進(jìn)一步繁榮和發(fā)展公安題材的文藝創(chuàng)作

仲夏的膠東海濱，海風(fēng)習(xí)習(xí)，涼爽宜人。來(lái)自全國(guó)各地的四十余名作家云集煙臺(tái)，參加本社舉辦的筆會(huì)。

為了團(tuán)結(jié)廣大作家，反映公安戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)生活，活躍公安題材的文藝創(chuàng)作，本社于今年七、八月間舉辦煙臺(tái)筆會(huì)。山東省公安廳、山東省武警總隊(duì)對(duì)筆會(huì)給予了大力支持。蔣子龍、葉文玲、古華、馮苓植、白刃、航鷹、顧工、張昆華、陳嶼、顧笑言、王家斌、徐本夫、鄧剛、黃濟(jì)人、嚴(yán)亭亭、曉劍、韓汝誠(chéng)、中申、陳敦德、徐偉敏、李叔德、楊東明、張石山、賀曉彤、尹俊卿、周山湖、甘鐵生、張廓、孫桂貞、林祁、雁寧、李迪、陳杰以及張廷竹、徐孝魚、李杭育、楚良、李玲修、魯光等作家和青年作者應(yīng)邀參加了筆會(huì)。

筆會(huì)期間，作家們參觀訪問(wèn)了勞改工作先進(jìn)單位——山東省北墅勞改支隊(duì)，有的作家還專程到山東省濰坊勞改支隊(duì)和濰北勞改支隊(duì)熟悉生活，同時(shí)參觀了農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革的先進(jìn)典型——山東省牟平縣西關(guān)明珠總行，筆會(huì)還組織作家就如何活躍和發(fā)展公安題材的文藝創(chuàng)作舉行了兩次座談會(huì)，與會(huì)作家踴躍發(fā)言，發(fā)表了很多寶貴意見(jiàn)。(本期發(fā)表部分作家的發(fā)言。)途經(jīng)濟(jì)南期間，《啄木鳥》編輯部還組織了參加筆會(huì)的部分作家同山東省的作家知俠、王兆山、邱勛、張煒、高夢(mèng)齡、從聳、李新民等舉行了座談會(huì)。

編者

于浩成(群眾出版社社長(zhǎng)兼總編輯)：

我們邀請(qǐng)大家來(lái)討論一下如何繁榮和發(fā)展公安題材的文藝創(chuàng)作問(wèn)題。

公安部領(lǐng)導(dǎo)十分重視這個(gè)問(wèn)題，前不久還專門發(fā)了文件，提出要活躍公安題材的文藝創(chuàng)作，并規(guī)定我們?nèi)罕姵霭嫔缲?fù)責(zé)公安系統(tǒng)的業(yè)余作者和專業(yè)作家的組織聯(lián)系工作。

公安題材的文藝創(chuàng)作，對(duì)于向人民群眾進(jìn)行法制教育，提高公安干警的政治思想水平都是很重要的。而在這方面過(guò)去有不少錯(cuò)誤的、模糊的認(rèn)識(shí)。耀邦同志不久前說(shuō)，現(xiàn)在主要的是同愚昧作斗爭(zhēng)，而不是反所謂的什么“自由化”。我太擁護(hù)耀邦同志的話了！在同愚昧作斗爭(zhēng)中，民主、法制、科學(xué)和文藝都是很重要的，公安題材的文藝作品也是必需的，即使是外國(guó)的偵探推理作品也不可一概否定。記得一九六二年鄧小平同志有一次出差，派人到我們出版社來(lái)借《福爾摩斯探案集》，后來(lái)，“文化大革命”中這竟成了我的一條罪狀，說(shuō)“黨內(nèi)第二號(hào)走資派”為什么向你們出版社借封、資、修的東西？其實(shí)，不少外國(guó)偵探推理小說(shuō)，對(duì)公安人員是有好處的，可以從中得到啟發(fā)，對(duì)一般讀者也沒(méi)有什么害處。不允許這類作品存在是奇怪的，同樣奇怪的是，這類作品禁止也是禁止不了的。《啄木鳥》一下子就發(fā)行一百八十萬(wàn)冊(cè)，這種現(xiàn)象就很值得研究。《啄木鳥》是以發(fā)表公安題材的文藝作品為主，但又不限于這種題材，要保持自己的特色，但又不是單色。怎么樣把《啄木鳥》辦得更好，怎么樣把我社的書出得更好，怎么樣使公安題材的文藝創(chuàng)作繁榮起來(lái)，發(fā)展起來(lái)，希望大家充分發(fā)表意見(jiàn)。

航鷹(天津市專業(yè)女作家)：

公安題材的文學(xué)作品，確實(shí)是群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的。為什么這樣多的不同層次的作家都來(lái)參加《啄木鳥》的筆會(huì)，也是由于看到了這種文學(xué)現(xiàn)象。我過(guò)去是搞編劇的，在寫小說(shuō)時(shí)，眼前就總有一種視象——坐著一排一排的觀眾。作家寫東西時(shí)總要想到讀者，時(shí)刻想到你寫的這個(gè)東西，讀者看了會(huì)怎么想，怎么看，會(huì)不會(huì)把你這幾頁(yè)翻過(guò)去不看，用戲劇行話來(lái)說(shuō)叫“起堂”。

隨著未來(lái)的改革，出版工作，包括編輯、創(chuàng)作都要發(fā)生變化，文學(xué)要適應(yīng)這個(gè)變化，要研究未來(lái)的規(guī)律，完全不顧及這些是不行的。刊物心目中沒(méi)有讀者就很難生存，作家心目中沒(méi)有讀者，寫誰(shuí)也看不懂的東西，作品就很難流傳。只有一把板斧是不行的，作家要有兩把板斧、三把板斧。

現(xiàn)在的問(wèn)題是，這類作品一般文學(xué)性較差，過(guò)于強(qiáng)調(diào)情節(jié)性，有些甚至是胡編亂造，不注重人物刻劃，更多的是：“砰砰”兩槍，一具女尸倒下，然后是摩托車駛來(lái)，發(fā)現(xiàn)幾個(gè)破案線索，一個(gè)可憐蟲被誤解，然后被敵人打死，破案又陷入迷魂陣，接著又發(fā)現(xiàn)了新的線索，找出真正的罪犯，再來(lái)一番武打，或者是把罪犯打死，或者是逼死。人物整個(gè)淹沒(méi)在情節(jié)當(dāng)中。如何提高這類作品的藝術(shù)水平，我認(rèn)為關(guān)鍵是遵循高爾基所說(shuō)的“文學(xué)是人學(xué)”，應(yīng)該刻劃好包括公安人員和犯罪分子這兩方面的人物，一定要注重寫人物。其實(shí)，世界上很多文學(xué)名著都是涉及了案件方面的內(nèi)容，象《復(fù)活》、《悲慘世界》、《紅與黑》等，都是偉大的作品，誰(shuí)也沒(méi)有感覺(jué)到人物淹沒(méi)在情節(jié)當(dāng)中。所以，我們的作家應(yīng)該也可能表現(xiàn)這方面的生活，寫出文學(xué)性很強(qiáng)的作品來(lái)。

顧笑言(吉林省作家、長(zhǎng)春電影制片廠編劇)：

據(jù)說(shuō)《啄木鳥》已發(fā)行到一百八十多萬(wàn)冊(cè)，這說(shuō)明這類題材的作品是受讀者歡迎的。過(guò)去社會(huì)上有一種看法，把公安題材的文藝作品當(dāng)成文學(xué)中的旁門左道，這是不公平的，也是不合理的。有工業(yè)題材、農(nóng)村題材、軍事題材，為什么就不能有公安題材？為什么反映公安戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)就低于其它題材？當(dāng)然，我們需要在藝術(shù)上突破，要讓它同工業(yè)題材、農(nóng)村題材、軍事題材并駕齊驅(qū)，使它在文學(xué)陣地上有一定的地位，我相信這是完全可能的，在這方面作家是大有可為的。

葉文玲(河南省專業(yè)作家、全國(guó)政協(xié)委員)：

對(duì)文學(xué)作品最有發(fā)言權(quán)的，最有判斷力的是群眾。一個(gè)刊物，一部作品能受到廣大群眾的歡迎，絕非說(shuō)明它水平低下，而是說(shuō)明它深受群眾的喜愛(ài)。

《啄木鳥》的嚴(yán)肅性，在于它揭露了人民生活中低下的、卑劣的東西，啄出生活中的“害蟲”。在這方面，《啄木鳥》負(fù)有其它刊物所不可能負(fù)有的使命，因此它是非常嚴(yán)肅的，是高檔品。《啄木鳥》除了告誡生活中的不法分子以外，還提供許多美好的東西。比如第一期《啄木鳥》上的報(bào)告文學(xué)《追捕“二王”紀(jì)實(shí)》，盡管有很多人提出各種責(zé)難，提出種種的非議，但是我覺(jué)得這篇報(bào)告文學(xué)在建設(shè)社會(huì)主義法制的過(guò)程中其作用是不可忽視的，它嚴(yán)峻地提出了生活中的問(wèn)題。

有母愛(ài)的兒子是富有的，有讀者的作家也是富有的，擁有廣大讀者的《啄木鳥》和群眾出版社也是最富有的。

我現(xiàn)在常常感到困惑，感到寫不下去了，怎樣使自己適應(yīng)生活的巨大變化，往往很痛苦。剛粉碎“四人幫”時(shí)，我寫過(guò)去積累的生活，近來(lái)我覺(jué)得過(guò)去的生活已經(jīng)不夠用了，漸漸的陳舊了，而且過(guò)去的那種表現(xiàn)手法也不適應(yīng)今天的生活了。因此我很希望通過(guò)《啄木鳥》的工作，開辟新的渠道熟悉生活，改變我以往創(chuàng)作上的弱點(diǎn)，彌補(bǔ)自己創(chuàng)作上的不足。

我愿作《啄木鳥》的熱情的讀者，也愿作《啄木鳥》的積極的作者。

古華(湖南省專業(yè)作家)：

今年以來(lái)我寫了些出訪游記，小說(shuō)創(chuàng)作則陷入一種停滯、苦惱的狀態(tài)，我感到小說(shuō)已經(jīng)很難寫下去了，越寫越舊。這是我為什么要來(lái)參加《啄木鳥》的筆會(huì)的原因。

當(dāng)代生活發(fā)生了很大的變化，節(jié)奏加快了，色彩濃烈了，我們不能不認(rèn)識(shí)到生活的這種變化。十八、十九世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)正處在上升時(shí)期，但它基本上是一種爛透了、也熟透了的貴族生活，那種生活的節(jié)奏非常緩慢。翻開那個(gè)時(shí)期的文學(xué)，所寫的一個(gè)重大主題就是遺產(chǎn)，遺產(chǎn)問(wèn)題本身就是反映整個(gè)貴族階級(jí)的崩潰。

我們今天正處在蓬勃的偉大的變革時(shí)期，我們今天所講的許多話，十年前就是反革命，就要進(jìn)班房，要戴“帽子”。生活發(fā)生了翻天覆地的變化，生活節(jié)奏的加快，與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和對(duì)外開放有關(guān)系，我們的文學(xué)，我們的小說(shuō)要是不適應(yīng)這種變化了的生活節(jié)奏，再按老的一套去寫，象十八、十九世紀(jì)那種緩慢的節(jié)奏，寫了160多頁(yè)，主人公還沒(méi)有起床，讀者就受不了。

恰恰是我國(guó)的古典文學(xué)節(jié)奏很快，象“三言二拍”、《水滸傳》，特別是《三國(guó)演義》，八十多萬(wàn)字寫一個(gè)世紀(jì)的戰(zhàn)亂風(fēng)云，三國(guó)時(shí)期從東漢崩潰到司馬昭統(tǒng)一天下，群雄并舉，風(fēng)起云涌，節(jié)奏很快。我國(guó)的文學(xué)什么時(shí)候節(jié)奏變慢了呢？是從“五四”新文學(xué)開始的。“五四”以來(lái)的新文學(xué)有很大成就，破除了章回體的束縛，從西方文學(xué)、蘇俄文學(xué)中吸取了營(yíng)養(yǎng)，但也帶來(lái)了一個(gè)問(wèn)題，節(jié)奏慢了。心理描寫，靜止的描寫，特別是有些景物描寫，蟲怎么叫，露水怎么從葉子上掉下來(lái)，葉芽從地里冒出來(lái)拔節(jié)的聲音，都寫得很細(xì)膩。可是當(dāng)代人的生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都變了，與文學(xué)競(jìng)爭(zhēng)的手段多了，立體聲音樂(lè)，彩色電影、電視，各種舞蹈，很少有青年去啃一部幾卷本的小說(shuō)。人都忙起來(lái)了。為什么中篇小說(shuō)盛行起來(lái)？就是因?yàn)樽x者的心理節(jié)奏快了，三四萬(wàn)字，十來(lái)萬(wàn)字，一口氣看完。縱向看歷史，橫向看世界，我們還可以看看國(guó)外當(dāng)代小說(shuō)的情況。美國(guó)每年要評(píng)十本暢銷書，這種暢銷書和一般的偵探推理小說(shuō)有很大區(qū)別，既有推理小說(shuō)的快節(jié)奏，又有較深刻的廣泛的社會(huì)內(nèi)涵，二者揉合得很好。我覺(jué)得自己還寫過(guò)去的那一套意思不大，想加快一點(diǎn)兒節(jié)奏，以盡量短的篇幅，給讀者盡量多的東西，而不是抓住一點(diǎn)點(diǎn)東西，加大水分進(jìn)行稀釋。小說(shuō)的節(jié)奏不加快就寫不下去了。參加《啄木鳥》的筆會(huì)，我感到很有收獲，很受教益。

蔣子龍(天津市專業(yè)作家，中國(guó)作協(xié)理事，天津市文聯(lián)、作協(xié)副主席)：

這兩年我覺(jué)得很難，寫好的寫不出來(lái)，寫壞的又不愿寫。我曾經(jīng)在故事上下了很大功夫，看了好多的作品，一開始想不要故事，我贊成這個(gè)理論，故事就象籬笆，任何作品一有故事就象跑馬圈地一樣，把生活圈起來(lái)了，復(fù)雜的世界，真實(shí)的世界，立體的旋轉(zhuǎn)的世界，就變成一塊一塊的了。我很想打破故事的籬笆，故事的鐵絲網(wǎng)，我花了一個(gè)中篇的功夫?qū)懥艘粋€(gè)短篇，這個(gè)短篇寫完以后我自己也看不懂。但是有一個(gè)編輯很欣賞，說(shuō)這才是能夠傳之永久的經(jīng)世之作。但我到現(xiàn)在還不敢往外拿。我發(fā)現(xiàn)，不要故事，我就抓不著了，無(wú)處下筆。我只好采取折中的辦法，還得有一定的生活線，即使它流動(dòng)，也還是有一定的渠道吧。

其次，關(guān)于寫人物，我力求搞得不要雷同化，但我們寫工業(yè)題材，寫改革，總喜歡類型。我想到公安戰(zhàn)線來(lái)找找，人物那么復(fù)雜，為什么到我的筆下就搞成類型？我覺(jué)得還是得寫人，沒(méi)有人物不行，所謂“全景小說(shuō)”，我理解是把一個(gè)人寫透。每一個(gè)作家都是生活的衛(wèi)星，應(yīng)該找到自己的軌道，找到自己的位置。公安戰(zhàn)線天地極其廣闊，我想通過(guò)這一塊找到我下邊寫作的突破點(diǎn)。我曾經(jīng)在蛇傷研究所蹲過(guò)，仔細(xì)觀察過(guò)眼鏡蛇的蛻皮。它先在一棵樹或一塊石頭上，把嘴蹭出一個(gè)小口，然后一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒蠕動(dòng)，有時(shí)要蛻好幾個(gè)小時(shí)，甚至一兩天，才蛻完皮爬走了，留下了蛇皮。作家也必須不斷地“蛻皮”，才能找到自己的位置。但“蛻皮”非常困難，需要不斷地尋找“樹根”，“石頭”來(lái)磨一下。

剛才有的同志提到通俗文學(xué)，我有個(gè)看法，我認(rèn)為文學(xué)史向來(lái)有兩部，一部是文人寫的，一部是存在于讀者心里的。中國(guó)的老百姓就有一部文學(xué)史，象《楊家將》、《施公案》、《濟(jì)公傳》、《三俠五義》，當(dāng)電臺(tái)一播放這些作品時(shí)，家家戶戶都守在收音機(jī)旁。現(xiàn)在國(guó)外發(fā)行量最大的也還是把文學(xué)的東西同社會(huì)、人生的東西結(jié)合得比較緊密的作品。

我覺(jué)得《啄木鳥》大有前途，還由于我們國(guó)家還沒(méi)有完全走向法治，公安題材的文學(xué)作品可以對(duì)群眾進(jìn)行法制教育，推進(jìn)我們的社會(huì)走向法治。

馮苓植(內(nèi)蒙古自治區(qū)專業(yè)作家，內(nèi)蒙古文聯(lián)委員)：

辦好《啄木鳥》有個(gè)很大的好處，能改變?nèi)嗣袢罕妼?duì)公安戰(zhàn)士的形象。由于“四人幫”作祟，人們對(duì)公安戰(zhàn)士的形象是不太美好的，通過(guò)辦《啄木鳥》，就辦了個(gè)大好事，可以通過(guò)文藝形式，宣傳公安戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)，改變?nèi)藗冾^腦中公安戰(zhàn)士的形象。

曉劍(北京青年作家)：

公安題材的作品和整個(gè)中國(guó)文學(xué)一樣，面臨著突破的問(wèn)題。

犯罪，破案，并不只是通俗小說(shuō)描寫的范疇，真正的藝術(shù)家應(yīng)該勇敢地進(jìn)入這塊領(lǐng)域，透過(guò)一個(gè)犯人的靈魂，透過(guò)一個(gè)案件的表象，我們完全可以開掘出更深刻的主題。當(dāng)然公安題材的范圍應(yīng)該擴(kuò)大，應(yīng)該從純情節(jié)轉(zhuǎn)化到塑造人物。

公安題材作品將以它陽(yáng)春白雪的文學(xué)性，下里巴人的可讀性，迅速地占領(lǐng)文壇的一塊陣地。當(dāng)然，這要靠大家共同努力，我愿在這共同努力中灑下汗水。

張昆華(云南省作家、《邊疆文藝》副主編)：

《啄木鳥》雖然是個(gè)新辦的刊物，才出了幾期，發(fā)行量便猛增至一百八十多萬(wàn)冊(cè)。這在當(dāng)前許多刊物印數(shù)不斷下跌的情況下，異軍突起，確實(shí)是令人高興的現(xiàn)象。究其原因，我想，大概是由于你們做好了兩個(gè)方面的團(tuán)結(jié)工作。

第一，通過(guò)刊物，廣泛地團(tuán)結(jié)了作家。從這次參加煙臺(tái)筆會(huì)的作家來(lái)看，不但有老作家，中年作家，還有青年作家；不但有知名作家，還有不太知名的作家；從地區(qū)上看，從京、津到華東，從東北到西南，從內(nèi)蒙到湖北，從湖南到山西……幾乎全國(guó)絕大多數(shù)省、市都有作家來(lái)了，這些作家寫作的題材和風(fēng)格，也比較多樣。

第二，通過(guò)刊物，廣泛地團(tuán)結(jié)了讀者。《啄木鳥》既注意保持以公安、政法題材作品為主的特色，又注意發(fā)表各種題材的作品；既注意發(fā)表有較高水平的文學(xué)作品，又注意發(fā)表通俗文學(xué)作品，力求做到雅俗共賞，這就使你們贏得了廣泛的讀者。辦刊物，是給人看的。沒(méi)有人看，或很少有人看的刊物，影響就小得多。

你們是群眾出版社，你們有群眾；第一有作家群眾；第二有讀者群眾。有這兩方面的群眾支持，刊物就會(huì)越辦越好了。