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人物

陳長芬：對酒當歌拍長城

1999.8.8，一個好的不能再好的日子，陳大師（攝影界朋友對陳長芬的尊稱）選擇這一天舉辦了他“長城史詩”影展的開幕式。大師的同事、朋友以及崇拜者們云集北京中國美術館，開幕式盛況空前。

12年前，也就是1987年，陳長芬在美術館舉辦過另一個同樣引起轟動的影展。陳長芬說這是12年一個輪回。

陳長芬有目的的拍長城始于60年代，1989年他曾入選紀念攝影術發明150年世界十大攝影名人，并成為《時代》周刊的封面人物，1990年陳長芬在日本出版他的第一本《長城》畫冊，引起很好的反響。之后的9年，陳長芬都一直潛心拍攝他的“長城史詩”，為此他甚至辭去了公職，即使生活以及拍攝經費一度窘迫，也沒有動搖他的信心。

陳長芬是一個頑強的“精神貴族”，也有詩人的浪漫與豪情，那無限壯美的長城已延伸成他生命的一部分。

陳長芬愛喝酒，朋友們去他家蹭飯，無一例外地都要帶上一瓶好酒。陳長芬也愛交朋友，三教九流什么樣的人都可以成為他的家座上賓……

陳大師也有一個無比幸福的家，夫人是賢內助，兒子陳鵬才華橫溢，也是他的超級助手和專職司機，還有“大象”——他們全家人的愛犬，一條全世界登上長城次數最多的小狗。

讀者來信

《大眾攝影》編輯部：

你們好。

在這兒向你們反映一個情況：《寧波晚報》1999年7月15日“新聞周刊”的第10版“世像實錄”版面上，有兩篇關于“小姐”與“毒品”的文章，其題圖分別用了趙鐵林先生的兩幅紀實照片。因為我也是一名攝影愛好者，所以我知道趙先生拍的這些作品很不容易，《大眾攝影》99年第6期專門刊登了趙先生的文章和照片，看來很受感動。

作為攝影作品，作者有自己的著作權，作品的侵權，是對作者最大的傷害。《寧波晚報》上使用的這兩幅照片有侵權的嫌疑，特別嚴重的是文章的主題與原攝影作品所要表現的內容相去甚遠，更是對讀者的誤導和對原作的刻意曲解。一位讀者 1999.7.26

編輯人語：翻了翻最近兩周的《中國攝影報》和《人民攝影報》，發現了最少七、八條關于侵犯攝影師著作權的報道，而我們相信還一定有更多的攝影師正在為是不是要起來維護自己的權益而患得患失猶豫不決，而正是這種怕麻煩的想法使攝影界成為被侵權最多最廣泛的領域。

隨著趙鐵林的攝影集《聚焦生存》出版以及專題《漂泊在都市邊緣的女人》在本刊登出后，已有多家國內外報刊非正常使用（有的是盜用甚至濫用）了趙鐵林的作品，而《寧波晚報》的行為已完完全全構成了“侵權”。據悉趙鐵林正在考慮聘請律師，制止日益曾多的侵權行為，維護自己的權益。

編輯：你好。

這張照片到底好在哪里？

我們是一群青年攝影者，看了《中國攝影報》99年7月20日第二版刊登的獲得第十九屆全國攝影藝術展覽科教、文體、軍事類金牌獎的作品《生死牌州灣》之后，在我們中間引起了非常強烈的爭論。有人說好，有人說不好，說好的人認為，既然是全國最高水平藝術大賽獲金牌獎的作品，那就肯定是好的，那么多攝影名人專家都肯定它好，還會不好嗎？而持反對意見的人更是振振有詞：《生死牌洲灣》首先作品沒有內涵、也很難看得出時代的主旋律，表現手法太一般化，構圖平平、色彩平平、用光平平。據《人民攝影報》1999年3月10日頭版在關于1998年度新聞攝影作品評選的報道中，評委賀延光說：我覺得《生死牌洲灣》這張照片能夠達到概括1998年水災的水平，牌洲灣是整個水災中死人最多的地方，樹上面都是部隊的人，足以說明水災的嚴重；當時只有作者坐著船進去，天蒙蒙黑，作者用閃光燈拍攝，有很大難度。有人認為這只是一張新聞照片，還有人甚至說：評委對藝術作品不選，單選新聞作品去獲獎，我們大家爭來爭去，誰也無法說服誰，那么，這幅照片究竟好在哪里呢？真是令人費解。我們大家很想聽聽評委想法。 陸勇

編輯人語：關于全國影展金牌獎作品的爭論，多少年前就沒完沒了，今年也一樣。這種事——就象足球比賽中的裁判一樣，判了就是判了，無法更改。最重要的是：盡快總結經驗，使我們的全國影展的評選更嚴謹，更具權威性，更具現代化。

觀察

近期攝影界“官司”一瞥

1.江蘇省南京市攝影家田鳴訴中國人事出版社侵犯著作權和肖像權。

2.江蘇省江陰市攝影家詹愛平訴江陰天海電腦制版彩印廠、江陰聯合廣告公司和江陰中意禮品印刷中心侵犯著作權。

3.湖北省攝影家吳佑忠訴鳳凰公司侵犯著作權，已勝訴。

4.河南省攝影家魏德忠訴河南大學出版社侵犯照片署名權。

5.重慶市73歲的老攝影家楊暢訴重慶市歌樂山革命博物館侵犯照片署名權。

6.吉林省延吉市攝影家尹同春訴福建恒安集團以及被攝者玄花侵犯著作權，已勝訴。

分析近期攝影界的發生“官司”，有兩個特點：一，越來越多的攝影師開始起來保護自己的權益；二，侵權的形式和方法也越來越多，越來越復雜。在這種情況下，如果成立一個“攝影師權益保護中心”，將是一件非常有意義的事。

攝影圈

塞翁失馬

臨近國慶，京城一派工地景象，拆房子、建馬路、鋪綠地，十月的首都將花團錦簇、熱鬧非凡，為迎國慶也有做出犧牲者，北京最大的膠片銷售店祥升行因美化京城（屬不可抗力）需搬離舊址。從接獲通知到遷出僅一個月時間，其間找地方、簽合同、打掃衛生加搬家，從老板到員工忙得不亦樂乎。但塞翁失馬安知非福，祥升行已經遷入北京最具文化氛圍的三聯書店的東廳。攝影圈常自嘆文化素養不足，現在買膠卷的同時也可常進書店看看，近水樓臺或許可使攝影文化繁榮發達。

話題

迎國慶，影展追求“大手筆”

“大手筆”總是與不同凡響連在一起。

當酷熱與北京無緣卻相聚的時候，中國美術館在一浪高過一浪的熱潮中，推出一個又一個頗具“大手筆”風范的攝影展覽，鼓動著人心更加躁動與不安。

7月15日，來自山西日報社攝影部的王悅，帶來了43幅命名為《中華魂——黃河壺口攝影展》的作品。作者歷經12載26次與黃河的對話，用相機抒寫了他心中的《黃河大合唱》。攝影作品、90平方米的巨照，展廳內陳設的老式門、窗、轆轤；音樂……營造出一種文化氛圍讓觀賞者駐足。

7月20日，日本攝影家富山治夫《現代語感1961-1999攝影作品展》，以40年的攝影生涯為積淀，展示了“日本近代社會眾生相、京劇與唐詩與攝影的結合”兩大主題。全部作品擺脫了傳統的沖洗工藝，由愛普生公司提供的數碼輸出系統噴墨打印完成。

7月27日，中國攝影家協會主席高帆《他從太行來》影展，以歷史的縱深感，再一次在烈日炎炎中，迎來無數的觀眾。這些拍攝于抗日戰爭與解放戰爭時期的100多幅作品，向我們講述著共和國誕生的艱難歷程。

8月8日，在人們期盼的一個月中，被譽為“長城攝影第一人”的陳長芬，以其30年的厚積，凝聚成《長城史詩》的盛大影展。觀者如云，不亞于1996年馬克·呂布影展的火爆場面。據悉柯達公司提供的高達十幾萬元的制作經費，使40余幅規格各異（最大面積26.7平方米米，最長10.58米）的長城作品，更具史詩般的神采與風姿——壯闊、絢麗、穩健、精致。

不難看出，這些影展的共同特點在于：傾其所愛、厚積薄發。其獲得成功的奧秘應當是：鮮明的主題、獨特的個性；經濟的支持、技術的保證。