摘? 要：文章思想情感的表達(dá)一直是文學(xué)創(chuàng)作追求的目標(biāo)，而得當(dāng)?shù)恼Z言運(yùn)用是達(dá)成這一目標(biāo)的重要方法。作家朱自清就以高超的語言藝術(shù)感染了無數(shù)讀者，引發(fā)了讀者們的強(qiáng)烈共鳴。本文對(duì)朱自清先生的散文語言進(jìn)行探究，有助于我們更好地體會(huì)其語言之美，對(duì)于欣賞其文學(xué)作品具有重要的意義。

關(guān)鍵詞：朱自清;散文;語言特點(diǎn)

作者簡介：高文婷（1990-），女，遼寧撫順人，研究生，二級(jí)教師，2016年6月畢業(yè)于沈陽師范大學(xué)，現(xiàn)就職于沈陽市第一五二中學(xué)，從事語文教學(xué)工作。

[中圖分類號(hào)]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-32-00-02

一、引言

縱觀中國文學(xué)藝術(shù)的歷史，無數(shù)名家筆墨縱橫，他們以獨(dú)具特色的手筆繪心書意，映襯出華夏文明之星漢燦爛。朱自清作為中國新文學(xué)史上的散文大師，他的語言清麗活潑，具有豐富的靈活性和韻律美。能在平實(shí)的語言中流露出強(qiáng)烈的情感，體現(xiàn)了文學(xué)大家在創(chuàng)作上鮮明的個(gè)性和獨(dú)特的精神氣質(zhì)。基于以上，本文對(duì)朱自清散文語言特點(diǎn)進(jìn)行探究與賞析，能夠幫助我們獲得更好的閱讀體驗(yàn)，對(duì)更好的欣賞其散文作品具有重要的研究價(jià)值。

二、善用口語，樸實(shí)靈動(dòng)

與其他作家不同，朱自清是一位在漢語研討方面具有獨(dú)到見解、頗有建樹的學(xué)者。他著有20多部漢語研討專著，白話研討是他研討內(nèi)容的主要組成部分。源于對(duì)“化俗求真”這一創(chuàng)造理念的追求，朱自清先生一向倡導(dǎo)以北平話作為標(biāo)準(zhǔn)語，并在自己的文章中運(yùn)用北京的白話。他從白話中提取有用的成分，并逐步形成一種獨(dú)特的鄉(xiāng)土文學(xué)言語——榜樣“談話風(fēng)”的藝術(shù)言語。例如《回來雜記》一文所用的便是典型的京味語言，純正的京腔京韻，具有北京白話化特色[1]。“地?cái)們骸薄叭唭骸薄奥c(diǎn)兒”“差不離兒”“小頑意兒”“閑味兒”等兒化音運(yùn)用自然;用“手頭不寬”代指經(jīng)濟(jì)狀況不好;覺得西南的大城市和北平比“寒塵”。語言做到了雅俗共賞，縮小了文學(xué)藝術(shù)與人民群眾之間的間隔。

然而朱自清先生的創(chuàng)舉并不局限于此，為了達(dá)到口語化的目的，他經(jīng)常使用方言進(jìn)入文本來點(diǎn)綴，獲得了讓人如見其人，如聞其聲的效果。例如《海行雜記》中記錄查房的話：“啥事體啦？哇啦哇啦的！”幾個(gè)字勝過其他語言的雕刻，呈現(xiàn)出一個(gè)寧波茶館的小人物形象;《女人》一文中“我們地方有句土話：‘乖子望一眼，呆子望到晚。來概括男人欣賞女人的兩種態(tài)度，既簡括，又風(fēng)趣;《海行雜記》中用吳話中的“福木林”代替了“傻瓜”，《揚(yáng)州夏日》中直接用“小船”和“大洋劃船”代替了“船”，都具有濃郁的地方色彩。

近代以來諸多文學(xué)大家也都在文學(xué)語言中提倡口語化，但朱自清的語言表達(dá)卻更見風(fēng)韻情致。這是源于朱自清在選擇提煉口語的同時(shí)，也適當(dāng)融入了一些歐化語與文言的成分，并適當(dāng)運(yùn)用一些歐式語法進(jìn)行敘述描寫，使文章語言新穎別致且表現(xiàn)力十足，故而顯得樸素靈動(dòng)。朱自清有時(shí)會(huì)把動(dòng)詞詞尾放在其他詞類之后，以達(dá)到改變?cè)~類的目的。例如“著”加在形容詞后就變成了動(dòng)詞;把“了”綴在名詞之后，變名詞為動(dòng)詞。有時(shí)他還把西歐語言的倒裝句法引入散文，使行文活潑有變化。如《給亡婦》中把主語“你”放在謂語后面，是主語和謂語的倒裝，使語言更加抒情。這是他散文語言中自覺的審美追求，也是對(duì)現(xiàn)代散文語言的又一重要貢獻(xiàn)。

三、修辭煉句，鮮明活潑

在朱自清的文章中，各種修辭方法穿插交織，使文章語言呈現(xiàn)出共同的審美作用。這種奇妙的方法使他的散文更富于情感，更容易引發(fā)讀者的情感共鳴。例如在《荷塘月色》中：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香……霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。”一句，運(yùn)用了通感的修辭手法，將聽覺、嗅覺、視覺轉(zhuǎn)化為一首歌，對(duì)悠遠(yuǎn)縹緲動(dòng)聽的香味進(jìn)行側(cè)面描繪，構(gòu)建一個(gè)動(dòng)靜結(jié)合的情境。而在“塘中的月色并不均勻;但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。”的語句中，作者將荷塘中光影強(qiáng)弱和小提琴名曲的旋律進(jìn)行類比，營建了一個(gè)溫暖高雅的氛圍供讀者想象，這樣人們可以在沐浴月光的荷塘中，進(jìn)入朱自清精心營建的詩意環(huán)境。

比喻是朱自清寫作時(shí)最常用的修辭方法。在孫福熙《山野掇拾》的序文中，他曾這樣闡明觀點(diǎn)，認(rèn)為要從寫作對(duì)象中提煉新奇的滋味，需對(duì)生活所描寫的對(duì)象細(xì)致觀察。而對(duì)于那些日常生活常見之景，更應(yīng)該加倍細(xì)致的刻畫描寫，會(huì)使讀者品味到另一番風(fēng)味。因而朱自清的比喻不同于他人，而是在對(duì)生活的細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，挑選了不同的視角，富有想象力地對(duì)客觀事物與主觀意向加以關(guān)聯(lián)，使比喻新穎獨(dú)特，吸引眼球。

例如：《綠》中的比喻多達(dá)二十有余。文章開頭作者先聲奪人，以聲引景，將瀑布比喻成鑲著黑邊的一條白色亮帶;又寫了梅雨亭的形態(tài)像蒼鷹展翅翱翔天宇，體現(xiàn)了亭臺(tái)角沿凌空伸張的精致有力;緊接著又對(duì)山河勢態(tài)進(jìn)行細(xì)致描繪，就好像人在井中觀天，而天上云朵像水流動(dòng)，瀑布像一塊皺了的布，點(diǎn)明“梅雨潭”得名由來。第二段作者接連幾個(gè)比喻寫水面平鋪厚積，比作少婦的裙擺，給人初戀一般的心動(dòng);寫水面平滑光亮像吹彈可破的肌膚;寫水質(zhì)純凈清澈，就好像一塊碧玉，不摻雜質(zhì)。從視覺、觸覺、感官等方面再現(xiàn)了綠色形象的柔軟、明快、純凈的特色，表現(xiàn)得酣暢淋漓，具有繪畫感[2]。

作為體現(xiàn)散文作家文化背景和文學(xué)基礎(chǔ)的最佳方式，煉句凝縮一直是一種非常重要的寫作技巧。在朱自清先生的散文中，我們常常被他的優(yōu)美、巧妙的煉句技巧所折服。比如，在《匆匆》這篇散文中，作者以排比句式凝練自身對(duì)于虛度時(shí)間的無限惋惜和彷徨無奈，每言短短5-6字，且以問話形式代答，但是卻能在通篇幾百字的文章中體現(xiàn)自身思緒的幾經(jīng)變化[3]。由此，朱自清的煉句技巧可見一斑。

四、疊詞重句，音韻和諧

成功的文學(xué)語言往往在聲音、節(jié)奏和韻律上有和諧之美，使人讀起來流利，聽起來悅耳，給人美的享受和強(qiáng)烈的感染力。朱自清的許多散文語言營造了和諧的音韻美[4]。作為散文大家的朱自清先生，在新舊文學(xué)之間的過渡時(shí)期，吸收了舊文學(xué)對(duì)于改變語言的節(jié)奏和韻律的關(guān)注這一優(yōu)勢，刻意追求散文語言音樂之美，形成了明顯的散文語言的審美特征與節(jié)奏，韻律和諧，旋律優(yōu)美。

疊詞在中國古典詩詞中被廣泛使用，創(chuàng)造出一種流云穿越的抒情氣氛。在朱自清先生的散文中，疊詞總可見到。在《春》中，就經(jīng)常使用短句疊詞，使句子顯得更加自由和活潑，傳達(dá)出作者對(duì)春天的愛。文章第三段寫小草從地里偷偷鉆出來一句，連用“嫩嫩的”、“綠綠的”兩個(gè)疊音，可愛至極，而“偷偷”一詞又體現(xiàn)出小草蔓延的迅速，仿佛是春的預(yù)告，這是直接描寫百草競發(fā)的場景;寫野花在田野中“眨啊眨”又賦予野花以人格化，也對(duì)應(yīng)了文中“剛睜開眼，欣欣然的樣子”，幾句中巧用疊詞又不單一，以多種修辭手法的穿插來規(guī)避疊詞可能會(huì)出現(xiàn)句式低級(jí)、表達(dá)乏味的問題，突出景物特點(diǎn)，抒發(fā)了強(qiáng)烈的情感色彩，融情于景，情景交融。又如《槳聲燈影里的秦淮河》整篇散文共有72處疊詞，有常用的“密密”“疏疏”“淡淡”“清清”等，也有不常用的“憧憧”“擾擾”“略略”“爍爍”等，體現(xiàn)了一位文學(xué)大師高超的遣詞筆力和文學(xué)修為。

散文以散句為主，但有些整句又穿插在散句中，使語言參差不齊，錯(cuò)落有致，體現(xiàn)了其語言獨(dú)特的美感。整句與散句的組合，不僅具有一種音樂的美感，而且顯得優(yōu)雅樸素。這些語言，取材于生活，生動(dòng)活潑，節(jié)奏明快，富于強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。如《匆匆》的開頭一段，作者用長短一致、韻律感強(qiáng)、整齊的平行句來描寫詩情畫意。而第三段寥寥幾句，水盆里、飯碗里、雙眼前、手邊等一組長短句組合，并非全然對(duì)仗工整，讀時(shí)卻能令閱讀者不由自主帶入節(jié)奏，仿佛從字里行間就看到無形的時(shí)間在有形的消逝，正如朱自清先生所表達(dá)的對(duì)未來的求索，對(duì)出路的探尋以及對(duì)時(shí)光易逝，韶華不再之嗟嘆。輕重緩急之間呈現(xiàn)節(jié)奏韻律之美，使文章蘊(yùn)含哲理的同時(shí)又富有文采。

朱自清的語句有快慢相結(jié)合，自然流暢，注重句子整合和長短變化的特點(diǎn)。這一點(diǎn)在《兒女》這篇文章中就很明顯：文章第二段落著力繪制了一幅家中開飯前和游戲時(shí)的經(jīng)典場景，突出一家人日常生活之喧鬧騷動(dòng)，此處作者運(yùn)筆巧妙，“你說”、“他說”、“這個(gè)要”、“那個(gè)要”等多個(gè)短詞重重疊加，看似瑣碎卻不令人厭煩，反而更加了文章的生動(dòng)趣味，再現(xiàn)了一幕幕戲劇性十足的場面，充滿著童真童趣，集中表現(xiàn)了孩子們特有的好動(dòng)、頑皮等特點(diǎn)。

五、結(jié)語

綜上所述，朱自清行文之美可見于構(gòu)思之巧、情致之雅與語言之美，而其語言特點(diǎn)可以體現(xiàn)在本文總結(jié)的三個(gè)方面，即善于運(yùn)用口語、修辭造句和疊詞重復(fù)。這彰顯了朱自清非凡的文學(xué)成就和藝術(shù)造詣，其作品也被一致認(rèn)為是對(duì)現(xiàn)代漢語的偉大貢獻(xiàn)，是中國散文史上不可多得的藝術(shù)瑰寶。此外，朱自清先生的作品中還蘊(yùn)含著更多寶藏，值得后來者繼續(xù)深入探究、秉承發(fā)揚(yáng)，用優(yōu)良先進(jìn)的創(chuàng)作理念繼續(xù)為當(dāng)代文學(xué)殿堂增添光彩。

參考文獻(xiàn)：

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