我演玲玲

相虹

去年六月，我接到了《生命的故事》這個劇本。它是以當代先進青年張海迪的事跡為素材編寫的。我非常敬佩張海迪，也十分喜愛劇本中玲玲的形象，可開始我對怎么塑造這一形象感到心里沒底。海迪的事跡家喻戶曉、人人皆知，她的形象大家都很熟悉，而我與海迪從外貌上看就根本不象。我擔心觀眾因此會不承認這個人物。我把這想法對編劇和導演談了。他們幫助我分析這個人物，反反復復地和我討論這個人物的成長過程和思想感情。最后，我們統一了認識，決定“求神似，而不求形似”。我要表演的，是一個普普通通的殘廢姑娘。她在人民這塊溫暖慈愛的土地上成長起來，殘而不廢，用一種超人的毅力和精神，頑強地與命運搏斗。她刻苦學習，勤奮工作，終于為社會做出貢獻。

當然，有了這點概念性的認識遠不能代替對這個人物的塑造，還要找出一些能夠豐富概念認識的細微感受來補充這一形象。于是，我與編導及攝制組的主要創作人員一起來到山東聊城。我急于了解海迪在生活中到底是一個什么樣的人，到聊城的當天下午，我們就來到海迪的家。推開門，看見她正坐在一張床上，我驚訝地望著她，簡直不知說什么好。她完全不象電視中的樣子。她的背是S型的，如果不靠雙手撐住，根本不能直起來。但她的臉上沒有愁容，她開著玩笑跟我打招呼。我們很快就象好朋友似的聊起來。她思維敏捷，熱情真誠，常使我忘記了她是一個殘廢人。我簡直不能理解，她哪兒來的這樣充沛的精力。

我象海迪家的成員一樣，與她在一起生活了十天。她每天幾乎都要工作十五六個小時。我們談論對生活、對人生的看法，也談我們各自的童年和少年時代。海迪對我講起撫育她成長的尚樓大隊的鄉親們，講那里的人，講金線河畔綠色的莊稼。從她身上，我感受到一種火熱的激情，一種對生活的愛。我被她感染了，有時一談就是六七個小時。我對海迪有了更具體、更深入的了解。同時，劇本中玲玲的形象，在我頭腦中也漸漸地立體化了。一種強烈的創作欲望，促使我想馬上開拍。

我們來到海迪曾經生活過的尚樓大隊開始拍攝第一集。一進村，滿目是土黃色。路是土路，房子是土坯壘的，樹木也不茂盛。我看到的是窮，一點兒美也沒有。我奇怪，這樣落后的地方，海迪為什么說美呢？劇本第一集，也描寫了玲玲喜愛農村的心情。為了找到準確感受，我利用拍攝空余時間，跟村里的孩子們學編草辮，跟姑娘媳婦們拉家常。慢慢地，鄉親們跟我熟悉了。我了解了他們的生產和生活，跟他們建立起親密的關系。這時，村里的人和景象在我眼里開始美起來。我理解了，因為海迪對這兒的鄉親們有一種特殊的感情，所以她才愛這里的一切。

我牢牢記住，我要創造的是一個讓人信服的藝術形象，一個感情很豐富的人。人是有喜怒哀樂的，我讓自己該哭就哭，該笑就笑個痛快。我理解玲玲是個有特殊個性的正常人，而不是只有滿嘴道理的“英雄”。在劇本中，有不少表現玲玲思想深度的大段臺詞。開始，我覺得很別扭，認為不好處理。和海迪接觸以后，我了解了她的思想境界和對人生的態度，我就有了處理這些臺詞的辦法。這些大段的獨白，是一個有奮進心的姑娘的心聲，是她反復思考得出的結論，也是推動她前進的力量。難道不是這樣嗎？年輕人愛思考，也容易動搖自己的決心，在實踐中常常要重新檢驗自己的看法，不斷地鼓起奮斗下去的勇氣。有了這樣的認識，這些大段的獨白，我都能具體切身地感受它。我把它們處理成發自內心的感受，邊講邊思考，這樣就給了這些臺詞豐富的激情。

有的青年朋友看過電視劇后問我，“這個電視劇里的有些事怎么沒見報道過，是真的嗎？”我的問答是：應該把這部電視劇看成是一部藝術品，它不同于報告文學，也不是紀實性的人物傳紀體劇本。至干玲玲這個形象呢，可以說是海迪，也可以說不是海迪。在“神”上，我們力求她象海迪，在“形”上，在某些事上，她又脫離了海迪。我們衷心希望，玲玲這個藝術形象能夠給青年朋友們帶來新的啟發、新的認識，促使您思考，給您力量。

（攝影：王東明）