家庭影院

□母女之間總有一片白天鵝的羽毛

改編自美籍華人女作家譚恩美同名小說(shuō)的故事片《喜福會(huì)》，是一部美國(guó)好萊塢拍攝的完全講述華人婦女命運(yùn)的影片。以前我國(guó)大陸傳媒只是片斷地介紹過(guò)，新近才得以全片引進(jìn)發(fā)行。

和原著一樣，該片選擇的是母與女生命鏈條接續(xù)的視角，在兩代四對(duì)華裔母女間展開(kāi)的有關(guān)她們伴隨著淚與笑成長(zhǎng)、婚戀以及如何向下一代傳遞人生希望的故事。它通過(guò)一片白天鵝的羽毛在母女間的傳承過(guò)程，表現(xiàn)女人這一非歷史主體，于不同時(shí)代和不同區(qū)域背景文化演變中，在被迫抉擇或是自主選擇各自生命軌跡的同時(shí)，不得不將掙扎與反叛當(dāng)作自己的命數(shù)，以期求得認(rèn)清自己是誰(shuí)、想要什么，從而完成一次女性自我本性的再生和還原。此片題材內(nèi)容的時(shí)間、地域跨度，從本世紀(jì)初飽受戰(zhàn)亂的中國(guó)大陸至現(xiàn)代大西洋彼岸繁華的舊金山市，而拍攝和剪輯手法則是在插敘中套插敘地推進(jìn)故事情節(jié)，不少細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)委婉動(dòng)人。

近年來(lái)，母女關(guān)系是海外華人女性作家反復(fù)書(shū)寫(xiě)的主題之一。在生命鏈條的接續(xù)方面，母女關(guān)系既代溝重重，又相互分擔(dān)著性別角色的實(shí)現(xiàn)及社會(huì)文化變遷之雙重使命。然而盡管如此，那片象征著母親對(duì)女兒永不放棄希望的白天鵝羽毛，仍在世間似有似無(wú)地默默流傳：它也許不值什么，但卻是一代代母親從很遠(yuǎn)的地方、從生命的源頭，歷盡世事滄桑一步一挪地帶來(lái)的……

也許，我們每個(gè)人手上都有一片這樣的羽毛，只是常常對(duì)它視而不見(jiàn)罷了。

《喜福會(huì)》，王穎導(dǎo)演，盧燕、溫明娜、趙家鈴、鄔君梅主演，中國(guó)錄音錄像出版總社出版發(fā)行

□那不靠男人的日子是怎樣的日子

在國(guó)際影壇上，歐洲電影向來(lái)地位特殊：它們一般成本不高，一經(jīng)上映也不會(huì)呼啦啦紅透半邊天并獲得可觀的票房收入，但通常它們那精良的制作水準(zhǔn)和深刻的社會(huì)寓意，卻會(huì)接二連三地引發(fā)全球電影人對(duì)電影藝術(shù)價(jià)值的反思。意大利故事片《不靠男人的日子》，就是這樣一部作品。

90歲的Antonia在她生命的最后一日，躺在舒適的床上等待死神降臨，但她的思緒卻飛返到了第二次世界大戰(zhàn)剛結(jié)束不久，她由異鄉(xiāng)帶著女兒回到故里的那一天。自此，她和女兒以及女兒的女兒，在以后50多年間，無(wú)論世界如何改變，生活多么漫無(wú)頭緒，都自始至終過(guò)著身邊雖無(wú)半個(gè)男人幫襯、卻也有滋有味的平穩(wěn)日子。在這50多年間，發(fā)生了許多非比尋常的故事，例如村里的“瘋癲麥當(dāng)娜”，每逢月圓之夜都會(huì)對(duì)著月亮狗一樣吠叫；傷殘老兵成年累月將自己關(guān)在房子里研究哲學(xué)，最后卻由于突然想通了天底下的一切事情，而上吊自殺了；教區(qū)牧師的助手則放棄了上帝的召喚結(jié)婚去也，并和當(dāng)過(guò)妓女的妻子連續(xù)14年一年生一個(gè)孩子；農(nóng)夫Daan的兒子強(qiáng)奸了自己的妹妹，然后是兄弟相殘；故去的人總在活著的人的野餐舞會(huì)上出現(xiàn)；Antonia本人也遇上過(guò)浪漫卻沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)情。

本片雖是一部典型的歐洲女性主義電影，卻以魔幻現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)手法加以表現(xiàn)，從而將人生的不確定性張揚(yáng)到了極致，并由此深化了人類(lèi)自身時(shí)常都會(huì)關(guān)注的關(guān)于永恒宿命的主題：茫茫人海中，人與陌生人和陌生的事物之間，總是存在著某種神秘的命運(yùn)牽扯，我們的生活及生命也許會(huì)被其中忽然搭上的一線緣分所左右而改變一生，但也許不會(huì)。

說(shuō)到底那不靠男人的日子，便是女人伴隨著自身命運(yùn)成長(zhǎng)的日子。

《不靠男人的日子》，意大利故事片，瑪蓮·歌莉絲導(dǎo)演，維烈嘉云·安美露、艾爾斯多·德曼斯主演