書籍裝幀藝術漫談

二十年代——三十年代，之二

問：經(jīng)你這樣一介紹，我們對于“魯迅是一位全能的裝幀藝術家”，已經(jīng)有了一個全面的了解了。對于其他的裝幀美術家，可否再給我們說一說呢？

答：當年在北京文藝界活躍的，還有一位孫福熙，是北京《京報·副刊》編輯孫伏園的弟弟。

孫福熙一面作畫，一面很喜歡寫散文、游記。他畫的封面畫，多以水彩、水墨出之，線條流暢，題材以山水為多。如：他自己的著作《山野拾綴》(新潮文藝叢書，一九二五年版)，童話：《小約翰》(荷蘭望藹罩原著，未名叢刊之一，一九二八年版)，《野草》(魯迅著，烏合叢書之一。一九二七年版)，《歸航》(開明書店版)等等。

在上海，出版社多，印刷術較為先進，裝幀藝術家也比較多，就我所知道的有：

豐子愷“五四”以后新文化運動中的一位散文家、音樂理論家、美術理論家、漫畫家、裝幀美術家。我這里單說子愷先生這位裝幀美術家在書籍裝幀工作上的豐碩成績：

一九二六年，章錫琛辭去商務印書館《婦女雜志》編輯職務，創(chuàng)辦開明書店，主編《新女性》雜志，又同夏丐尊等共同編行《一般》雜志。這表示向商務印書館的《婦女雜志》和《東方雜志》豎起了革命的旗幟。開明書店出版哲學、史地、童話書籍，文學創(chuàng)作，文學理論，音樂美術書籍。在當年的出版業(yè)中是一個比較活躍的出版單位。

豐子愷是開明書店的第一位裝幀美術家。他的封面畫構圖，都是用漫畫風格，以人物為主，兒童生活為題材。書名題字，也用毛筆字(他的書法是脫胎于弘一法師——李叔同的)，風格特殊。經(jīng)他裝幀的書籍有：《愛的教育》(意大利亞米契斯原著，夏丐尊譯)，《皇帝的新衣》、《稻草人》(都是葉圣陶的創(chuàng)作童話集)，《木偶奇遇記》(科羅狄著，徐調孚譯)，《春雨》(盧冀野著)和他自己的畫集和音樂、美術著述：《子愷漫畫》、《子愷畫集》、《兒童漫畫》、《西洋名畫巡禮》、《西洋畫派十二講》、《西洋美術史》、《現(xiàn)代藝術十二講》(上田敏原著)、《近世十大音樂家》、《音樂入門》、《中文名歌五十曲》(與裘夢痕合編)、《洋琴名曲選》、《懷娥鈴名曲選》和《音樂的常識》(此系泰東圖書局印行)等等。

《愛的教育》是一部以感情教育為內容的小說，情節(jié)十分感人，夏丐尊老先生從日文轉譯成漢文時，流了好多次熱淚，當年，轟動于教育界和文藝界。豐子愷裝幀這部譯作，構圖很費思考：它以書脊為中心，繪了一顆大紅心，兩個裸體幼童捧著，站在左右兩側，書名安排在書脊上，以淡黃書面紙，棕色、桔紅兩色套印。《春雨》的封面是兩個天真的學齡前兒童，張著一頂大雨傘，小小的腳穿上成人的大雨鞋，快活地在春雨中行走，用淡藍淺棕色套印，使讀者有“春雨綿綿”的感覺，魅力十足，逗人喜愛。《子愷漫畫》和《子愷畫集》，都以畫集中選一幅畫作封面畫，黑色印，由作者自己題寫毛筆字書名，紅色印。紅、黑、白(紙色)三色分明，形式大方。畫頁選用米色毛道林紙印(現(xiàn)在叫膠版紙)，二十五開本，裝訂毛邊，不切光。《西洋畫派十二講》書名用作者自題毛筆字，黑底綠字，上有展開的鷹翼，三枝油畫筆筆直立著，筆頭下有一塊圓形的油畫調色板，板的周圍有綠色暈帶。白布方脊精裝。裝幀設計是非常切題的。你拿著這部書，會覺得它既是一部美術理論書，同時也象是一件精致的工藝品。《近世十大音樂家》的裝幀設計是書脊附近三、四公分處，畫一條直式圖案帶，字用宋體鉛字排印。《音樂入門》是毛筆字寫書名，制陰文版，橫式印在書的天頭，桔紅色紙，黑墨單色印。總的看來，豐子愷的書籍裝幀設計，用漫畫風格，自成一派。此外，他還為書籍畫襯頁(環(huán)襯)畫里封畫，畫插圖。他為《愛的教育》一書畫了許多漫畫插圖，為《開明英文讀本》也畫了不少插圖，一九三二年到一九三三年專為《開明小學課本·國語》畫插圖，課文的字也是用他的手寫體，十分別致。但是，要他畫少年兒童消滅蒼蠅的題材，他就不畫，因為他信仰佛教，不愿殺生。經(jīng)編輯葉圣陶和他商量，才畫了一個兒童手持蠅拍剛要打下去的姿態(tài)，沒有將蒼蠅打死。豐子愷信佛又吃素食，身體弱，常患眼病，后來雖然擔任《中學生》雜志的主編之一，在開明書店編輯所，也不上正常班。他的漫畫式的生活，生產的文藝作品和美術創(chuàng)作的數(shù)量，卻是非常豐富的，是新文藝界著名的頗有影響的畫家。

錢君二十年代后期，正是錢君精力旺盛時期。豐子愷體弱多病，開明書店出版物的裝幀工作，就由錢君擔任了大部分。經(jīng)他裝幀設計的書籍有：巴金的《滅亡》、《新生》、《死去的太陽》、《家》(初版)、《春》、《秋》，茅盾的《蝕》(《動搖》、《幻滅》、《追求》三部曲)、《虹》，葉圣陶的《倪煥之》，A·A·索非的《囚人之書》、《獄中記》，石曾、芾甘譯的《薇娜》(廖亢夫原著)，趙景深譯的《柴霍甫短篇杰作集》、《口琴名曲選》、《中國名歌選》、《抒情歌曲集·金夢》(邱望湘、錢君編)、白蕊先進行曲選》以及多種的安徒生等著的童話譯本。為期刊裝幀的有《中學生》雜志，《小說月報》(沈雁冰、鄭振鐸主編，商務印書館出版)等。錢君為文學書籍裝幀，多用植物、花卉便化為圖案。其中《蝕》、《虹》的精裝本，也用幾何塊、線組成圖案。《虹》的平裝本取雨過天晴意：蔚藍的天空，顯現(xiàn)出圓弧的虹霓，遠方有一點云彩。虹，是作者茅盾的祈望，他說，等到東方再現(xiàn)虹彩時續(xù)完此篇(大意)。所以這幅封面構圖是頗為切題的。為童話創(chuàng)作和譯文集裝幀，也用對稱圖案，書名排在圖案中。他的花卉圖案，多用二色或三色套印，根據(jù)書的內容，進行構思，成品色彩效果良好，魅力十足。記得《囚人之書》、《獄中記》、《薇娜》都是小方形開本，又用紙面飄口方式平裝，小巧玲瓏，逗人喜愛。有一本鄭振鐸著的《山中雜記》，淡藍的書面紙上畫了兩棵柳樹，柳枝隨風飄蕩，尚未發(fā)芽，顯然是早春天氣，柳樹的遠方天空有一個圓月，淡黃色。書名用宋體鉛字，書脊也用宋體鉛字排在兩棵柳樹中間，所以這本散文集的前后封都有圖案，顯得幽靜的山谷中的情境。我看錢氏最得意的封面構圖之一，是他自己編的《口琴名曲選》。這本口琴曲選的封面構圖，是經(jīng)過周密思考的：一個扁方形內有半只小提琴圖案，還有曲譜上用的降調符號，上右角有二小節(jié)簡譜，《口琴名曲選》和編者、出版者的名字，用美術字安排在扁方形之外，作有機的組合，印黑色。提琴的背景是干筆皴的淡棕色直條圖案，真是匠心獨具的好封面。

三十年代的上海文化生活出版社出過兩套叢書：《文化生活叢書》，專收創(chuàng)作，只用鉛字排書名和著者，白紙紅、黑印刷，每本包透明玻璃紙；又一套是《譯文叢書》，如《死靈魂》、《櫻桃園》、《獵人日記》等，錢君題宋體字，陰文黑墨印，莊嚴大方。錢君在二十年代末、三十年代初的裝幀設計，創(chuàng)造出了他獨特的風格，是有成績的，是起過一定影響的。錢君還精于治印，造詣很深，尤其是鐵線篆刻，刀法筆力，都使人傾倒。

陳之佛當年與豐子愷氏差不多同一時期留學日本，專門研究織物圖案。回國后，除從事織物圖案設計外，也進行書籍藝術裝幀，他為上海天馬書店等出版機構裝幀過多種書籍，也為文學社的《文學》月刊設計過幾期封面。我記得他最突出的裝幀工作是一九二八年(或一九二九年)為商務印書館的《小說月報》設計過六期封面畫，裝飾味很濃，三色以上鋅版套印，重彩，給人感覺很強烈。連續(xù)六期，圖案每期不同。他設計的封面，其構圖不少是參考我國古典圖案及西方古典和近代圖案，也參考古埃及和古希臘的圖案。陳之佛還用重彩工筆創(chuàng)作花鳥國畫，善于繪丹頂鶴。創(chuàng)作豐富，開過個人畫展，給藝術愛好者以深刻的印象和影響。

鄭川谷三十年代初期，在上海世界書局學習石版畫。(五彩膠皮版印刷的制版術之一，印刷界俗稱“畫石頭”，是將畫稿用手工復畫在石印用的很光滑的石板上。)他進取心很強，不久考入了杭州西湖藝術院(當年由林風眠任院長)學習。畢業(yè)后，就到上海生活書店擔任裝幀工作，同時又在上海澄衷中學兼任美術課(與錢君同事)。一九三六年，曾去日本東京約半年，沒有進什么藝術大學，主要是參觀各美術院校，搜購美術書籍。當年冬天回滬，仍在生活書店和上海雜志公司兩個出版單位任裝幀設計，兼澄衷中學的美術課。一九三七年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他遷武漢，住在上海雜志公司漢口分店內。一九三八年秋武漢淪陷前，他向重慶撤退。在客輪上染痢疾，及至重慶，治療無效，不幸逝世。年紀還不到三十歲！川谷平時工作過度：每天裝幀設計和教課，總要用去十五、六小時，單身一人，生活又無人照顧。他收入不豐，要負擔兩個妹妹的上大學的費用和家鄉(xiāng)(寧波)父母、弟弟的生活，經(jīng)濟負擔把這個青年藝術家壓得喘不過氣來。

經(jīng)鄭川谷裝幀的書籍、雜志的種數(shù)是不少的，下面舉的例子，不過是主要部分：《政治經(jīng)濟學講話》(A.李昂吉葉夫原著，張仲實譯)，《戰(zhàn)神翼下的歐洲問題》(錢亦石著)，《飛機翼下的世界》(賓符、貝葉合編)，《上海——冒險家的樂園》，《世界的激變》(莫志恒編)，《邂逅草》(紀德原著，黎烈文譯)，《賽金花》(夏衍編)，《世界文庫》(鄭振鐸主編)，《文學》月刊(鄭振鐸等主編)，《光明》半月刊(沈起予主編)，《譯文》(魯迅、黃源主編。封面實際是魯迅設計的，封面及正文上插圖也是魯迅選自國外有名的畫家的作品。“譯文”二字是鄭川谷寫的)等等。鄭川谷為生活書店設計的封面，以理論書籍為多；為上海雜志公司設計的封面，以文藝書籍為多。他繪封面圖案，多以黑墨著筆，不多化工夫于色稿。有的封面以色塊線條切割，請制版社按彩色草稿和說明，攝制銅版或鋅版，套色效果是很好的。有時用石版畫方法，黑蠟筆皴在粗紋的鉛畫紙上。有時用鋼筆黑白畫，模仿木刻版畫風格(他曾在魯迅組織領導的“一八藝社”聽過木刻版畫方法論，由內山嘉吉主講，魯迅任翻譯)來設計。題材方面，他和錢君不同，不用植物葉瓣來組成，而常用機械零件形象來組合。喜歡用赭石、淡棕、桔紅、黑等諸墨色。封面用紙多采白色膠版紙。他設計的封面有明快、醒目的特點。

都冰如是上海商務印書館的裝幀美術工作者。他的書法喜歡寫漢隸書、魏碑、晉碑字體，所設計的封面也喜歡參考漢、魏碑上的石刻拓片圖案。這也許是商務領導人張菊生老先生的喜愛和授意。以漢隸、漢石刻類的字和圖案組合的封面，就非常古色古香。但所印的墨色都是單色，很少二色或三色套印，不免使讀者感到有點單調。他繪插圖很快，可說是高速進行的，一天可以畫十余幅。他替商務和開明書店的小學教科書畫過不少插畫。他畫兒童，每一個人的頭頂上都有一圈亮光，幾乎是一律的，兒童身體也較瘦弱。他除設計封面、繪制插圖之外，還喜歡設計卷煙包裝圖案、徽章獎章之類的畫稿——凡繪這些圖稿，風格恰恰與他的書面設計構圖相反：琳瑯滿目，珠光寶氣躍然于紙上。他也研究金石，能刻一手好圖章。他在上海解放初期就年老體弱，但作畫精神仍很飽滿。

張光宇漫畫家，也是裝幀美術家，他的創(chuàng)作漫畫，很富裝飾味，圖案風。濃墨重彩，線條剛健，構圖特殊。三十年代在上海有一種《時代》畫報，同《良友》畫報是互爭短長的。《時代》方面有一些美術工作者，所畫的圖案和所寫的圖案字，自成一派，記得張氏是這批美術家中的一位。他又是工藝美術家，對我國民間藝術更有特殊愛好，他在書法、繪畫和圖案各方面都有宏厚的基礎，善于編輯攝影畫報，雜志期刊的編排、版面設計，經(jīng)他裝幀設計的書籍有：《十日談》、《漫畫集》、《光宇諷刺畫集》、《民間情歌》和期刊：《萬象》、《論語》等。他的封面設計，構圖多參考我國古典與民間圖案，把傳統(tǒng)與創(chuàng)新結合得很好。用色比較強烈，他設計書寫的書名美術字，橫粗直細，風格特殊。我國漢字的組成，筆劃總是橫多于直，他那種橫粗直細的結構，是頗費構思的，是美術字寫法上的一種創(chuàng)新的方法。他又畫許多插圖，如《民間情歌》、《三國演義》、《水滸》和《西游記》等等。毛筆單線(有時也用光影)，別具風格，耐人尋味。

沈振黃一九三三年沈振黃進上海開明書店編譯所工作，畫些插圖，也裝幀一些書籍。他喜歡畫漫畫，所以封面構圖有漫畫格調。在開明他畫的封面有幾本童話劇：《能言樹》(趙景深譯)、《黃矮人》(張昌祈譯)、《三羽毛》(章肇鈞譯)等。前者用單線勾勒了一棵大樹，書名和譯者姓名組織在樹蔭下，淡棕書面紙，赭石、淡灰套印；后二者是用虛點著筆構成圖案。“三羽毛”三個字是葉圣陶題寫的。一九三六年左右，金仲華到生活書店主編《世界知識》半月刊，沈振黃就專門為該刊繪制政治地圖(國際政治形勢圖解)——金編文，沈畫圖，兩人合作。后來出版了一本《國際政治形勢地圖》集，沈并繪精裝封面(生活書店發(fā)行)。一九三五年，蔣介石屈服于日本軍國主義，查封了《新生》周刊，主編杜重遠被捕入獄后，金仲華“接力”主編了《永生》周刊，沈振黃就每周用時事漫畫繪在地圖上發(fā)表，告訴讀者每周抗日救國的大事。沈振黃繪制的地圖和一般地理地圖不同，他的筆觸活潑，線條粗細對比分明，地名文字注記所用的等線體頗有藝術韻味，是當年期刊插圖中很別致的。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，他參加抗日部隊作宣傳畫工作。這樣一個有才能的裝幀、插圖美術家，在一九四四年日本軍國主義者侵略湘、桂時，由廣西撤退時在貴州犧牲。其時年紀還不滿四十。