》正是在這個時代背景下產生的。在如今這個時代里十八年的時間，這足以把一個懵懂無知的千尋打磨成一個懂的為人處事的小千了。在這個飛速發展的世界中，我們每個人都在為了生存，為了生活，為了工作，為了各種各樣的事情漸漸地迷失了自己，丟掉了作為孩子時最初的那份純真和善良。宮崎駿的《千與千尋》正是能幫我們很好地拾取這些丟失記憶的一部動畫電影，它如同一條小溪一樣緩緩地流過我們漸漸干涸的心靈，讓我們感受到那闊別已久的溫暖和觸動。它給我們帶來的不止是對美好的童年時光的追憶和回味，更多的是當我們從童年步入成人的世界后，在成長的過程中，我們經歷過這個復雜多變的世界后，對那份最初的單純和美好的回望和追尋。

宮崎駿自己曾說道：英雄是這些平凡的女孩兒，而不是那些會飛的，或者擁有超能力的人?！肚c千尋》里的小千無疑是對他這句話的最好的詮釋。《千與千尋》是以兒童視角來展開的，故事情節也并不復雜，女主人公千尋為了救被魔法變成豬的父母，來到另一個世界里也即是湯婆婆的油屋，這個世界里有著它自己的法則，在這里的每個人都需要工作。她在這個世界里遇到了各種各樣的人，在救父母的過程中她逐漸從一個膽小懦弱的小女孩成長為了一個獨立勇敢的女孩。在這個故事中其實隱喻著的是一個人在成長過程中身份的丟失與追尋。

《千與千尋》最讓人覺得可貴的是在千尋救父母的過程中，她一邊努力勇敢地去克服種種困難，成長著卻沒丟掉孩子所具有的那種單純和善良。在油屋這個世界里，每個人都要有自己的工作才能生存下去，鍋爐爺爺、小玲、白龍，甚至是油屋的主人湯婆婆自己也有著自己的工作。面對湯婆婆的刁難，千尋執著地要求在這里工作打動了湯婆婆，湯婆婆最終決定給了她一份工作，才使得她得以在這里繼續待下去。在千尋靠著自己的努力讓河神褪去腐臭的外衣，還它清潔和美麗后，她不僅受到了湯婆婆的大力表揚，而且得到了河神贈予的一顆藥丸。這體現了宮崎駿對勞動的肯定，只有勞動才能體現著我們的意義和價值。正如宮崎駿在一次采訪中所說的那樣：“與其無所事事的等待死亡，不如在工作中死去?！边@也是在日本經歷泡沫經濟后宮崎駿借動畫《千與千尋》對日本人整體低迷失落的現狀所做的思考和答案。

但是在一切都飛速發展的這個時代，我們為了能有更豐富更好的物質生活，為了滿足無休止的欲望，我們又會被工作迫使著向前走，漸漸地我們會在工作當中慢慢地迷失了自己，忘記了自己曾經的身份。這正如在和千尋簽契約書的時候湯婆婆用魔法悄悄地抹去了契約書上的其它字，只留了一個“千”字，并給她了一個新的名字：小千。名字的抹去，象征著一種身份的丟失，即人們在這里會被繁雜的工作所淹沒，漸漸地會忘卻了那個單純善良的自己，變得圓滑世故，也會慢慢地忘記最初來到這里的目的和意義。千與千尋雖然兩者之間僅一個尋字之差，但小千與千尋卻是兩個不同的時空里的人物，從千尋到小千的過程中不能忘卻的是我們最初想要追尋的東西。小千是千尋成長的見證，而千尋是小千的長大后的回望。幸運的是在白龍的幫助下千尋一直沒有忘記自己的名字。

當千尋學會了勞動和付出，知道了如何在成人的世界生存后，可怎樣才能擺脫忘掉名字迷失自己的危險呢？宮崎駿給出的答案就是要始終保持著孩子般的善良和純真，和千尋不同的是無臉男、白龍、湯婆婆等人也都是在湯屋這個世界中迷失的人。無臉男因為孤獨想要得到陪伴而迷失，白龍為了學習魔法而迷失，湯婆婆為了金錢而迷失。正是因為千尋的善良和單純才喚醒了這些迷失的人。她把給自己父母吃的藥丸給了無臉男，讓他變回了正常的自己，并幫他在錢婆婆那里找到了他的歸屬。在錢婆婆那里，當我們看著無臉男一勺一勺地吃著蛋糕的時候，會覺得十分的平靜和溫馨，因為他以往的暴戾和欲望已得到了凈化，這個不善于表達內心孤獨的人變得可愛起來。經過千尋的這一段，迷失的無臉男也最終在錢婆婆這里找到了歸屬，完成了對自己身份的重建，有了自己存在的意義和價值。她為了救白龍義無反顧地踏上去錢婆婆那里電車，最終幫白龍記起了自己的名字。雖然我們不知道白龍會走向那里，但是我們清楚的是他已經知道了自己該做什么了，這就足夠了。千尋在救父母過程中這一系列的舉動使得湯婆婆答應放走她的父母，讓她明白不該過多的關注金錢和利益而應該是自己的孩子怎么樣。也是因為千尋的善良和單純，白龍，鍋爐爺爺，小玲，無臉男，甚至是那些搬煤球的小東西也都愿意來幫助她。在千尋成長經歷身份轉變的這個過程中她一直沒有迷失自己，這也與這些人對她的幫助是分不開的。宮崎駿在這里向我們暗示：在我們成長的過程中，只有始終保持著孩子般的那份善良和純真，用善良和純真去對待別人的時候別人才會給予我們同樣的善良，我們才不會在這個物欲橫流復雜多變的世界里迷失而忘掉自己的名字。

宮崎駿更深刻的地方是向我們展示了成長過程中最艱難的一部分便是突破自己，然后獨立勇敢地向前走下去。在千尋義無反顧地乘著單向的電車去往沼澤地找錢婆婆救白龍的時候，無臉男一直陪在她身邊，直到最后一站車上只剩下他們兩個人。最終車到站了，他們也都下了車。宮崎駿本打算是讓無臉男和白龍大打一場，可最終還是選擇這樣一種方式。其實這種方式更高明，更深沉，也更能打動人心。一個人成長的過程中，最艱難時刻的不是表面的轟轟烈烈，刀光劍影，而是面對內心深處的孤獨，面對告別的時候，對自我的突破。我們每個人也都是無臉男，也都會遇到孤獨寂寞的時刻，重要的是在寂寞的時候我們該怎樣去突破，去成長。所有的水手都知道海上真正危險的不是海面上的波濤，而是海底的暗流。與戰勝別人來比，要戰勝自己的內心卻難得多，也可貴的多。在電車上的這一段，千尋和無臉男雖然沒有說一句話，可是我們可以想到他們的內心已經經歷了無數次的掙扎與徘徊，而當他們下車那一刻他們也都完成了對自我的突破。這一路看似最平靜，卻是我們在成長的道路上最為關鍵的一個過程。在電影的最后白龍告訴千尋：“我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。”這和電車上的那一幕極其相似，有著異曲同工之妙。“曾經發生的事是不可能忘記的，只是想不起來而已?！痹谶@里宮崎駿想要告訴我們的是：沒有人能一直陪著我們，但是因為他們的曾出現在我們生命中，我們應當承載著他們的記憶，他們給予我們的力量和美好，繼續獨立的勇敢地向前走就是了。

宮崎駿之所以偉大因為他想表達的不單單是個人在成長過程中身份的迷失和追尋，更是隱喻著這個時代關于人類自身在發展過程中的迷失，以及該如何尋找到我們逐漸丟掉的那些美好的思考。千尋父母為了滿足自己的欲望，毫無節制地吃美食，最終被湯婆婆變成了豬。宮崎駿實則是在提醒我們：在這個快速發展的時代里，當我們被貪婪、無休止的欲望支配著的時候，當我們對自然不再有敬畏之心的時候，我們人類一定也會遭到應有的懲罰。在被認為腐臭神的河神洗完澡后，吐出來的垃圾是人類制造的自行車等各種物品這一情節的設定，不禁會讓我們意識到，原來現代工業文明的快速發展，已經使我們原始的生態遭到嚴重的破壞，那個清潔美麗的地球已經變得腐臭骯臟了。面對著在發展過程中出現環境問題、人性問題，宮崎駿給我們的答案就是，只有人類自己才能救贖自己。宮崎駿通過《千與千尋》告訴我們人類在發展的過程中要始終保持著最初的一些單純和善良，不要因為科技的飛速發展給我們帶來極其豐富的物質生活就迷失在其中?？萍季腿缤Хㄒ粯樱珜m崎駿借錢婆婆之口告訴我們：“魔法是沒有用的。”是的虛幻迷離的魔法在最純粹的情感面前它毫無用處，因為人最終還是要回歸到自己的內心的。我們要努力成為一個大人，但也不要忘了我們也是一個孩子，在成長的過程中，一定不要忘了自己的初衷，不要弄丟了那個最珍貴的自己。影片最后錢婆婆把那晚大家一起織的護身符送給她，其實也在暗示著我們真正有用的不是魔法，是大家最真摯的情感，是彼此給予對方的溫暖和力量。

在這個嘈雜多變的世界里，《千與千尋》能讓我們得到片刻安寧，得以回歸到自己內心深處去追尋那個完整意義上的自己。在如今這個時代越來越豐富的物質，越來越先進的科技很容易讓人迷失其中，讓人失去作為人最初的生命力和情感的追求。宮崎駿告訴我們：即使這個世界讓人失望，但還有童話住在你心里！”是的，即使這個世界不是很好，但我們心中要充滿希望，要保持著最初的那份純真和對美好的向往。每當我一想起這部電影來我腦海中便會浮現出一幅畫面。畫面是在靜默藍色的大海上，長大成人的小千對那個懵懂無知的千尋笑著說：能再次見到你真好，請多多關照。千尋笑著回了一句：請多多關照。這就是宮崎駿的魅力，他能把自己想要展現的東西從他的心靈傳遞到你的心靈當中，而且還能一直延綿下去，在你的心靈里久久地回蕩著。

責任編輯?? 王小朋