《牽手》之后的牽手

● 愛情是一盞生命的燈，婚姻是給它支付的電費。

——一位網友

● 婚姻是兩個人精神的結合，目的就是要共同克服人生的一世艱難、困苦。

——高爾基

●南平(副教授、副主任醫師)：平平淡淡的一些人平平淡淡的一些事卻很吸引人，搞得我們天天到八點就得坐到那看，確實是一部成功的電視劇。但從醫學的角度講有很多失誤。比如將外用麻醉藥錯用，導致何濤的死亡。我干了幾十年醫沒見過，這是絕對不可能犯的錯誤!還有很多細節上的失真，說明編導起碼沒有這方面的生活體驗。江醫生模樣順順的但眼神不對，病態!我們外科醫生都是生龍活虎的，工作性質鍛煉得他們根本就不能那么沉郁。有天大的問題一上手術臺把什么都忘了。

●王余平(護士長)：我的家庭也有過同樣的經歷，看《牽手》時，好幾個地方我都哭了。王純后來退出了。對社會上的第三者插足現象，這樣寫有教育意義。

●俞飛鴻(王純的扮演者)：

當我接到這個本子后，就非常喜歡王純這個角色。首先她是個健康活潑向上的青年。一開始我就沒有先把她定位成第三者然后再去塑造人物。她剛剛大學畢業，對生活對事業充滿著憧憬，希望在北京能有自己的立足之地。在這個過程中碰到了一個她仰慕的男人，恰巧又是個有婦之夫。所有這一切錯綜復雜的事情之后，使她成了第三者。第三者的形象是一個結果并不是她的初衷。因為生活是復雜的，人也是多面化的，沒有絕對的好人或者壞人，大部分人都是善良的，其中有的可能作了一些他最初都未曾預料的事，我認為是可以理解的。生活本身就沒有絕對的對與錯。感情是很難說清楚的，人的情感往往是真誠的自然流露，所以我覺得不能用絕對的對與錯來評判第三者這個現象。劇中也可以看到不是因為王純的出現引出了他們婚姻的破裂，而是他們的婚姻已經出現問題，使得一方有空間去容納另一個人。所以也應該以一個客觀的態度去評判事情本身。就連我們自己也很難判斷劇中人行為的對錯。如果有人從王純身上體味到自己將來一旦出現類似問題，學會處理，并將后果杜絕在事情發生之前，那對我們來說，將是件挺欣慰的事。

●張建民（主治醫師)：這部戲不是個很新鮮的故事，至少沒有很超前的東西。但為什么能引起這么大的爭論和關注，實際上是對婚外戀的爭論。不同層次不同處境的人對婚外戀各有各的看法。女性愛看，因為她們在這場爭論中各有各的角度。如果你是個婚姻保守的人可能會覺得×××不太合自己的意。《牽手》的成功正是因為它把都市里的愛情處理得比較復雜曲折。一般人生活都比較單調，矛盾沖突感情糾葛就很吸引他們。這是收視率比較高的原因吧。

●蔣雯麗(夏曉雪的扮演者)：

《牽手》播映后反響很大，觀眾非常熱情，引起大家廣泛地對自身進行思考。其實我自己跟夏曉雪的經歷是很不一樣的，演戲時也沒有想那么多。我們演員更多是從角色考慮而不是從自身去考慮。這一點和觀眾的著眼點不一樣。觀眾其所以被感動，是因為從戲里看到了自己。《牽手》很可貴的一點是，像夏曉雪這樣的女人，在經歷了種種苦難和失敗后應該回過頭來審視自己，重新給自己一個定位，包括在家庭和社會當中。記得在最后一集里，曉雪有一段內心獨白，導演很信任我讓我自己寫。如果曉雪沒有那一番醒悟，匆忙再作一個決定，很可能又是一個誤區。我覺得女人不能僅僅有家庭就滿足了，因為你同時還是一個社會的人。當你在家庭之外有自己一份空間又做得比較得心應手，你自身的精神狀態也就不一樣了。當然這還得有一個條件：一定的文化素質和生活中不甘平庸。現在社會發展非常快，哪怕是為了你的家庭也應該想一想。女人僅僅用家庭來束縛住男人而對自身沒有一種要求，單靠一紙契約維持婚姻我覺得是挺難的。為什么有的丈夫總看到別人的老婆好，因為他看到了人家積極向上的生活態度。其實每個人都很希望自己身邊的愛人能給你一些生活的動力而不像死水一潭，這樣也越活越有味道。如果你一天到晚為了雞毛蒜皮的事嘮嘮叨叨，那彼此勢必會覺得很乏味。夫妻間一定要多多溝通，倆人在精神世界感情世界上最好是對等的，這樣的話，丈夫會覺得妻子很優秀。即便他有了外遇，我覺得現在一些有質量的男人不會僅僅因為第三者年輕漂亮就輕易拋棄自己優秀的妻子。一旦移情也是短暫的，最終他會考慮：我到底需要的是什么?其實男人多多少少都會有孩子氣，愛自由。鐘銳也一樣。可曉雪總跟個媽似地管著他。這也是現代社會里很多女性容易犯的毛病。男人有時并不希望妻子完全把自己當孩子，那樣他對你就沒有女人的感覺了，更是一種母親的感覺。碰到像王純那樣需要他幫助、憐惜、能讓他施展男子漢氣的異性，危機就可能出現。這真是女性應該注意的問題。

●宋海棠(副主任技師)：人是高等動物，是有思想有理智的。為什么五、六十年代，一到禮拜六大家也去跳舞，男女摟得緊緊的也沒什么事。現在跳舞保持距離了，照樣有問題。(大家七嘴八舌：我知道為什么，那時管得太嚴。·人們感情壓抑，自己控制自己)我和有些人看法不同，覺得它還是美化了第三者。

●張建民：任何一種積極的感情都可以美化。對待感情問題不能太功利地看待。過得很平和的家庭，因為有了第三者，第三者就應當受到批判?這還是一個很傳統的觀念才會有這樣的結論。以前人們求溫飽，注意力都在那上邊；現在物質豐富了，精神享受就提到前邊，人們開始追求生活質量，注重自己的感受，平淡無奇程式化的生活很容易讓人厭倦，這時候爆發一點情感未嘗不可。第三者也分好幾等，最高等的是所謂“柏拉圖”式的，就是交流而已。這種交流往往產生的是正性作用，激發人對生活態度積極，在事業上求上進，未必都是壞事。總之美化也好丑化也好，生活中是實際存在的。

●李小飛(副教授、副主任醫師)：到了我們這個年齡的人，就喜歡重新活一回(38歲)。男人么，不甘寂寞，總想制造點小剌激，不然太壓抑了。(插話:●什么壓抑不壓抑的，那是個自我調節問題。●不行!一個家不能老吵架。過不下去就痛痛快快散伙，不然太累!像曉雪和鐘銳，我看著都累。●現在的傳媒導向也有問題，老報道什么老夫少妻的。●愛情不分年齡么!人家席琳·狄翁就過得挺好。●總有個責任吧，還有種種制約，社會關系的制約。)

●那你們怎么看鐘銳?

●李小飛：很有事業心。這種男人在社會上走著走著很多女人就會喜歡。因為成熟的男人比較有內涵，容易進到少女的心里去。少男少女碰撞出來的感情可能就是在一起玩得很開心，情感的份量較輕。有內涵、成熟的人感情比較深沉。鐘銳能喜歡王純，也是因為她有知識不無知，光靠漂亮臉蛋，沒用!

●吳若甫(鐘銳的扮演者)：

首先，我想通過《電影畫刊》，真誠地感謝廣大觀眾給予《牽手》、給予鐘銳這么多的關注和關愛。真的非常感謝。

《牽手》是一部現實主義題材的電視劇。它沒有過多地粉飾生活，只是再現了變革中的社會問題。從某種意義上講是有公益性的。它給社會帶來一種健康向上積極的東西。我特別欣慰的是，很多已婚的人看了之后都更加珍惜自己的家庭；未婚的在思考一個問題：當今社會，如何提高人的生存價值、生存質量和情感質量；離了婚的反省自己當時一直都在責怪對方如何不好，從鐘銳身上真的讓我們感悟到創業當初不管多么艱辛坎坷都不能忘記關注家庭并給予家人以關愛；有些女性看了后說，夏曉雪是個好女人，也是社會所提倡的那種，但僅僅做個單一的賢妻良母，在當今社會的家庭里，是無法使自己的婚姻長久健康地保持下去。夫妻間需要理解支持和寬容。(●聽說有些觀眾來信，把對鐘銳的指責撒在你身上了，)對，這也是令我很尷尬的事。(●作為旁觀者或是一個男人，你怎樣看待你所扮演的角色?)鐘銳身上有寬容有浪漫還有幽默的一面。最主要的，他是一個極其真實的人，不虛偽。我個人認為這部戲好就好在沒有絕對的正面人物和反面人物。塑造角色時，我首先沒有把鐘銳強化成反面形象。在物欲橫流的社會他不會拜倒在金錢、榮譽面前，本身就是當今社會缺少和需要呼喚的品格。不可否認男人在商品大潮中創業，因社會角色不同，碰到的艱難挫折比女性要多得多，所有拼搏中的不愉快都得自己扛起來。鐘銳在事業上出現大的滑坡完完全全是不愿自己的科研成果被人家拿去炒房地產或者別的。這種自尊自愛的正義行為回到家本應受到妻子的理解。何況曉雪是一個有文化懂事理的人。他的失誤在于太投入他的事業而忽略了對家的關愛、和妻子的溝通，以至于二人生氣吵鬧打罵，甚至連一臺電腦都無處安身。你想，一個男人，深夜被打出家門，抱著電腦找宿……這等于給他們原來的裂痕雪上加霜了。

我個人認為他還是個挺負責的男人，身上有一種文化的東西。除了導演前邊說的他覺得對曉雪、王純都有責任和歉疚，對孩子也是全身心的愛。他和曉雪離婚后，還能很真摯地關注她的感情發展，事業上的成敗，包括她家庭里所受的挫敗，鐘銳都能特別及時地給予關愛和強有力的幫助……

●李小飛：咱們再說說沈五一。我覺得這個人挺虛偽的，不真實。哎，聽聽高發老師怎么講吧。

●高發(沈五一的扮演者)：

《牽手》是一部主旋律的片子，貼近生活又積極向上。那么它勢必有很重要的一點在里邊——理想色彩。對沈五一這個人物尤其如此。我認為對理想化的東西夸夸其談太多了，角色就象在半空吊著落不了地。我對沈五一的處理是：生活中一定要樸實。因為他受過苦，本來就是平民一個。表演時，我抓住一個“情”字。比如有一場戲：他把曉雪叫到家里要證明自己是個正常的男人。原劇本是沈五一把曉雪給強奸了，以后倆人雖愛上了但實際上他們之間沒有愛情，屬于那種孤男寡女干柴烈火碰到一起了。現在的處理是：也要表現一個受了侮辱和傷害的男人怎么報復。當時我做了比較粗魯的設計。我要證明自己的一剎那可能腦子里一片空白，但把曉雪真的壓到身體底下時，我就認為這個大款不能這么做，應該給觀眾留點思考。當我撕開她的衣服時，定住了——我證明我是個強壯的男人我告訴你，可我不是一個流氓的大款。包括曉冰以身相許的那場戲。我認為這兩點，就把這個大款給托起來了。還有一場戲是何濤死時，我用車拉著曉冰，停車加油時，她在車后睡著了。對男人這應該是個占有她的好時機。我和導演溝通，導演讓我在車外抽煙、踱步。為什么?噢，我想到了，說明他心情很復雜：是強暴她還是……我用眼神流露出人物內心的矛盾。后來有很多女性打來電話說：“高發，你踱步那么長時間我們的心都提著，心想你可千萬別把這小姑娘給強暴了。后來你果然沒那么做，我們才踏實了。”我覺得這非常好。盡管我認為這并不代表現實(因為惡俗的大款的確不少)，但它畢竟是一種社會向往。好的東西還是能強化人的!

●齊海妮(護士)：我們都挺羨慕夏曉冰與何濤的愛情。也想聽聽何琳怎么看待夏曉冰。

●何琳(夏曉冰的扮演者)：從整個戲來看，曉冰并不是很復雜。可以說她把感情全部給了何濤。開始對沈五一，認為那只是個追求她的大款而已。后來感情有了微微的變化但那不能說是愛更多是一種感激，對他有類似父親兄長的依戀。尤其是何濤去世后在最困難的時候他幫她那么多忙，但又不是單純地在利用沈五一。最后出國前，她也是為了不欠別人的東西，了一樁心事。當代人的感情已不像過去那樣單一。現在的離婚率挺高的，我覺得不一定就完全不好。如果婚姻已經名存實亡了，還不如大家能夠再有一次生存的機會……

●方寶珠(護士長)：文藝作品無形中都有引導作用，無論是往好或壞的方向。這個戲給我感受最強烈的就是女人要自強自立，夫妻之間要溝通，否則小事情也鬧成大事情了。

●劉偉峰(醫師)：對。我覺得生活是要講藝術的。比如夫妻間的交流。在工作中大家都挺投入，但釋放自己不夠，不可能把自己最隱秘最苦惱的事跟人說。家，就是一個港灣。如果夫妻雙方和諧的話，回到家應該找到這種感覺，釋放自己，多交流。

●張建民：這種感覺越來越少。不是說自己沒有生活情趣，有時確實很無奈。剛開始，婚姻還是有棱有角的挺有意思，時間一長磨合得很默契了，婚姻就成了利益的聯盟，成了運轉的官僚機構——今天你去開家長會，我去買糧……沒有激情點，沒有碰撞全成了責任。一下班見了你眼睛也不發光了。比如老婆很認真地和我說什么事，卻經常受到我應付式的打擊，慢慢她就不說了，交流斷電了。我覺得夫妻倆的交流和他們的社會角色有關系，不同的社會角色交流的程度不一樣。很早以前我看過一本書叫《戀愛的藝術》，其中講到男女之間的神秘感——

●何華(護士長，開玩笑地)：是不是你夫人對你了如指掌了你會感到很自卑?

●張：我很害怕。(大家哄笑。有人插話：距離才能產生美，是吧?)對!但夫妻間往往容易導致：精神距離遠了相互摩擦的距離太近——家庭確實是個避難所，每個人在外面爭斗完了后還是愿意回到家里去。(插問：這不又是你說的太平淡了嗎?)所以這時候就開始分叉了。有條件的，比如周圍有幾個女性恰巧又有一個能談得來，可能發展成第三者介入；有生活情趣的，會調整自己的感覺，用定力把持自己；或者你的家庭又出現了一個悲傷的故事，動人的故事，兩口子又找到共同點一塊奮斗去了，生活又有了新內容。我是想說，當你給你的故事中添料的時候，它就繼續下去了；如果沿著平淡的軌跡走，沒啥發展了……

●心姐：時間不短了，可大家意猶未盡。和生活一樣，這個話題永遠都不會結束。文藝作品，也不可能引導我們朝一個方向共進，所以我們大家才坐在一起說得這么熱鬧。以前的通心橋和心姐茶廊內容多趨向于年輕朋友，不是心姐偏心，而是希望遇到好話題，如果您讀了本期內容，有傾訴交流的愿望，信得過的話，不妨給心姐說說。可以嗎?咱們用一句話來結束本次話題，好嗎?

多虧高尚的道德，人才能享受到愛情的高尚和美。

——蘇霍姆林斯基：《關于愛的思考》