《人生大事》中的人物塑造與敘事策略

摘 要：影片《人生大事》選擇了公眾較為敏感的題材，用荒誕詼諧的表現手法詮釋溫暖的現實，一經上映就賺足了觀眾緣，成為2022年暑期檔現象級電影。影片完美表述了對現實生命的深刻思考與積極探索，并通過巧妙糅合多種元素完成故事的串聯，讓人們明白要積極樂觀，向陽而生。探討《人生大事》中的人物塑造與敘事策略，以期讓更多人感受到蓬勃向上的精神力量。

關鍵詞：《人生大事》；人物塑造；敘事策略

《人生大事》講述了普通殯葬師莫三妹與孤兒武小文意外相遇，二人在彼此相依中迸發溫暖親情的故事。小文的出現改變了莫三妹的人生，讓他重新審視職業并徹底轉變生活態度。莫三妹的收留讓小文有了溫暖的家，有了普通孩子的成長與快樂。他們是彼此的依靠，更是彼此的救贖。在觀看影片的過程中，人們既為故事情節而感動，又見證了角色的成長，進而領悟了生命的真諦。

一、《人生大事》簡介

《人生大事》是由韓延監制，劉江江編劇并首次執導，朱一龍、楊恩又、王戈、劉陸、羅京民主演的一部影片。影片于2022年6月24日在中國大陸上映，備受矚目，在第35屆中國電影金雞獎中榮獲六項提名，更在第十九屆中國電影華表獎中獲得優秀青年電影創作獎。影片聚焦殯葬師莫三妹與孤兒武小文之間的動人故事。莫三妹身處殯葬行業，初時對職業心存抵觸，但與古靈精怪的武小文相識后，他逐漸領悟生命的真諦。武小文是一個活潑可愛的小女孩，她的出現如陽光般照亮了莫三妹的生活。兩人之間上演了一幕幕既有趣又感人的故事，讓觀眾在歡笑與淚水中體會生命的意義。這部電影通過殯葬師這一獨特的職業，展現了人性的光輝。電影告訴人們，無論生活如何坎坷，都應該珍惜每一刻，以積極的心態面對人生。

二、《人生大事》人物塑造

影片《人生大事》以“喜”寫“悲”，用幽默的方式表現略有沉重感的死亡話題，徹底打破了喪葬題材以往的悲傷基調，讓觀眾以笑中帶淚的方式坦然面對生死。在整個敘事中，人物為關鍵要素，人物塑造對整個事件的發展有著舉足輕重的影響，并為相關的矛盾沖突埋下伏筆。總的說來，《人生大事》所塑造的主要人物都帶有非常強烈的反叛意識，因此整個影片緊密圍繞著反叛意識緩緩展開。莫三妹這個人物就屬于反叛角色，老莫及其他人物帶有幫助反叛角色找到人生價值的功能性。

（一）不完美的人物形象

影片中朱一龍飾演的莫三妹是一個非常平凡的邊緣化小人物，他整日吊兒郎當，留著干凈利落的板寸，穿著一件粗糙的花襯衫與大褲衩，脖子上掛著亮閃閃的金鏈子，腳上穿著拖拉板，完全是一個“街溜子”的形象，讓人感到既不靠譜又沒有溫情。假如沒有意外，莫三妹的人生大概會一如既往地“混”下去，過著不著邊際的生活，想方設法騙到老爹的房子然后賣了換錢，吃喝玩樂直到人生終結。從人物角色塑造來看，莫三妹完全就是一個兼具矛盾性與成長性的人物，與公眾眼中的完美主人公相差甚遠。然而，男主人公也正因為這些不完美特質與數不清的缺點，才更有人情味，更能凸顯真實性。這種不完美人設呈現出了意想不到的視覺效果。

莫三妹的外在形象與嚴謹的職業印象毫無關聯，而且他似乎對一切事情漠不關心。比如，對父親老莫不滿，對生活及未來感到悲觀，既不愿花費心力規劃自己的人生，又不愿對自身進行深刻檢討，只會無謂抱怨，這些都可歸納為助推影片情節發展的重要因素。莫三妹這個角色代表了普通人，庸庸碌碌地活著，沒有明確的人生目標，生活中充滿瑣碎事宜，日子過得平淡枯燥，在遇到事情時愁眉不展，甚至狂怒暴躁。

（二）反叛人物傳遞的樂觀態度

小文的出現改變了莫三妹有些頹廢甚至無甚波瀾的人生，她出場便扎著哪吒式的包包頭，手里拿著紅纓槍，且眼神警惕憤怒，將莫三妹看作對立的存在。小文這一形象屬于比較典型的傳統反叛形象，在不期而遇中，她與莫三妹這個現代反叛人物相碰撞，從而產生較為強烈的戲劇沖突，激發了觀眾的好奇心。莫三妹與小文兩個陌生的人因沖突而糾纏在一起，在日復一日的相處中逐漸熟悉，成功由最初的相互嫌棄至最終的相依相偎，他們成為彼此的救贖與依靠。這樣的劇情安排，既在情理之中，又在意料之外，推動主角人物在人生難得的機遇中完成成長蛻變。

莫三妹在劇中被沉重的生活壓著，好似天不怕地不怕的孫悟空被禁錮在了世俗中。小文如同天性浪漫且執著的小哪吒，有種天然的憤世嫉俗與無知無畏。這兩個角色的設定，既為影片增添了喜劇色彩，又提升了觀眾的觀看體驗，為后半部分的煽情做了鋪墊。影片中，小文用單純直率的性情讓莫三妹感受到了生活的溫情，她用誠摯樂觀的態度感染著每一個人，使莫三妹的平淡生活泛起了溫馨美好的漣漪。在小文的積極影響下，莫三妹的情感發生轉變且生活逐漸步入正軌，并與父親老莫消除隔閡。小文就是生活中的潤滑劑，既緩解了父子劍拔弩張的矛盾，又激發了莫三妹內心深處的善良。莫三妹給予了小文父愛與家庭的溫暖，小文回饋給莫三妹積極的生活態度，二人成為彼此生命中最重要的存在。

三、《人生大事》敘事策略

影片《人生大事》中的莫三妹有一個特殊的職業身份，即殯葬師。導演之所以把目光聚焦于這個較為冷門的行業，就是想讓人們消除偏見，感受到更多的溫暖與愛，對該職業產生新的認識。

（一）《人生大事》成長敘事

人的一生或多或少都會遭遇意想不到的事，成長是一個具體的過程，只有當事人明白這個過程的艱難與辛酸，只有在飽嘗刻骨銘心的痛楚后，心理才會更加強大。影片中的莫三妹之所以接手家族店“上天堂”，源于最初老爹的哄騙和恐嚇。但與孤兒小文意外相識后，他在潛移默化中改變了人生態度，既積極認真地對待本職工作，又緩和了與父親的關系，同時他快速成長為溫暖善良、有責任心、易知足的成熟青年。

在《人生大事》中，莫三妹與父親之間的關系變化是觀眾比較喜歡的情節，也是電影的一條主線，在老莫給兒子施加壓力的同時電影故事情節順利展開。父親老莫首次出現在影片中是要給兒子莫三妹過戶房產證，這個房產證是“上天堂”殯葬店的證，過戶寓示著將家族事業傳給兒子。在平常人眼中，過戶房產證必是皆大歡喜、天上掉餡餅的好事，但這樣的喜慶氛圍并沒有出現在父子二人身上，老莫與兒子關系惡劣，甚至有劍拔弩張的傾向。在這個片段中，父子二人為對抗關系，莫三妹年輕氣盛，極不成熟，老莫恨鐵不成鋼，心生怒火，親情關系降至冰點。而在情感方面，莫三妹似乎也非常失敗，他被前女友無情拋棄。前女友直接指出莫三妹不能讓她看到人生的希望，認為他處事不穩重、思想極不成熟。仔細觀察可發現，男主莫三妹在親情上與父親關系冰冷，在感情上也不圓滿，而且他在最開始處事時易怒易暴躁，活脫脫一個充滿痞性的愣頭青。

隨著故事的開展，莫三妹認識了孤兒小文，在處理小文外婆后事時，遭遇小文大鬧殯儀館找外婆的事情。莫三妹極為煩惱，此時又遇到父親老莫動怒，責令其一個月內湊夠30萬元。在影片中，老莫給莫三妹施壓的場景展現得非常充分，這些壓力猶如沉重的枷鎖朝莫三妹狠狠砸去。五指山形狀的沙發壓在莫三妹身上，讓人們看出這個刺頭青年此時深深陷入人生困局。父親老莫的話如同如來佛祖的手掌心，莫三妹不論如何掙扎、如何翻滾，都逃不脫、躲不過。影片的這段設置巧妙回應了中國傳統倫理道德中的父權至上理念。之后，莫三妹違背行業規則簽訂了不合理的合同，這一叛逆行為徹底激怒了父親老莫，他認為兒子在頻頻挑戰自己的權威，二人之間的矛盾進一步激化。

小文的出現讓莫三妹發現了人生的美好，懂得要用積極的態度面對生活。因此，當前女友找到他尋求幫助時，莫三妹果斷摒棄前嫌主動向父親求助，父子二人的感情得到了修復，小文在這個過程中充分發揮了高效黏合劑的作用。經過莫三妹的詢問，父親老莫也坦然說出了二哥的事情，莫三妹至此終于理解了父親并與父親順利和解。影片中，外界復雜的矛盾沖突與內部必不可少的推動力量，讓莫三妹從無所事事的小混混蛻變成有強烈責任心、有豐富感情的青年。小文喚醒了莫三妹心中撫養孩子的責任感，也喚醒了強大的個人成長力量。莫三妹與小文共同成長，二人由最初的相互排斥到相互接受，而且莫三妹對父親生出理解與尊敬。

（二）《人生大事》親情敘事

在很多影視作品中，親情永遠是耀眼的主題。《人生大事》在書寫親情時采用了全新的方式，即便有一些理想化，但人們依然被莫三妹與小文之間特殊的親屬關系而感動。他們的故事誠摯感人，滌蕩了塵世喧囂，如一場久違的春雨讓人們感到身心滋潤。因此，二人的成長是影片中另一條重要的主線。

最初，渾身充滿戾氣的莫三妹根本不愿意收留小文，他覺得這個小孩就是從天而降的包袱。但是，由于莫三妹之前經歷了牢獄之災、沒有溫暖的親情、不值得銘記的愛情，而片中的小文無父無母，是舅媽眼中的“拖油瓶”，這喚起了莫三妹內心的憐憫之心。他雖然內心不情愿但又默默關注小文的情緒。他能用成年人的眼光感受到小文心中的害怕，用較為成熟的心理感受小文的處境。莫三妹或許在小文無助的眼中看到了人生的無奈，進而觸動心中最柔軟的地方，洋溢出溫暖與愛。莫三妹收留了小文后，不僅給小文帶來了溫飽，還讓小文接受教育。他慢慢嘗試以一個長輩的身份關愛小文。愛是能傳遞的，小文能敏銳地感受到莫三妹的關愛，并自發地維護他，他們的相處漸漸默契并萌生出堅固的父女情誼。

影片的最后，小文被莫三妹硬塞到車上讓她媽媽帶走，小文撕心裂肺地哭喊，莫三妹拼命壓抑自己的情感，痛苦溢滿身心。隨著車子走遠，小文大聲呼喊“爸爸”，這讓莫三妹徹底崩潰。他穿著拖鞋在滂沱大雨中大步奔跑，想要留下這個孩子。雖然莫三妹最終沒有追上車子，但小文也沒有跟隨媽媽的腳步一味向前，她手持紅纓槍在深夜里單槍匹馬地走回“上天堂”。小文不想失去莫三妹這個爸爸，莫三妹也時刻心系這個寶貴的女兒。莫三妹聽到小文走失后心急如焚，四處尋找無望后垂頭喪氣地走回家，卻沒想到看到了心心念念的小文。他嘴里說著非常氣憤的話，卻在小文說出“我的爸爸叫莫三妹，我家住在延江路雨花區槐安路七十三號‘上天堂’，我不會丟！”后淚如雨下，二人堅定延續了這份難得的深厚情誼。至此，莫三妹在不知不覺中成長為一名真正的父親，小文在他那里找到了幸福與快樂，如普通小朋友般擁有了完整的家。

（三）《人生大事》生命敘事

影片在生死主題敘事上，完全超越了普通的道德倫理觀念，既立足老莊哲學的生命觀，折射中華民族的生命智慧，又詮釋出生存論的美學價值，讓人們用一種異常豁達的胸懷參悟生死，從而實現真正的精神自由。

莫三妹的店叫“上天堂”，這個名字看似荒誕世俗，卻用非常積極樂觀的態度幫助人們釋然。人生本就充滿離奇悖論與諸多矛盾，這樣的設計符合老莊哲學思想。劇中的星星與煙花預示著浪漫美好，莫三妹為了不讓小文感到傷心，就騙她說姥姥變成星星了，于是小文只要遙望星空，聽著電話手表中外婆的聲音，就能得到心靈的慰藉。老莫在臨死前告訴莫三妹“人生除死無大事！”，這句話與電影片名完美呼應。老莫一生見慣生死，活得極為通透，敬畏生活并能坦然面對死亡。老莫的這種生活態度也體現出了老莊哲學中貴生樂死的生命觀。影片最后，老莫的骨灰被莫三妹做成璀璨煙花，說明莫三妹也真正領悟了生命的真諦，這是對生命的釋然。

四、結語

影片《人生大事》傳達出積極樂觀的生活態度，展現了感人肺腑的溫暖親情，既大膽碰觸社會熱點，又細膩真實地反映人情冷暖，為電影創作打開了一道新的大門。雖然影片中莫三妹與小文之間非血緣親屬關系的建構有些理想化，但人們的生活中本就充滿了不可思議的故事，影片故事依然讓觀眾感受到了蓬勃向上的精神力量。

參考文獻：

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