專訪《大宋少年志2》主創(chuàng)：延續(xù)熱血“少年感” 注重立意格局的升華

馮剛

時隔四年，《大宋少年志》系列電視劇第二部作品，于7月29日在芒果TV上線，并于8月7日在湖南衛(wèi)視首播。《大宋少年志2》由王飛執(zhí)導，王倦編劇，張新成、周雨彤、王佑碩、蘇曉彤、鄭偉、付偉倫等主演，內容延續(xù)第一部的故事線與人物設定，講述慶歷年間，北宋樞密院借秘閣之名培訓少年暗探，六位少年組成的秘閣第七齋，攜手守衛(wèi)和平、矢志報國的故事。

《大宋少年志》系列首部作品曾在豆瓣收獲最高8.2的評分，被觀眾評價為“被忽視的高口碑劇集”。因此，第二部自立項之初便備受關注，劇集播出后，憑借高能反轉的劇情走向與性格鮮明的人物群像塑造收獲高度關注，延續(xù)前作口碑。截至8月21日，微博主話題#大宋少年志2#收獲25.6億閱讀量，討論量279.2萬。近日，《綜藝報》專訪本季導演王飛和制片人王碩，圍繞《大宋少年志2》的創(chuàng)新方向和系列作品的風格延續(xù)等話題，分享本季創(chuàng)作經驗。

“大宋2懂我”

《綜藝報》：兩部作品在風格上是否有變化？

王飛：該系列作品除了反轉、“中二”，不變的依然是少年熱血團魂的塑造。從相識相知、歡喜冤家，到相互依靠、互相陪伴、生死與共，這是群像人物的成長變化。

王碩：首先，王倦的劇本具有非常明顯的風格化特征，所以兩部《大宋少年志》從文本層面就有它的統(tǒng)一和延續(xù)性，即便第二部主題偏沉重，也是循序漸進的，所以在制作過程中，只要保持文本給予的延續(xù)性，路就不會走偏。其次，演員的人物塑造是鏈接兩部風格的最好橋梁，大家通過這些栩栩如生的人物會很順利地接受這些變化和延續(xù)。就像觀眾所評價的：“還是‘大宋1那個味，但感覺又升級了。”

《綜藝報》：如何在前作成功的基礎上再創(chuàng)新？

王飛：觀眾喜歡的看點集中在人物和劇情反轉上，這種看點第二部中仍有很多。但第二部的反轉，特別是后半部分的反轉，會注重對格局、立意的升華，這也是第二部作品的升級嘗試。

王碩：編劇王倦、導演王飛及核心主創(chuàng)都參與了首部作品的生產制作，了解觀眾喜好。在接下來四年的籌備和生產過程中，大家一直通過各種渠道關注、收集用戶反饋，延續(xù)喜愛、彌補遺憾、解決困惑。正是因為編劇、導演聽取了觀眾好的意見和建議，演化活用到了創(chuàng)作中，才有了“一家三口”“辛趙不宣”等觀眾喜歡的設定；觀眾才會說“大宋2懂我”。這是一種非常好的互動創(chuàng)作方式。

創(chuàng)作升級

《綜藝報》：相較首部，《大宋少年志2》在內容和拍攝上有哪些升級？

王碩：《大宋少年志2》制作初始，團隊的共識就是“控制升級”。因為首部已經給觀眾建立了一個世界觀，所以第二季一定是在延續(xù)這個認知的基礎上進行升級。拍得“面目全非”的話，固有觀眾群會產生認知偏差。但同時要明確畢竟第二部距離首部播出已經過去了4年，原有觀眾群在成長，新季又要吸引新的觀眾朋友進入，于是團隊設定了升級方案。

內容層面，第二部的背景環(huán)境、人物成長都發(fā)生了變化，少年們走出學堂、走出師長父輩的保護，直面社會、直面未來，為國為民浴血奮戰(zhàn)，劇集從基調上、格局上進行了升級。拍攝上，除了人物的成長，第二部還有很多大宋、西夏文化等內容的展現(xiàn)，因此從服化道和美術等各個層面，都要做到尊重歷史、精益求精。

王飛：主角們走出秘閣校園執(zhí)行更殘酷的任務。離開開封、離開長輩的庇護，要如何保持“少年感”？團隊在拍攝中有別于首部對漫感的追求，在服化道和美術方面都進行了趨實避虛的嘗試，如大家最近關注的劇集中服化的非遺元素，對于宋朝美學的展示，以及本季拓展的西夏場景等，進行了大量的制景拍攝，同時，對后期制作提出了更高要求。

《綜藝報》：作為一部風格多元的劇集作品，《大宋少年志2》如何將輕喜、懸疑、熱血風格融于一體？

王碩：眾所周知，王倦是位非常厲害的創(chuàng)作者，有獨特的“倦式風格”，所以在劇本階段內容風格其實已經融合得非常好了。王飛導演在拍攝制作過程中，有一套自己的“鐘擺方法”，在不同階段用不同方式呈現(xiàn)不同風格，實現(xiàn)相輔相成的融合效果。

王飛：其實團隊是將這幾個風格放大，而非拉平融合。在拍攝及后期剪輯時，我們會通過各種設計，實現(xiàn)劇本及觀眾喜歡的“意想不到”的效果。

直面創(chuàng)作挑戰(zhàn)

《綜藝報》：第二部創(chuàng)作有何難點和挑戰(zhàn)？

王飛：第二部要做的升級，其實也是最大的挑戰(zhàn)。一方面是內容上，怎么讓喜歡《大宋少年志》的觀眾接受這群少年的成長，同時從更深重的主題中感受到少年意氣；另一方面是制作上，由于前期各種客觀原因，劇組無法實景拍攝，要達到“趨實避虛”的效果，必須靠特效盡可能真實地還原場景。如賀蘭山的祭祀場景和離宮，要盡可能在目前的技術和項目時間成本下，達到實與美的和諧。

王碩：從制作層面來講，《大宋少年志2》的合作部門團隊都很優(yōu)秀，所以在生產過程中主要是抓好向心力。大家統(tǒng)一意識，心往一處想，勁往一處使，遇到問題，解決問題。一些客觀原因使原定的部分制作計劃無法執(zhí)行，如原定的外景地無法成行、演職人員無法到齊等，但通過大家共同努力，這些問題最終都得以解決。

《綜藝報》：“青春向”古裝懸疑劇在創(chuàng)作過程中需要注意哪些問題？關于劇集創(chuàng)作，有哪些新方向值得關注？

王飛：只要是青春劇，面對更年輕的受眾，就一定要注意和他們同頻共振，不以宣教的方式讓他們接受劇集傳遞的正向價值觀，而是通過講故事的方式，讓他們產生共鳴。

王碩：就制片人的角度而言，更多是在創(chuàng)作理念層面的把控。隨著技術不斷發(fā)展，用戶意識和信息接收方式的改變，未來的劇集會出現(xiàn)更多新樣態(tài)，需要我們密切關注。