喜讀《京劇大觀》

祝長九

北京出版社編輯的《京劇大觀》出版了，這對廣大的京劇工作者和京劇藝術喜愛者來說，確實是一件很有意義的事。

京劇，是一個唱念做打并重的綜合性的戲曲劇種。在許多戲里，尤以唱念為重。各行演員，大多是通過精湛的演唱技藝、動人的曲調聲腔，來揭示人物的心理活動，抒發人物感情，塑造人物形象，從而給予觀眾以美的享受而寓教化于其中。京劇表演既以唱為首，又以唱為重，演員們則直接地將其概括為“唱戲”，堪稱“纏綿一曲驚客座，繞梁三日譽滿城?！边^去，那些“京壇”上的名伶巨匠，無一不以其超人的演唱技藝和風格各異極富韻味的曲腔，在觀眾中贏得顯赫聲譽。

但另一面，因京劇主要是從徽漢兩劇衍變而來，除在曲腔上保留了這兩個劇種的旋律而外，在吐字發聲上也保留了相當一部分湖廣音和中州韻，內行人稱之為上口字；加之尖團、四聲規范化的吐字發音，與今天的標準字音大有差異，使觀眾聽來很不習慣。所以也給許多人帶來欣賞京劇演唱的困難。因此，為普及京劇知識，介紹京劇劇情和唱詞，仍是件很重要的工作。

編纂京劇劇目資料的工作，很早就有人做過。如清光緒年間編印的《梨園集成》，民初及其以后出版的《戲典》、《戲考》等，但多篇幅龐雜，選目零亂。而使人印象較深且影響較大的，倒是三、四十年代北京寶文堂刊印的各種京劇唱本。一些老人都會記得，舊時北京的廟全、廠甸以及天橋等游藝場所，常有這類唱本出售。其中有單折戲，也有全本戲，琳瑯滿目，價格低廉；雖然印制粗糙，文字也不盡準確，但卻招徠不少“戲迷”爭相選購，對普及京劇起了不小的作用。

建國以后，雖曾編輯出版了諸如《京劇叢刊》、《京劇匯編》一類的劇本集，但因選目較多，文字浩繁，只宜于專業劇團或研究者使用，在群眾中普及就受局限了。所以，很久以來，廣大的京劇愛好者就渴望能出一些介紹京劇劇情和唱詞的書籍，以便在欣賞演唱時參考。《京劇大觀》一書，正是適應這種需要編輯出版的。

首先，從全書的編目上可以看出編輯者所花費的心血和努力。書中共篩選了二百二十多個劇目，其中大部分是舞臺上不斷演出的，或是電臺經常播放的。為使讀者了解全劇故事梗概，在每出戲前又對劇情作了扼要介紹。在唱段的選定上，則摘取了劇中有代表性的段子。諸如《大保國》、《二進宮》、《女起解》、《赤桑鎮》等唱工繁重的戲，幾乎將全部唱念都包容進去了，可以獨立成章通觀全劇。還有些戲，或保留了大段精彩的念白，或選錄出劇中的上場引子和定場詩：前者如《連升店》、《群英會》的對白，《法門寺》賈桂所讀的狀紙；后者如《穆柯寨》、《橫槊賦詩》、《霸王別姬》的誦詩吟唱，都屬于膾炙人口的曲詞，確有欣賞價值。

其次，編選的劇目和唱段中，既有家喻戶曉的優秀傳統戲，也有幾代名家自創的、具有獨特風格的流派戲，而且輯錄了相當數量的新編歷史戲和現代戲。這樣，可以使讀者和觀眾根據個人愛好選擇鑒賞。特別應當提到，書中的絕大部分唱段，是從建國以后經過加工整理的劇本中節選出來的，保留了精華，剔除了糟粕，文字也更為通順。而新編歷史戲和現代戲的唱詞，更多精心雕琢，富有詩意，讀來別有一番情趣。

還應該提出的是，《京劇大觀》也存在一些令人不盡滿足之處。如編選的劇目還應更廣泛，有些曾在群眾中流傳的劇目，象文戲中的《春秋筆》、《金水橋》、《祭塔》、《白蟒臺》，武戲中的《百涼樓》、《博望坡》等等，都有較好的唱段，可以節選編入；而書中個別絕跡于舞臺的劇目，也可以考慮刪減。再如編選中的優秀劇目，是否可以再增加些好的唱段，以便在群眾中廣為流傳。在編排順序上，也可以考慮將有的單折戲連接一起，諸如《失街亭》、《空城計》、《斬馬謖》、《群英會》、《借東風》、《華容道》等，使觀眾和讀者對故事有個完整的了解。

盡管本書在編輯上有一些不足，但我仍由衷地喜歡《京劇大觀》這本書。更期望編輯者能夠編出第二冊、第三冊這樣的書來。

(《京劇大觀》，北京出版社編，一九八五年十二月第一版，2.30元)