一把吉他

華　明

媽媽各不一樣，但有一點卻是千古不變的，她們都深愛著自己的孩子!

潘16歲那年，父親迎娶了繼母——一位鄉村小學的女教師。繼母很快與潘4歲的妹妹處得情同魚水，卻始終得不到潘的好感。潘的生母去世時，他已14歲，母親的音容笑貌對他的影響太大了，幾個月來，他始終無法接受這把神圣的椅子上又坐上了別的女人。在潘的潛意識中，他敗在繼母手下，他不僅失去了父親，還失去了妹妹，因而心中充滿了惆悵惱恨之意。正好就在這一年秋天，潘要去縣二中報到住讀，父親送他去學校，潘借口說上了縣中肯定功課緊，星期天他也想留校讀書，要父親每周隨買配件的拖拉機進城來，給他送一小袋米。父親聽出來他是不想回家面對繼母，但又怕觸怒眼前這名瘦削倔犟的少年，只好說，行哩，送米就送米，不過農技站也不是每周都有采購任務的，趕上誰有便就讓誰送吧。

先來送米的果真是潘的繼母，她背著米和一捆書吃力地走進了潘的寢室，她替丈夫也像替自己檢討似地說，學校派她來新華書店取教材，她才來。她又取出兩瓶醬炒肉丁說，學校伙食寡淡，大家都從家里帶菜來，你一個人不帶，不太好。潘甕聲甕氣地說，還是留著給我妹和我爸吃吧。此時他的心情十分狼狽，他知道今日的局面是由他的倔犟造成的，是他造就了家里的緊張空氣；繼母這樣“湊”他，他有良心的話應該表示感激；但他又怕流露出依賴繼母的意思，他覺得那是對母親的背叛。他當時有一個奇異的想法是，“現在，只有我跟母親站在一起了。”他警告自己可別流露出感恩戴德的神氣。

繼母坐了一陣冷板凳，訕訕地背著書走了。

潘望望她的背影，很有些自責，但為了表示他的“言出必行”，他還是接連好幾個月沒有回家。這幾個月中，有時父親送米來，有時進城辦事的鄉親也給他捎過米和菜。潘的繼母始終沒有再露面。不知為什么，潘有點掛念她，他記起繼母的膽病和她那天失望而返的背影，覺得如果是因為他的不合作態度使繼母生了病的話，他是有責任的。然而，他卻不好意思向父親或鄉鄰打聽繼母的消息。

隆冬快到的時候，父親捎來了米、烤火的柴禾和一把音色干凈低沉的吉他。父親坐在潘的床鋪上抽煙，看潘和他的同學胡亂彈著，空氣里漸漸有了神采飛揚的快樂。父親滿意地笑了，臨行前又把兩本樂譜和指法教程送給兒子，說，小子，別整天愁眉不展的，快樂點!

有了這把吉他，潘的生活發生了很大的變化，他有了支撐內心世界的東西，有了一塊任何悲愁都不能入侵的“空地”。春節和農忙時，他回家去，在面對繼母的時候也有了一分坦然。說也奇怪，在彈奏過描述雪原馬車和開滿紅梅花的原野的樂章之后，他開始慢慢擺脫心里的矛盾和痛苦了，他夢見母親的時候越來越少，他也開始擺脫在這個家庭里寡言孤僻的習慣。

1997年夏天，已經就讀農學院一年的潘，靠一學期的勤勉家教掙回了自己的學費，還替繼母買了幾盒膽石沖劑回家。就在這個晚上，在潘的母親墳上祭掃的父親，告訴兒子一個隱瞞多年的事實:那把吉他是繼母買的，為此，她賣掉了唯一的陪嫁金飾。繼母曾要父親保守秘密，她說，孩子知道真相會謝絕這把吉他的。

潘有點頭暈，眼前的景物旋轉起來。在溫煦的鄉村風景中，那些撫慰人心的吉他曲又在他耳畔響起。一瞬時，潘淚流滿面。

(周東翔摘自1997年11月15日《新聞匯報》)