橫豎都要好看

方世彤

英國志奮領學者，Stirling大學傳媒管理碩士，

長期致力于電視傳媒的發展研究和咨詢顧問工作。

在橫屏豎屏同播的當下，怎樣利用現有技術解決橫屏豎屏內容制播問題，是電視臺面臨的挑戰

近日瀏覽新聞，無意間看到頁漫和條漫之爭，不由讓人聯想到橫屏與豎屏之間的“博弈”，從本質上來講，二者爭議的根源是一致的——用戶觀看習慣。

橫屏豎屏之爭由來已久。經過多年市場培育，不少人已經習慣了手機上的豎屏內容，反而有點看不慣電視的橫屏，于是有人提出：電視能不能做豎屏？電視臺能不能提供豎屏內容？與此同時，也有很多人不認可豎屏，認為橫屏更符合人眼觀看習慣，更符合創作思維。事實上，人的視野是很廣闊的，從平面角度來講，橫屏豎屏都在人的視野范圍，不存在從生理上更習慣橫屏一說。創作思維這件事，也并非不能調整，習慣了4∶3或16∶9的拍攝比例，不代表就不能在豎屏上創作出更好的作品。

2022年，中央廣播電視總臺首次推出“豎屏看春晚”。作為虎年春晚的一大創新亮點，“豎屏看春晚”成功引爆移動端小屏。除夕當晚，超過1.2億人在微信視頻號“豎屏看春晚”，以全新視角共享這場文化盛宴，沉浸式的觀看體驗贏得觀眾一眾好評，視頻號直播間點贊數超過3.5億次，總評論數超過919萬次，總轉發數超過551萬次。2023年的央視頻豎屏春晚更是首次實現了從制作端、傳輸分發端到用戶端的全流程“HDR 50P+菁彩聲”制播模式，為觀眾帶來更具空間感、立體感和層次感的沉浸式視聽體驗。中央廣播電視總臺在豎屏直播上的探索，為豎屏內容制播提供了成功樣本，相信越來越多的電視臺將加入這一行列。

從漫畫的發展史中，我們可以看到創作向豎屏轉向的趨勢。紙媒時代，漫畫就是以“豎屏”方式存在的。書也好，雜志也好，都是“豎屏”格式。不過，即便同為“豎屏”，也存在眼球左右移動、上下移動的區別。比如，在日本，讀者的閱讀習慣是從右到左，而我國讀者的閱讀習慣是從左到右。這種習慣必然影響創作者的創作方式。進入互聯網時代，觀眾開始用電腦、平板看漫畫，創作者也開始改變創作習慣，為這些讀者提供全新的、橫版的漫畫。對于紙媒時代、互聯網時代的這種漫畫形式，人們習慣稱之為頁漫（橫向通常有2-3個格子）。很快，移動互聯時代到來，智能手機當道，很多讀者被迫把手機橫過來看漫畫，盡管只是個簡單動作，但確實影響用戶體驗，于是條漫（橫向通常僅有1個格子）迅速崛起。

從條漫興起的過程來看，橫屏與豎屏的內容創作說不定能成長為一種新的藝術形式。但就目前而言，原生豎屏內容仍受限于拍攝設備，大部分內容是從橫屏截取而來，這也為創作者帶來不小的挑戰。

我國高標清同播已經持續數十年，近似正方形的圖像和高清的長方形圖像是有一些區別的，尤其是在涉及人物關系時。但是對于創作者來說，在拍攝設備上設置個安全線、安全框，也基本解決了兩種格式視頻的拍攝問題。在橫屏豎屏同播的當下，怎樣利用現有技術解決橫屏豎屏內容制播問題，是電視臺面臨的挑戰。好在我們正在進入人工智能時代，人工智能技術或能幫助視頻創作者較好地完成從橫屏到豎屏的轉化。當然，在拍攝者多達數十人的真人秀等節目上，同時安排橫屏攝像機和豎屏攝像機進行拍攝，也許是最簡單的解決方式。

目前，在售的電視機已經能夠旋轉為豎屏，播放9∶16的豎屏內容了，觀眾也開始更多地將家里的電視機旋轉為豎屏，然后將手機上的內容投屏到電視機上。在觀眾視覺習慣開始轉變的時候，我們的內容創作者，尤其是專業的視頻內容創作者需與時俱進，積極轉換思維，為觀眾提供更多優質的豎屏內容，以及創新的節目樣態，做到橫豎都要好看。