開拓書畫鑒藏研究的新生面

當前的美術史研究，一種是另辟新徑，不受繪畫、雕塑、工藝、建筑以至藝術非藝術的局限，走向了視覺文化研究；另一種是研究文本，不去研究美術史本身，而去研究前人對美術史的記載與著述。這些新的變化，這些開拓或者跨界，無疑開闊了視野，活躍了學術，激發了治學的創造性。

但是，只研究文本，不再去研究實際發生的美術史，可能是一個致命的缺欠。因為，美術史的對象，與一般的歷史不同，不光是文字載籍，更重要的進入過歷史的書畫原作。而美術史家有別于一般史家之處，恰恰在于不能不面對遺存作品，不能不研究藝術的本體。傳統的美術史研究，從來重視作品，從作品了解藝術家，進而知人論世。

朱景玄著《唐朝名畫錄》自稱：“尋其蹤跡，不見者不錄，見者必書。推之至心，不愧拙目。”清代的張庚著《國朝畫徵錄》亦稱：“錄國朝之畫家，徵其跡而可信者，著于篇”“其或聞諸鑒賞家所稱述者，雖若可信，終未徵其蹟也，概從附錄……不敢妄加評騭，漫涉多聞。”惟其如此，傳統的書畫史家也十分重視鑒賞，宋代米芾所著《書史》《畫史》，名為史，其實屬于鑒賞學的筆記雜著。

老一輩從業于博物館的學者，大多秉承了這一文脈，而年輕美術史學者當中，朱萬章則是繼承這一傳統的佼佼者。他的研究兼有學府學者與文博鑒家的雙重特點，不但得益于中山大學歷史系，以及中國藝術研究院的梁江教授，而且深得老一輩書畫鑒定家蘇庚春先生的口傳心授。年紀不大，但著作很多，著述專門而具體，善于從作品出發，重視基礎研究，尤能兼顧書畫鑒考、書畫鑒藏與書畫史，通過具體研究擴大與深化對不同時代不同地區書畫發展線索的認識。

由于工作關系，朱萬章對廣東書畫的研究，用力甚多，從古代到近代，收效頗為顯著，研究范圍也不限于嶺南，對書畫鑒定與鑒藏史、元明清以至近代畫史與美術史學都不時推出研究成果。年初，他把近年的文章結集為《書畫鑒考與美術史研究》征序于我。我斷斷續續看了一遍，覺得一個明顯的特點，是力圖開拓書畫鑒定與鑒藏研究的新生面。另一個突出的特點是無論研究大家還是名家，書畫家群體還是書畫家族，都能夠從作品出發，善于把作品的研究、作者的研究與問題的思考結合起來。

我很欽佩某些年輕學者引進新觀念新方法以開宗立派的雄心，但我更欣賞朱萬章這種從搜集資料，鑒別考證入手的扎扎實實的學風。雖然，朱萬章研究潛力的發揮還可以更有計劃性，還可以建立在更加認真推敲選題的基礎上，但是他這種不脫離本體的從個別到一般的研究，在如今多元化的研究中，不僅是不可或缺的，而且應該引起重視。暑熱正酷，就此打住，聊以為序吧。