傳統文化和古典文化的守望者

楊曉敏

追溯到上世紀80年代小小說發軔之時，那些領風氣之先、對新興的小小說文體或好奇或技癢或慧眼識珠的寫作高手們，首先進行了大力倡導、呼吁和探索、實踐，逐步點燃起更多文學愛好者的參與熱情，這才引領出當代文壇近30年的小小說傳奇。雖然他們中的大多數人是“乘興而來，興盡而止”，但畢竟還是有少量對小小說情有獨鐘者堅持了下來，以另一種身份介入“小小說專業戶”的行列。從開始步入小小說創作的時間、投入的精力和所發表的數量及取得的成就來衡量，聶鑫森應該是其中的一員。

集詩人、作家、書畫家于一身的聶鑫森，是忠實的傳統文化和古典文化的守望者。他的小小說《逍遙游》《大師》《暗記》《治印》等，構思奇崛，格調典雅，品位純正，表現出深厚的中國小說傳統的藝術功力，散發著濃郁的中國優秀文化的芳香。小小說篇幅雖然短小，但一篇一個構思，專門從事小小說創作，是有難度的。受篇幅限制，擺在那里的是個小舞臺，作家要在上面翻騰挪躍，表演各種技藝，一不小心就會掉下臺來。

《逍遙游》寫一個知識分子在那種特定的歷史環境中所體現出來的風骨、憂患和生活價值取向，語言十分考究，章法自然，氣韻不凡。字里行間，可以感受到作家深厚的國學素養，在塑造人物時所傾注的人類尊嚴、達觀性格以及對國家民族、傳統文化的憂患意識。當代小小說作品中能把人物塑造得渾然大氣者并不多見。《逍遙游》中的知識分子代表賀先生身處逆境而獨立思考、心憂天下的高貴品性，泰山崩于前而不改幽默詼諧的君子之風，堪稱古往今來志士仁人中集大成者。做學問亦以找傳人為第一，請看賀先生是如何進行傳承的：在面臨火災時對學生說，“你跑什么？如果我跑，是因為我死了，就不再有人能這么好地講《莊子》了。”

賀先生開始系統地向陶淘講述《莊子》。沒有書，沒有講義，那書和講義全裝在賀先生的肚子里。《漢書》記載《莊子》一書為五十三篇，實存三十三篇，分內篇、外篇、雜篇。賀先生先背出原文，再逐字逐句細細講評，滔滔不絕，神完氣足。《逍遙游》《齊物論》《養生主》……伴隨著日歷，一篇一篇講過去。賀先生講課時，喜歡閉著眼睛，講到他自認為得意的地方，便睜開眼問：“陶淘兄，你認為如何？”陶淘慌忙站起來，畢恭畢敬地說：“學生心悅誠服，確為高見！”

賀先生在訣別人世時又說，“莊子說，生為附贅懸疣，死為決疴潰癰。我現在把該做的事做完了，寫完了書，還有了你這么個傳人，此生無憾。”著名評論家胡平對此評論說，作者心中有人物，人物有意思，意思里面有底蘊，底蘊里面又融入作者的理解。可謂一語中的。

聶鑫森在他的一系列小小說作品中，對于琴棋書畫詩書禮樂的描寫均有相當造詣，對民俗民情素有研究，擅長描寫那些被傳統文化深深浸染的人物，從中開掘他們身上的卓爾不群的文化特質和磊落胸懷。像《大師》中的山水畫家黃云山虛懷若谷的博愛胸襟，像《治印》中的篆刻家利刃的凜然氣節，像《永遠的鶴》中的年輕護鶴人譚立那種忠于職守的責任感，像《戒酒》中的老編輯董重的動人“迂腐”勁兒，都是令人肅然起敬、可歌可泣的。這種塑造正面人物形象又不直奔主題的寫法被作者使用得得心應手，每每在峰回路轉之后留下無盡的余韻。

近幾年來，聶鑫森似乎專注于小小說創作，各類題材的精制短章散見于林林總總的報刊。他筆下的人物并不局限于文化層面。編輯家程習武先生對他反腐題材的小小說《別有天地》同樣極為贊譽。文中的“卓老”自不必說，半入紅塵半方外；那個被寫得撲朔迷離的“小于”更是迥異于我們所見到過的大部分官場人物，從而讓我們感到親近。很顯然，作者設置“小于”這個人物并不是一種粉飾，而是這個社會太需要“小于”這樣能體察世情、體察民情的官了。雖然理想化的色彩重了一些，但它不媚俗，又暗合了讀者的閱讀需要。

聶鑫森認為，中國古代就有小小說。《世說新語》《聊齋志異》，等等，講故事，寫人物，注意細節、意境的營造，某些方面更近似詩歌絕句。他寫小小說，更多的是從傳統文化中汲取營養。搞文學還是要讀書，要讀古代典籍，國學功底對作家太重要了，過去作家詩書畫都精通。沒有很深的文化根底，沒有對中國文化典籍的了解，小小說就會很單薄。以我個人的體會，中國傳統文化根底對作家、藝術家來說非常關鍵。要按材料取舍，因材下筆。小小說的構思要更為巧妙，文字要更精煉，像寫詩一樣推敲，進行藝術上、思想上的反復磨煉。小小說也要注重文化品格，注重文化底蘊。不是隨便一個故事就可以寫。小小說需要從兩個方面去提升：一是文化價值，二是審美價值。

著名編輯家寇云峰認為：聶鑫森的小說《大師》語言格調文雅，滿紙書香。在寫到一個國畫大師級人物看到一幅民間窮教師的國畫遺作時，他震驚了，對其兒子說了兩句話，第一句是：“待我凈手焚香，我要好好看看你父親的大手筆。國有顏回而不知，我深以為恥！”第二句是：“我愿以我平生最得意之作，交換你父親的任何一幅小品，以便時時展讀，與他傾心交談。”只這兩句話，聞其聲見其人，把一個藝術大師禮賢下士的高尚人格展示出來了。聶鑫森的小說語言講究文化品格，這與他“詩文禮樂琴棋書畫”的深厚國學素養是分不開的。

2006年夏天，一群小小說作者泛舟湖南資興市的風景名勝東江湖上，我第一次見到久仰的聶鑫森先生。一襲簡約裝束，清癯且精氣神兒十足。或即興賦詩作畫，或與年輕的文友們舉杯暢飲，或一起憧憬文學，舉止言談中那種自然得體的文化涵養和長者風范令人嘖嘖稱羨，真乃文壇高人。他雖然出版過十多部長篇小說、中短篇小說和詩歌、散文集，但從1995年的《滄州日報》全國小小說征文獲獎至今，小小說創作的熱情從未減弱過，即使在榮獲金麻雀獎之后，依舊興趣正濃。基于此，小小說創作隊伍幸甚，小小說文體幸甚。