王新同

16歲進入北京印鈔廠技校

今年58歲的馬榮，出生在北京一個知識分子家庭，受家人影響，她從小就對繪畫和雕塑頗感興趣。1978年，16歲的馬榮進入培養未來人民幣創作者的搖籃——北京印鈔廠技校美術班，該廠在外人眼里向來是非常神秘的。

有一次，美術班安排了一堂特殊的“課外課”，參觀制作人民幣的核心部門——雕刻設計室。設計室的房間高大寬敞，雕刻師們身穿長袍，手握放大鏡，一個個神情專注。他們在鋼板上雕刻出的作品讓人嘆為觀止。

1981年，馬榮正式開始手工凹版雕刻學習，師從我國第一位女雕刻家趙亞蕓。趙亞蕓對學生非常嚴厲，讓馬榮記憶猶新的是，她的第一次作業是在紙上練習臨摹彩色水印的花紋，趙亞蕓要求她刻一小段轉一下版，再刻一小段，再轉一下版，這樣線條看起來比較圓潤。但馬榮心急，刻一長段線后再轉版，刻出來的比較粗糙。趙亞蕓非常生氣，狠狠批評了她一頓。那次作業，馬榮畫了3次才過關。

練了3年雕刻基本功后，1984年，趙亞蕓接到第四套人民幣10元券正面裝飾的任務，趙亞蕓按自己的想法做了一塊實驗版，同時把她的另一個想法告訴馬榮，讓馬榮再做一塊實驗版，一個半月后，師徒倆完成了各自的實驗版，趙亞蕓把兩塊版的優點綜合起來，完成了她正式版的雕刻任務。這次共同創作，馬榮在師父趙亞蕓身上學到的不僅是技藝，更學到了她追求完美、精雕細刻的工匠精神。

馬榮和丈夫孔維云，當年是一起考入北京印鈔廠技校的同班同學。當年孔維云陽光帥氣，水粉畫畫得很好。那個年代，男女之間相處還是比較傳統的，他們在一起只談美術，很少談感情。兩人彼此欣賞對方的畫作，以及在美術上的靈氣。

外出郊游、寫生時，孔維云時時處處照顧著馬榮，馬榮也非常享受這種呵護。時間長了，同學們都看出兩人有那層意思，就開玩笑說：“別扭扭捏捏的了，既然郎有情，妾有意，那就在一起吧！”就這樣，他們建立了戀愛關系。即使如此，他們在學習上也絲毫未受到影響。

20世紀80年代，辭職下海的人很多，那個時候，既有繪畫、設計功底，又掌握雕刻、制版技藝的人很受歡迎。馬榮的同行紛紛辭職下海，同期進入設計室的人所剩無幾。

馬榮說：“雕刻專業難度非常高，培養一個合格的雕刻師，至少需要十年時間。要想有所成就，首先要有一顆耐得住寂寞的匠心。”所以在完成了文字、裝飾的雕刻學習之后，為了能學習難度最高的人像雕刻，馬榮和孔維云又雙雙考入中央美術學院深造。

很多人為他們感到惋惜，因為馬榮的油畫作品，當時已經成為法國收藏家追逐的目標，孔維云的水粉畫更是獨樹一幟。對于在繪畫上已具有較高水平的人來說，再花十年時間學習凹版雕刻，意味著要放棄很多。

也有不少親友勸她轉行，馬榮卻說：“鈔票上的人像雕刻代表著國家形象，還有比這更能體現職業價值的嗎？”她堅信金字塔理論：基礎越大，塔尖越高！

由于專業成績都非常突出，考入中央美術學院不久，馬榮和孔維云經老師推薦，都開始了他們向往已久、難度最大的人像雕刻學習。在雕刻界前輩的教導下，兩個年輕人進步很快。

相互支持鼓勵，夫妻比翼齊飛

1981年從中央美術學院畢業后，他們又進入了中國印鈔造幣總公司技術中心設計雕刻室。馬榮說，她和丈夫孔維云在事業上是互相幫助，互相成就。學習凹版雕刻技術是個漫長的過程，天長日久的訓練對人的意志是個巨大的考驗。夫妻倆必須互相鼓勵，才能一起進步，一起成長。

馬榮說，很多人都對原版雕刻師這一神秘工作充滿好奇，但更多的人是根本就沒聽說過這個工作。由于行業的特殊性，造就了他們非一般的工作狀態。夫妻倆干活時的場景通常是這樣的：在一張特制的工作臺上，擺放著各式各樣精巧的工具，均勻柔和的燈光下，是一塊如鏡面一樣明亮的鋼板。鋼板上是一幅以雕刻的點和線構成的人物肖像，凹下去的版紋閃爍著金屬光澤。透過放大鏡，一雙明眸正在仔細觀看著鋼板，一只靈巧的手拿著雕刻刀，刀鋒在鋼版上跳躍著，一根根神奇的線條漸漸組成了精彩圖像。

1991年，馬榮接到了國外鈔票人像雕刻任務，她的作品奪得第一名，并正式被選用。這對她是一次極大的鼓舞。

1997年是馬榮雕刻事業的轉折點。那一年，公司開始設計防偽性更強的第五套人民幣，這也是新中國成立后，毛主席頭像首次獨立成為人民幣的正面主景。當時，印鈔總公司組織了多位雕刻師進行競爭性創作，馬榮果斷參與。

她知道，兩套人民幣之間的印制周期很長，往往要等十幾年。對于鈔票雕刻師而言，可能一輩子也趕不上幾次。能參與第五套人民幣毛主席肖像的原版雕刻，將是自己雕刻生涯的重要轉折點。為了探索凹版雕刻人像新型印刷工藝的規律，她決定同時雕刻兩塊版，這也意味著工作量要比別人多1倍。

原版雕刻需在3個月內完成，對于雕刻師而言時間并不寬裕。凹版雕刻有一個特點，不允許出現任何偏差，如果中間任何一個點或一條線刻壞了，之前的努力就都白費了，必須推倒重來。在這90天里，馬榮每天工作十三四個小時，常常是早上倒好一杯開水，放到傍晚卻一口沒喝。

工作中，馬榮還發現常年影響印鈔質量的滋墨現象，可以通過雕刻版紋間隔線以及控制油墨流動性的方法提高鈔票印刷質量。雖然這樣做會增加工作量，但她覺得創作一種高質量的雕刻作品更重要。經過3個月的艱辛創作，馬榮的人像雕刻作品最終斬獲冠軍，并分別應用于第五套人民幣50元、20元、10元、5元和1元人民幣上。而她首創的版紋間隔線雕刻法，也被廣泛應用。

人像雕刻的流程是怎樣的呢？馬榮說，紙幣最重要的就是人物形象。雕刻前，首先由專業畫家在紙上畫出素描稿，審批通過后再交給雕刻師作為參照，然后在鋼板上進行雕刻。在鋼板上雕刻正是她的工作內容。

工作時，馬榮俯身坐在桌前，左手持放大鏡，右手持雕刻刀，布線并勾勒外形輪廓。雕刻人像時，她通常從人物的眼睛刻起，眼睛刻得好壞，決定著人物是否傳神。“當眼睛雕刻完成后，便可以跟人像直接交流，整個創作也是我和眼睛對話的過程。”

妻子做出了成績，丈夫孔維云也不甘落后。1997年，孔維云在設計大師劉延年的指導下，進行人民幣素描創作，在圖案技法、素描能力和鈔票凹版雕刻創作等方面提高很快。他的雕刻作品“承德普樂寺”，被前輩們贊譽為“具有雕刻大師鞠文俊先生的遺風”。我們平常使用的1元人民幣背面的“西湖三潭印月”圖案，便出自他之手。夫妻倆真是比翼齊飛！

馬榮說，從事雕刻事業不僅要放棄私利，遠離塵囂，還要耐得住寂寞。苦悶時，她和丈夫互相勉勵，堅守著心中的那份寧靜與淡泊，保持著不懈的創作激情。很多時候，夫妻倆事業和生活是不分的。做雕刻他們感覺白天8個小時的時間根本不夠用，晚上又在各自的房間繼續學習、創作。“工作累了，我給他倒杯水，他給我削個蘋果，彼此在業務上探討一下。”就這樣，在互相幫助、關心和鼓勵下，他們都收獲了豐碩的成果。

不惑之年從頭學習計算機雕刻

2001年，馬榮進入中國印鈔造幣總公司設計制版中心。新組建的制版中心，引進和改造了鈔票原版制作工藝，原版雕刻也隨之改革，進入了計算機時代。在不惑之年，她和丈夫又開始從頭學習計算機基礎知識，兩人在電腦方面更是互相幫助。為盡快掌握計算機操作方法，馬榮購買了當時算是價格昂貴的電腦，在家自學圖形軟件的操作。單位引進先進專業軟件后，馬榮已經可以從容應對計算機這個“新事物”了。

2005年，馬榮除干好日常工作外，又開始肩負為行業培養雕刻人才的任務。她創作了大量雕刻作品，并在第五套人民幣2005年版、奧運紀念鈔、新版港幣、新版澳門幣、科研項目和郵票創作中得到運用。

在2011年國際雕刻師作品展上，馬榮獲得了“國際雕刻師”的高度評價，為國家爭得榮譽。

外界很少有人知道，鈔票上的人像雕刻頗有難度，它必須通過點和線去表現人物的精氣神、空間感和質感。因此，人像雕刻被看做是人民幣最后一道防線，必須做到極致才能達到防偽的效果。

2015年11月12日，第一張全數字化雕刻技術的百元鈔票，從凹版印鈔機中誕生，隨后投入使用。光線下用放大鏡觀察毛主席肖像處，能看到點與線交織產生的特殊反光，宛如浮雕，手指輕觸，還有凹凸感——這就是世界鈔票原版雕刻領域聞名遐邇的雕刻凹印技術。馬榮就是這套人民幣毛澤東主席肖像的原版雕刻者。

2016年9月，馬榮受意大利國際雕刻師學院邀請，前去授課。作為一名中國女雕刻師，能向來自世界各國的專家學者講述中國鈔票蘊含的東方文化，她感到榮幸且使命重大。

在意大利授課期間，馬榮和世界各國同行探討交流金屬凹版的手工雕刻技術精髓，還獲得國際鈔票設計師協會頒發的“雕刻凹印終身成就獎”。在講課過程中，她向外國同行展示了用全數字化雕刻技術制作出的新版第五套人民幣的鈔票，向他們講解防偽特點。同行們都對中國印鈔技術的先進水平贊嘆不已。

生活中喜歡收藏人民幣，也使用移動支付

現在，移動支付全面覆蓋了生活，雖然對紙幣有種特殊的熱愛，但馬榮不拒絕新生事物。她和丈夫也會用手機支付，享受移動支付的快捷、方便。可能是這么多年來與鈔票凹版雕刻打交道的緣故，馬榮對人民幣有很深的情結，平時兜里總會放幾張人民幣。馬榮和丈夫很喜歡收藏人民幣，從第一套到第五套人民幣他們都有藏品。

2019年 8月 30日，中國人民銀行又發行了 2019年新版第五套人民幣，馬榮第一時間收集了一套。摩挲著由她雕刻的偉人肖像，一股自豪感油然而生。社會進步神速，對人民幣雕刻師的要求也更高了，創新無止境，馬榮希望今后還能參與新版人民幣的雕刻創作任務。

目前，我國僅有十幾人從事人民幣凹版雕刻工作，馬榮是中國第四代人民幣凹版雕刻師。讓馬榮自豪的是，她 1998年創作的毛主席肖像原版雕刻鋼板，被作為國寶級的物品進行特級保護，央視《我有傳家寶》欄目邀請馬榮做節目，首次向世人公開了那塊神秘而寶貴的毛主席肖像原版雕刻鋼板。

當下，馬榮和先生孔維云均是這個行業的翹楚，他們又有了新的目標——應對人民幣國際化的發展趨勢，為人民幣的國際化之路盡一份力。

責編/高爽

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