劉新平
公元1962年8月7日,劉鴻冰生于江蘇東北隅的海州古城。7歲臨帖,10歲已小有心得。11歲拜城內(nèi)大儒李老先生學書法。老先生時年72歲,詩詞書畫,金石之藝,俱都出神人化。書法尤以魏碑稱絕一時。鴻冰由柳體入關,繼而學顏體,學獻之行楷,再攻魏碑。閑暇時看老先生揮筆作畫,也乘機偷學一二,無人處涂上幾筆。
光陰荏苒,忽忽經(jīng)年。鴻冰浸淫書藝,樂此不疲。習書作品堆積起來高可逾丈。習書之外,最常去的地方,是海州城東的石棚山。山上碑刻隨處可見,遠自漢唐,下迄明清,唐隸宋篆,名家薈萃,真跡宛然,且大都姿顏綽約,鉤勒婉健,有駿馬轉(zhuǎn)韁之勢。此處又因與蘇東坡、歐陽修、石曼卿等諸多古代大文人淵源深厚,遂構(gòu)成古海州最大的一處人文景觀。鴻冰每次登山,必帶回一張石刻拓片,細細琢磨其結(jié)字、布局和用筆,皆有所得。
久之,鴻冰書法漸入佳境,行、楷、隸、篆,皆能圓通靈透,氣貫脈通,任意高下。其行楷華瞻流麗,又兼清癯沉靜;魏碑則結(jié)體端方,穩(wěn)健寬博,儼然大家氣象……李老先生于是決定教授學生習畫。
先學山水,后攻人物。鴻冰長期醉心于書藝,其墨法用筆,已自然天成,而中國畫最顯功力者不外筆墨。故鴻冰習畫有如熟路輕車,關隘極少。每有閑暇,老先生又授之以金石之學。鴻冰悉心承受,未幾,已能在方寸之所揮刀弄筆,居然也經(jīng)營得骨氣勁峭,法度嚴整,儼然方家刀筆。
然而此時,李老先生身體每況愈下,未及在畫藝上引領弟子登堂人室,便溘然仙逝,享年80歲。逝前給鴻冰留下8個字:耐住寂寞,自有造化。
夏天剛過,劉鴻冰開始大量觀讀,領會古今畫家的繪畫精品。他正式創(chuàng)作的第一幅人物畫名《曼卿擲泥圖》。此畫取自蘇東坡詩意,詩曰:
芙蓉仙子舊游處,
蒼藤翠壁初無路。
戲?qū)⑻液斯S泥,
石間散擲如風雨。
坐令空山出錦鄉(xiāng),
倚天照海花無數(shù)。
詩說的是石曼卿為海州通判時,曾在石棚山一塊巨巖下誦讀詩書。此時石棚山一片荒蕪,難見花木。曼卿遂以黃泥裹桃核向四周拋擲。桃核依托黃泥,生出嫩芽。數(shù)年之后,春暖花開時,石棚山桃紅處處,映天照海,燦若云霞。北宋熙寧七年,蘇東坡由杭州調(diào)任密州,途經(jīng)海州,慕曼卿之名登上石棚,留下此詩。
鴻冰畫中,石曼卿風神雋永,韻致高古,坐于石巖下,左手持書,右手執(zhí)一泥裹桃核,作欲拋狀。四周山石嶙峋,蕭索一片,只在遠處,現(xiàn)一點殷紅,預示日后桃紅照海之景觀。題跋上以行草照錄東坡詩,其布局飄逸有致,筆墨卓爾不群,甚得同好輩推崇。
鴻冰熟諳古典詩詞,故前期作品多為古詩寫意。繼《曼卿擲泥圖》后,又有《人比黃花瘦》、《欲飲琵琶馬上催》、《巴山夜雨》等寫意人物畫出手,大都韻致古拙,別具一格。
畫界“85思潮”之后,中國畫傳統(tǒng)受到挑戰(zhàn),鴻冰不順時事,將自己的畫室定名為“承先樓”,自號“承先樓主”。他的“承先”并非一味唯傳統(tǒng)是從,而是從傳統(tǒng)的題材和民俗、民間的文化傳統(tǒng)中,汲取營養(yǎng),抒發(fā)一種純屬自我和現(xiàn)代的情緒。鴻冰的寫意人物,從茲改換了一番天地。
此期作品有《蘇武牧羊》、《山鬼》、《鐘馗嫁妹》、《故園情》、《嵇康撫琴醉劉伶》……筆墨天趣和書卷氣依舊,人物情態(tài)、造形上又極為講究,往往簡單幾筆,便豐神畢現(xiàn),令人折服。
整個80年代,劉鴻冰默默耕耘,不求聞達。1991年初,已寂寞畫室10個年頭的劉鴻冰終以研修生身分,進入北京畫院。但其心性不改,每日總是寂寂然于畫室一隅,作畫不止。
耐住寂寞,造化自來!
1991年7月,參加“北京畫院研修生畫展”;1992年4月,參加“北京畫院建院35周年作品展”,其參展作品昂昂然立于名師大家群中,大獲好評;1992年5月,參加香港“現(xiàn)代中國畫分類作品大展”,3幅作品俱被收入《大陸中青年畫家精選》畫冊;1992年7月1日,在中國畫藝術(shù)研究院舉辦首次個人畫展,北京畫院院長劉春華先生為其作序,著名畫家葉淺予、李乃胄、楊剛等給予很高評價……